蘇童：《孟姜女》將書寫一段“哭的歷史”

　　11月19日，正操刀新長篇《孟姜女》的蘇童來到上海圖書館，為讀者奉上自己閱讀福樓拜名著《包法利夫人》的心得。在接受本報采訪時，蘇童告訴記者，新作《孟姜女》這次將獨辟蹊徑，展現(xiàn)一段驚天地、泣鬼神的“哭的歷史”。蘇童說他不愿重復(fù)，更不愿迎合，優(yōu)秀的作家永遠只有相遇?！?/p>

　　談新書創(chuàng)作　

　　《孟姜女》將書寫一段“哭的歷史”　

　　記者：談?wù)勀男麻L篇《孟姜女》，這又將是一部女性題材的作品，目前進展如何？　

　　蘇童：快完成了。孟姜女形象的塑造有80%已經(jīng)完成，預(yù)計明年年初可以與讀者見面。　

　　記者：較之以往作品，您這次處理上有何新意？　

　　蘇童：對孟姜女這個人物，我不會全部顛覆，也不會迎合時尚，做所謂的“后現(xiàn)代解構(gòu)”。孟姜女是一個神話，以小說的形式重寫神話，這在西方很平常，但在中國卻還不多見，目前只有魯迅的《故事新編》做過此類嘗試，難度之大可想而知。孟姜女的故事在中國早已婦孺皆知，我一直想寫出點新意。在《孟姜女》中，我將著重研究眼淚，研究有關(guān)眼淚的條例和背景，書寫一段“哭的歷史”。當然，這“哭”里面肯定暗藏著大的反諷和隱喻。　

　　記者：您寫《孟姜女》感覺上同過去有變化嗎？　

　　蘇童：肯定有不同，因為我歲數(shù)在長啊。譬如對那些下崗的人，如果我20歲時看到他們肯定沒有感覺，可現(xiàn)在就截然不同了。年輕的時候，我總是在考慮“怎么寫”，希望以寫作技巧吸引讀者，但現(xiàn)在我則把注意力集中到“寫什么”上，其實技巧都是次要的，關(guān)鍵是你寫什么內(nèi)容給讀者看。　

　　談影視改編　

　　我是通俗作家，但不媚俗　

　　記者：聽說您的《刺青時代》即將搬上銀幕？您的小說已有多部改編成電影，您對哪部電影最滿意？　

　　蘇童：《刺青時代》交給了賈樟柯來拍，不過最近出了一些問題，開拍可能要延遲。我對改編的電影基本都滿意。我總覺得，一個作家和電影發(fā)生關(guān)系，作家肯定是沾光的，因為電影能呼喚讀者?！?/p>

　　記者：您無疑是個與電影很有關(guān)聯(lián)的作家，有讀者據(jù)此認為，您屬于通俗作家之列?！?/p>

　　蘇童：“俗”實在是個不能確定的概念，你說瓊瑤的東西就一定俗嗎？那也未必。“俗”其實只是個人口味的問題。作家只要把握好自己的創(chuàng)作心態(tài)，“雅”可以，“俗”同樣可以。但如果是“媚俗”那就大可不必了。因為一個好作家，永遠不會迎合，他只有相遇?！?/p>

　　談西方文學　

　　《妻妾成群》《紅粉》受《包法利夫人》影響深遠　

　　記者：您在很多場合都解讀過《包法利夫人》，這部小說哪里最吸引您？　

　　蘇童：當然不是愛瑪這樣類型的女人吸引我，而是福樓拜刻畫人物命運的方式，《包法利夫人》絕對稱得上是一部學習寫作的百科全書。我尤其欣賞該小說敘述的結(jié)構(gòu)，如此從容卻不失抑揚頓挫。作者對愛瑪命運的安排體現(xiàn)了這點，平靜與高潮相間，每隔一段時間就會讓你眼睛一亮，這種“丘陵式”的敘述方式是讓你永遠不會瞌睡的?！?/p>

　　記者：福樓拜對愛瑪命運的這種安排，對您塑造《妻妾成群》里的四姨太、《紅粉》里的小萼等諸多女性角色是否有啟示作用？　

　　蘇童：那是一定的，但這種啟示是潛移默化的，我并不知道它何時何處發(fā)揮了作用。除了《包法利夫人》，托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》、霍桑的《紅字》都是抒寫女性的經(jīng)典之作，它們都不知不覺給我的創(chuàng)作以神助。我想強調(diào)的是，閱讀經(jīng)驗對于一個作家而言是非常重要的，作家的喜好和風格某種程度上由此奠定。 

　　作者：酈亮　　來源：《青年報》