范培松：關(guān)于散文

　　從上世紀(jì)80年代中期開始，寫散文者眾。尤其是小說家、詩人、戲劇家、學(xué)者、明星們統(tǒng)統(tǒng)涌向散文領(lǐng)域。有的也靠了散文成了“大眾情人”。真沒有想到，散文竟能有這樣的輝煌的今天?！?/p>

　　佳作倍出，群星燦爛，可以開列出一長串的名家名單。 

　　火爆卻也引起人們對散文愈來愈懷疑，究竟什么是散文？或許，對它的定位現(xiàn)在還沒有一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)論，但上世紀(jì)初，周作人在《美文》中對散文定位的重要的一條散文必須“是藝術(shù)性”的。散文是藝術(shù)品，應(yīng)該是社會(huì)的共識(shí)。什么是藝術(shù)？打個(gè)比喻，我曾觀賞過一位著名昆劇表現(xiàn)藝術(shù)家演出，她一登臺(tái)，僅走了幾步，把袖一甩，就引起觀眾的喝彩。為什么？因?yàn)樗谖枧_(tái)上的走路甩袖，就是藝術(shù)！而我們在現(xiàn)實(shí)生活中怎么走路怎么甩袖，人們都不會(huì)喝彩。這是本質(zhì)的區(qū)別。我們很多作家就把平時(shí)走路當(dāng)藝術(shù)，以為只要把生活中一件事一個(gè)人一點(diǎn)情抒寫清楚了，就是散文，天大的誤會(huì)！特別是有許多小說家，他們酷愛寫散文，一本又一本的出，用的策略是描寫一點(diǎn)情節(jié)，或?qū)θ宋锏囊粋€(gè)片段勾勒一番，對讀者刺激一下，就成了一篇散文。所以讀他們的小說，可以肅然起敬，但是，讀他們的散文，反差太大了。我曾想為自己的研究生選幾位當(dāng)今一流的小說家的散文作為范本來研讀，但是實(shí)在遺憾，令人失望。他們的不愛惜自己的羽毛，令人吃驚！很多大家也避免不了，就以張愛玲來說，她的小說當(dāng)屬一流，但她的散文，除了《夜?fàn)I的喇叭》和《愛》等少數(shù)幾篇外，其他的也屬一般?，F(xiàn)在一些作家藐視散文，結(jié)果自己變成了散文油子，他們寫得快發(fā)表得快，讀者讀得快也忘得快。殊不知散文是以兩個(gè)品位顯示高低，一個(gè)是藝術(shù)品位，一個(gè)是情感品位。我們可以把20世紀(jì)的一些經(jīng)典散文名篇，如周作人的《初戀》，朱自清的《背影》，史鐵生的《我與地壇》等，拿來研究一下，就可以得到什么是散文的兩個(gè)品位。王國維說的“散文易學(xué)難工”，是何等的有現(xiàn)實(shí)意義。 

　　寫到這里，不禁想起1936年《大公報(bào)》在評獎(jiǎng)中，對何其芳的獲獎(jiǎng)散文《畫夢錄》下的贊語是：“在過去，混雜于幽默小品中間，散文一向給我們的印象是順手拈來的即景文章而已。在市場上雖曾走過鴻運(yùn)，在文學(xué)部門，卻常人輕視?！懂媺翡洝肥且徊开?dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，有它超達(dá)深淵的靜趣?！边@段贊語似乎是特地為80年后的今天的散文創(chuàng)作準(zhǔn)備的。 

　　以“順手拈來的即景文章”，冒充“獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作”，難道不是當(dāng)今散文一景嗎？ 

　　寫散文，不要輕佻！ 

　　敬畏散文！ 

　　來源：文學(xué)報(bào)