朱蘇進(jìn)：當(dāng)編劇只是“客串”

　　多年以前，朱蘇進(jìn)執(zhí)筆的《康熙王朝》開了國產(chǎn)歷史正劇熱播的先河，該劇的成功鞏固了以《射天狼》、《絕望中誕生》等軍旅題材小說立足文壇的小說家朱蘇進(jìn)轉(zhuǎn)行編劇的“江湖地位”。今年，朱蘇進(jìn)的新作《我的兄弟叫順溜》在央視熱播，成為央視史上收視第三高的電視劇。昨天，早報記者對朱蘇進(jìn)進(jìn)行了專訪，貴為“金牌編劇”的他坦承，自己的編劇之路其實并不“順溜”…… 

　　朱蘇進(jìn) 

　　入行： 

　　謝晉提攜轉(zhuǎn)編劇一發(fā)不可收拾 

　　假如要從活躍于文壇上的軍旅作家中推選代表人物，那么56歲的朱蘇進(jìn)一定當(dāng)之無愧。他于1969年10月參軍，在廈門某部歷任瞄準(zhǔn)手、計算員、偵察班長、指揮排長、副指導(dǎo)員等職；1977年，他調(diào)至福州軍區(qū)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作，現(xiàn)任南京軍區(qū)創(chuàng)作室主任，為中國作家協(xié)會理事。上世紀(jì)90年代，朱蘇進(jìn)以《射天狼》、《接近于無限透明》、《醉太平》等小說深入表現(xiàn)了士兵之間的戰(zhàn)友情與新中國當(dāng)代軍人的境界。 

　　1996年朱蘇進(jìn)來上海出差，有朋友邀他參加謝晉籌拍的電影《鴉片戰(zhàn)爭》的研討會。在會議上，朱蘇進(jìn)的一番意見引起了謝晉的注意，“當(dāng)時覺得，謝導(dǎo)的舉動有一種悲壯的英雄主義色彩。輪到我發(fā)言，我就把這樣的感覺說了。沒想到會議一結(jié)束，謝導(dǎo)就找到我，要我寫這個劇本。”這之后，朱蘇進(jìn)開始“轉(zhuǎn)行”寫影視劇本，他說自己是沒法回頭了，“就好比是雅魯藏布江的水，你伸進(jìn)一個手指，想淺嘗輒止，沒想到一下被吸進(jìn)去一個手臂，你趕緊想把手臂拔出來，結(jié)果你已整個人掉進(jìn)江水里?！?nbsp;

　　創(chuàng)作： 

　　編劇有底線 名著只可“整容” 

　　從真正意義上轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視劇的《康熙王朝》開始，朱蘇進(jìn)與歷史劇一直有著別樣的緣分，《朱元璋》、《江山風(fēng)雨情》都出自他的筆下，最近一部由高希希導(dǎo)演的新版《三國》也將很快和觀眾見面。談到自己的歷史情結(jié)，朱蘇進(jìn)透露了對于“大人物”的偏愛，“我比較喜歡感情化地看待歷史，我還是欣賞那個飽受批評的觀點：英雄創(chuàng)造歷史。在對主人公的刻畫上，我更喜歡偉大而有缺陷的人物，而不是溫和的小人物。” 

　　朱蘇進(jìn)的創(chuàng)作一直保有自己的底線，假如有逾越底線的危險，他寧可選擇放棄，比如《鄭和》。他創(chuàng)作的《鄭和》曾被央視定為重點劇目，可是直到今天也沒有拍成，為什么？就因為他在里面加入了太監(jiān)的愛情。又比如改編《三國》，“有一個原則：只可做‘整容’手術(shù)，不能做‘變性’手術(shù)?！度龂繁旧淼凝埫}必須維護(hù)好?！睂τ谌缃駹幾h最大的作品《我的兄弟叫順溜》，朱蘇進(jìn)有點動容地說：“他寄生在我的精神領(lǐng)域，就是從我心底長出來的人物?！北M管順溜看上去只是一名普通的小人物，卻極有朱蘇進(jìn)特色，是“偉大而具有缺陷”的人物，“他雖然只是一個小人物，甚至不是一個方方正正的士兵，但他的光榮和悲哀，卻凝結(jié)了最為純粹的軍人氣質(zhì)。別樣的絕境，難言的隱痛，就是我想通過《我的兄弟叫順溜》表達(dá)的內(nèi)容。”這種純粹的軍人氣質(zhì)，對于穿了幾十年軍裝的朱蘇進(jìn)而言，是他心底深處沉淀已久的渴望。 

　　“我很長時間沒寫軍事題材的作品，這么多年我做影視，大多是歷史題材，是人家約稿，我很少有自己的空閑時間。一閑下來，又趕上機會，就把過去積累的軍事素材拿出來寫。我從小在軍隊中長大，自己又當(dāng)兵，對軍隊的事兒非常熟悉，所以寫起《我的兄弟叫順溜》來也不難，不到兩個月就完成了初稿?！睂τ诮Y(jié)尾的許多爭議，朱蘇進(jìn)表示，有爭議就是好的，對于自己的創(chuàng)作他也很堅持，“如果讓順溜活著，那不如讓我死了?！彼€透露，如果不是電視劇，而是小說，結(jié)局可能會更殘酷，“就好像不會游泳的人掉入了湍急的河流里，結(jié)局只能是這一個?！?nbsp;

　　市場： 

　　不跟風(fēng)不碰“諜戰(zhàn)劇” 

　　有人說，這些年來朱蘇進(jìn)的創(chuàng)作已經(jīng)讓他在躋身“金牌編劇”的同時成為了千萬富翁，而朱蘇進(jìn)自己說，做影視劇讓他又愛又恨，愛的就是“拿稿費的時候，感覺不錯”。但是平時的創(chuàng)作，甘苦自知。最近，朱蘇進(jìn)又完成了《嘎達(dá)梅林》的劇本。他說，電視劇版《嘎達(dá)梅林》與同名電影區(qū)別很大，“我們將著重塑造一個民族傳奇英雄，打造‘最后一個草原武士’的形象，其中滲透一些堅強、寬廣、風(fēng)情的東西?！?nbsp;

　　他介紹說，這個劇自己已經(jīng)準(zhǔn)備了幾年，素材都是一點點積累下來的，“嘎達(dá)梅林的故事很動人，一個人物必須要和環(huán)境融合在一起，光看史料、聽故事了解不到他的真正內(nèi)涵。人物只有在一定的環(huán)境和土壤中才會有更大的力量?！睘榱诉@部戲，朱蘇進(jìn)兩入草原，先后住了一個月。 

　　作為一個編劇，朱蘇進(jìn)另辟蹊徑，這兩年很紅的“諜戰(zhàn)劇”似乎與他絕緣，而歷史劇的熱情并未完全復(fù)蘇，問及他是否擔(dān)心收視率，朱蘇進(jìn)坦言：“我只負(fù)責(zé)創(chuàng)作，至于收視率怎么樣，不是我該考慮的范疇。收視市場也好，播出時機也罷，那是制片人考慮的問題，不應(yīng)該是編劇考慮的問題?！彼€直言：“一個文化人應(yīng)當(dāng)追求的是個人的心靈與大眾心靈的溝通。其中最重要的是堅持表達(dá)自己所熱愛的東西，創(chuàng)作自己真正感興趣的，而不是為商業(yè)市場所左右，跟風(fēng)做或者跟風(fēng)不做都不是一個文化人的態(tài)度。對我來說，我只要把我的熱情用到創(chuàng)作我真正想寫的題材上就可以了?！?nbsp;

　　早報：上世紀(jì)80年代初，您推出中篇小說《射天狼》并從此一舉成名，您覺得寫小說和寫劇本相比哪個更得心應(yīng)手？ 

　　朱蘇進(jìn)：寫小說是一對一，寫劇本是一對多，幾乎是完全不同的創(chuàng)作方式。小說是一個人在看，不會出現(xiàn)全國幾千萬人同時看一本書的情況。寫小說很愉快，自己對著一盞孤燈，有一種很沉靜的心境；電視劇也有文學(xué)化的部分，和小說有相通的地方，因此創(chuàng)作本身也會讓人感到快樂。 

　　早報： 您現(xiàn)在成為了金牌編劇，不過有人覺得您不再寫小說有點惋惜，對此您是怎么看的？ 

　　朱蘇進(jìn)：說實在的，有很多朋友勸我回來重新寫小說。我則持順其自然的態(tài)度。一個作家的價值可以用多種方式表達(dá)，至于寫的是純文學(xué)，還是影視劇，我覺得并不重要。我不寫小說只是暫時的，從事影視劇編劇對我來說絕對只是個客串。不能說有遺憾，倒有一些收獲。 

　　早報：那最近有準(zhǔn)備再回去寫小說嗎？ 

　　朱蘇進(jìn)：短期內(nèi)仍然沒有純文學(xué)創(chuàng)作的計劃。之所以完全放棄小說而全力在影視界打拼，主要是我不可能一手寫小說，另一手寫劇本，我還沒有能力做到兼顧，否則就兩邊都干不好。 

　　早報：現(xiàn)在有報道稱內(nèi)地的編劇圈中有一個10萬元俱樂部，也就是一集電視劇稿酬能達(dá)到10萬元，有傳言說您也是該俱樂部中的一位，對于這樣的說法您怎么看？ 

　　朱蘇進(jìn)：我承認(rèn)拿稿費的時候很有成就感，但是我覺得外面的傳聞都不真實，要是現(xiàn)在做編劇有這么高待遇，我會很開心！ 

　　早報：請您總結(jié)一下這十幾年來做編劇的道路。 

　　朱蘇進(jìn)：其實一部影視劇的創(chuàng)作由一堆人在推動，有一些市場化的東西、商業(yè)化的東西，很多時候不得不做一些妥協(xié)，這種妥協(xié)有時候很勉強，我也很無奈。套用我自己新作品的名字，我這個編劇之路“不順溜”。 

　　早報：最近有什么工作計劃？ 

　　朱蘇進(jìn)：我將再次操刀編劇電影，首先是為姜文編寫一部民國時期的年代戲；還有就是尤小剛要拍一部長征電影，為他做劇本。