《香山幫》（長篇小說） 朱宏梅著
書 名：《香山幫》
作 者：朱宏梅
出 版 社：江蘇鳳凰文藝出版社
出版時間：2018年4月第1版
書 號：ISBN978-7-5594-1008-5
定 價：38.00
作者簡介：
朱宏梅，1954年生。蘇州人。中國作協(xié)會員，在《山花》《長城》《小說界》《北京文學》等文學期刊發(fā)表中短篇小說。主要作品有長篇小說《上海舊影》、《香山幫》（（獲第十屆江蘇作家協(xié)會重點扶持），短篇小說集《指尖上的溫度》。短篇小說《冬黃梅》入選中國言實出版社《全民閱讀精品文庫》。
后記
顧頡剛說：“蘇州城之古為全國第一，尚是春秋物”。香山幫就是春秋物。它是中國最古老，也最有代表性的建筑門派。一直想寫一部關于香山匠人的長篇。時至今日，香山幫匠人以及營造技藝已逼仄到宮殿、寺廟和園林的修補，后繼乏人，而遺忘，更讓人驚心動魄。曾有記者打電話到主持古村落保護的蘇州市文物保護辦公室，詢問蒯祥故居，香山幫發(fā)源地漁帆村的相關情況，一位不愿透露姓名的工作人員表示，她從未聽說過漁帆村。無獨有偶，蘇州大學曾對大學生問卷，大多對“香山幫”一無所知。
我不能只是一聲嘆息。我得做點什么。寫小說！使命感就是動力。尤其是，我的父親是香山水作，我的祖父是香山木作，我的故鄉(xiāng)在香山。雖然，那里已經(jīng)沒有親人我也從未抵達，但是它一直在心里。我不去是因為我很茫然。我實實不知道太湖邊上的香山是山是鎮(zhèn)還是鄉(xiāng)村。我沒有百度，也不愿意百度。
2010年，完成長篇《上海舊影》后開始準備這部小說。一年過去了，所有能找到的資料都已看完，要寫，必定要實地調(diào)查，去香山。怎么去，去了找誰？
李叔同《晚睛集》有云：“念念不忘，必有回響”。2011年1月13日，本土著名畫家朱墨春先生在我的博客留言，說他認識蒯祥二十三世孫蒯歧生先生，人稱蒯香山。他是香山活地圖，活資料庫。
太好了！
冥冥之中，老父帶我回鄉(xiāng)。
1月18日。中雪。阻了去香山的路。
2月25日終于成行。拖著壞死的關節(jié)，忍著劇痛，感覺有點悲壯。幸虧墨春開車接送。時年83歲的蒯老說，香山有72村。我一下子懵了。電話問哥哥：我們老家是香山哪個村？哥哥說，漁帆。我吃驚地說，確定？他說確定，還奇怪我怎么不知道。是??？我怎么知道？母親也不知道。那么，哥哥是怎么知道的呢？我沒有心思追問，也許，能找到失散的叔叔和姑姑呢！蒯老搖搖頭，他不認識我父親。91歲族叔也不認識。前者還沒出生，后者曉事前，父親已經(jīng)離開家鄉(xiāng)，遑論他的弟妹了。
漁帆村以及周邊村莊永遠在地球上消失了。開發(fā)商的推土機消滅了它們。我站在廢墟上，百米開外，太湖似夢似幻。
故鄉(xiāng)，像一只大鳥，突然飛來，又突然飛走。
香山古村落形成于春秋戰(zhàn)國。連年戰(zhàn)火、朝代更替，風霜雨雪，它們巋然不動，然而，一張紙，一個念頭就讓它們灰飛煙滅。它們是如此重，又如此輕。馮驥才先生說，這些古村落是中華民族絕不能丟失、失不再來的根性的文化遺產(chǎn)，是蘊藏著我們民族基因與凝聚力的“最后的家園”，可是，有多少人懂得呢？聲色犬馬毀滅了文化和人性。一邊在世界各地打香山幫的牌子，一邊拆了他們的老巢，他們的集聚地，這是很辛酸。失去家園的人們集聚在一個叫什么花園的建筑物里，四層高的長方形，孤零零地站在公路邊，不是農(nóng)村，也不是城鎮(zhèn)。鄉(xiāng)親們稱之為“集中營”?？ǚ蚩ㄕf，現(xiàn)在，根早已從土地里拔了出去，人們卻在談論故鄉(xiāng)。怎么辦呢？我只能在蒯老的指點中，在自己的想象中重建——借用蘇童先生的話：“我沒見到這個村莊，但我希望通過小說去抵達那里。”
就在構思這個小說時，傳來南京再建橋因責任問題而坍塌，七人死亡的消息，和香山匠人的品牌形象形成強烈對比。短視、政績和利益驅(qū)動，付出的是生命代價。一位學者說，“歷史是回不去了，但并非全無用處，有時它會在我們以為快要忘記的時候，突然閃過一道光，照亮我們。”我希望這部小說是道光，哪怕微弱。
父輩的遭遇給了我寫這個小說的底氣，然而，世遠人亡。怎么辦，補課！我四赴香山，采訪蒯老，和老鄉(xiāng)聊天，串串村子，跟著“人物”走一走，感覺一下。
60歲是花甲之年，耳順之年，還鄉(xiāng)之年。我朝著小說深處的故鄉(xiāng)走去。2010年4月21日，開了一個頭：“大雨?？雌饋硎菦]完沒了了?，F(xiàn)在是2010年的4.21，18點30分。天光四季有時，因此即使下雨，天上有微光。坐在窗前昂頭，能看見對面樓上的水箱，一個很規(guī)則的長方體，它一動不動，頑強地和嘩嘩的雨聲對抗。我的家鄉(xiāng)叫東方威尼斯，我的鄉(xiāng)音是水聲。母親說，你祖母的父親是水手。我想象不出水手的家是什么樣子的，如果是我，家里是不是該有錨？有海洋動物標本？水手的女兒怎么會嫁到香山，嫁給一個木匠？”
“我”的介入，會有斷裂感，調(diào)子也難把握。于是，又開了一個頭。第三人稱，寫了三萬多字，不滿意。還是不滿意。推倒重來。既然找準了位置，就得讓它閃光。我想以最恰的“容器”裝下人性的晦暗和明亮，裝下和時代緊密相連的命運感。我不知道能不能做到，但我必須盡力。在消費主義盛行的時代，堅持文學理想，這是一個作家的本分。
寫長篇特別需要意志，需要每天定量寫作，身心俱遣、物我兩忘，而疼痛讓我無法集中精力。2012年，我再次施行人工關節(jié)置換，也因此中斷了《香山幫》寫作，康復期間，寫一點短篇，直到2015年，日日折磨我的關節(jié)問題暫時解決了，可還是受病痛的困擾。因為行走困難，常年只能坐著，體質(zhì)很差，寫作過程中，老慢支經(jīng)常發(fā)作，沒日沒夜的咳嗽，腰椎間盤凸出、視網(wǎng)膜病變……生病落痛，滿心蒼涼?？墒?，不服輸?shù)男拍钪С种遥?/span>但凡有一點精神立即撲到電腦前。然而，狀態(tài)不受意志所控，強迫自己坐在電腦前，其結果是逃遁。胡適的拖延癥厲害，日記總是打牌，打牌，而我看大片，刷微信。
我沒有文憑沒有受過系統(tǒng)教育，沒有固定的模式和概念，也不在意什么主義，只是一個人埋頭寫，根據(jù)心里想的寫。人物所有的感受都來自我自己，我就是X就是Y。因此，常常是，日食無滋味，夜寢無安魂。當然，還有不自信——我永遠對自己沒信心。中斷，繼續(xù)……成了寫作常態(tài)，也許是我作品比較少的原因之一吧。
身邊的人勸我別寫了，說你要命還是要小說。這原本不是問題，可它成了一個問題。醫(yī)生說我命門的火微弱了，怎么指望烈火烹油的狀態(tài)？完美如卡夫卡，四十歲就掛了。用生命演奏的英國女大提琴家，杰奎琳·杜普蕾只活了四十二歲。
哪能不寫呢。我曾在第一部小說集的后記中說，小說是我的精神支柱。寫下去是一定的，可怎么寫？由此帶來寫作策略，寫作風格的考量。也許是退守，也許是重開一條道。這個小說，或許是嘗試。
2016年，是我父親百年誕辰。畢飛宇先生說：“我更看重的，是這個小說是不是我此刻最該寫的那部，是不是命運里我必須要寫的那部。” 那么，它就是了。水姑的原型是我祖母，她的確是水手的女兒，祖父是做家具的，也就是“小木”，在王天井巷開紅木家什店，的確被人在茶里放了煙炮，上吊自盡，祖母隨即病亡。母親說，父親是三房合一子，可母親又說，伯母出家后，叔叔被送去當了和尚，更小一點的姑姑送了人。年遠代湮，難得確聞。
小說完成了。用德國作家托馬斯·曼的話來說：“終于完成了。它可能不好，但是完成了。只要能完成，它也就是好的。”
感謝范小青主席，感謝朱墨春先生，蒯岐山先生，感謝江蘇鳳凰文藝出版社。
感恩你們！
2017-4-29