一、基本信息：
書名：《1938年的魚》
作者：顏士富
出版社：上海文藝出版社
出版時間：2020年7月第1版
ISBN：978-7-5321-7534-5/1·5996
二、內(nèi)容介紹
《1938年的魚》收入三十六篇微型小說，作者以充滿泥土氣息的語言，富于生活質(zhì)感的故事情節(jié)，描繪了蘇北大地的風土人情，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息和生活況味，讀者可以從中感受到特定區(qū)域的風土人情以及時代發(fā)展的脈絡(luò)。每篇作品后附有評論文章，便于惑興趣的讀者從作品的思想性、文學性深入研究、了解。
三、作者簡介
顏士富：中國微型小說學會理事、江蘇省閃小說專委會會長、江蘇省作家協(xié)會會員、泗陽縣全民閱讀促進會副會長、泗陽縣作家協(xié)會主席。文學創(chuàng)作三級。
迄今在《人民日報》《雨花》《小說月刊》等發(fā)表微型小說多篇，被《小說選刊》《小小說選刊》《微型小說選刊》《微型小說月報》等轉(zhuǎn)載。作品入選《中國微型小說名家名作百年經(jīng)典》《新中國70年微小說精選》《微型小說(小小說)年度選本》等權(quán)威選本?！?/span>1938年的魚》被錄入百度高考閱讀理解文庫。參與編撰《過目不忘50則進入中考高考的微型小說》系列叢書。著有小說集《1938年的魚》（國家圖書館、中國現(xiàn)代文學館館藏）等六部。
曾獲吳承恩文學獎、江蘇大眾文學獎，江蘇省十佳優(yōu)秀編輯獎等。
四、文學評論
顏 士 富 小 說 的 對 比 藝 術(shù)
——讀《1938年的魚》
顧 建 新
顏士富是在微型小說天空翱翔、冉冉上升的一只雁。
讀他的小說，有兩點印象。第一，都是從現(xiàn)實生活中取材，所寫的是我們常見的身邊的事物。表面上波瀾不驚，沒有什么驚心動魄的事件，不注重情節(jié)的曲折回環(huán)。他的作品，不是那種如舟行急流險灘，觀兩岸懸崖峭壁，耳聽驚濤轟鳴的那種；而是初看風輕云淡，但當細細品味，方覺作品的豐厚、內(nèi)容的深廣，越讀越有興致、讀后回味無窮的那一類。第二，他的小說多寫農(nóng)村的生活，不是站在高處俯瞰、不是走馬觀花、蜻蜓點水的那種；而是深深扎根于農(nóng)村的土壤、深入了農(nóng)民的血脈，因此，他的小說，不僅有農(nóng)民生活狀況的描摹，而且稱得上有農(nóng)民的情感、農(nóng)民的心理、農(nóng)民的觀念、農(nóng)民的語言——而現(xiàn)在這樣的作家不多了。農(nóng)民是中華民族的根，應(yīng)該是我們大寫特寫的主題，但現(xiàn)在有某種輕視、冷漠、遠離的傾向。從這個角度思考，讀顏士富的小說，就別有一番意義。同時，時代的變遷，給古老的農(nóng)村帶來了天翻地覆的變革，我們熟悉的黃土地，已經(jīng)今非昔比。細致的觀察、敏銳地捕捉、迅捷地表現(xiàn)新的氣象、謳歌新一代的農(nóng)民，也是他小說的一個亮點。
他近日出版的小說集《1938 年的魚》，是他從多篇中精選出來的，有較高的水平。我曾為本書寫過序，并對一些篇目進行過點評。諸多方家也對每篇小說逐一進行了細膩的分析，讀之受益匪淺；同時，也覺得難另辟蹊徑、寫出新的感覺。但當再重讀原作時，又有了新的感觸。
談?wù)勊男≌f運用對比的手法，是我的一個新的收獲。
黑格爾很早就對對比的寫作方法給予很高的贊譽。
對比，比直接描寫，更有無限的妙趣：1.避開了常見的、俗套的寫法，使作品新穎：通過視角的轉(zhuǎn)換，給人耳目一新之感；改變了一貫到底的線型結(jié)構(gòu)，增加了小說的彎曲。2.，人們?nèi)粘Ｉ钪兴究找姂T、熟視無睹的事件，通過鮮明的對比，能將隱形的、深藏在事物背后的、人們不易察覺的真相暴露得更加清晰和充分。3，使小說的內(nèi)涵更加豐富和深廣。
微型小說在1500字以內(nèi)，空間狹小，篇幅有限。與中、長篇小說比較，運用對比，更能揚長避短，發(fā)揮出文體的潛能，達到最佳的效果。
顏士富使用對比，可謂得心應(yīng)手，并且長于變化。
首先，通過對比，使人物形象的刻畫更加鮮明。
第一種，自身的對比。
（一）突發(fā)事件引發(fā)人物個性變化的前后對比。
《河殤》的寫作，就是運用這樣的方法。。
小說的主人公狗娃，在開始時，拉土磨洋工：裝拉屎泡時間；寧愿掛牌挨斗也不愿干活。一付懶人、無賴的形象。但當他看到大隊長企圖侮辱女知青時，挺身而出，勇敢斗爭。經(jīng)過了這個事件，他仿佛換了一個人：開始拼命地干活，車子堆得像小山，一車。兩車。。。。十車。最后累得吐了血。是突發(fā)的事件，使他作為一個人的意識覺醒了，他要維護人的尊嚴、敢于抗爭，再不能窩窩囊囊、低聲下氣地生活下去了。這里，對比，形成了小說的曲折：試想，如果沒有前面的“縱”，而是直接去寫后面人物的拼命死干，能有這樣發(fā)人深思的效果嗎？
（二）行動與內(nèi)心世界的反差對比。
《六姑》前半部寫女主人公被丈夫拋棄，一個人帶著孩子艱難地生活。這些情節(jié)，并不新奇，是一種常見的事物。后來，前夫遇難回來，她好好招待了他——也屬一般。但當前夫提出要多待幾天時，她立刻變得兇狠起來，抽了他兩個耳光，并大吼：“滾！”，看到這里，我們也能理解——是前面人物倔強性格塑造的延續(xù)。但接下來，情節(jié)發(fā)生了戲劇性的變化：“男人走了，她倒在床上，哇地一聲哭了。”——這個“倒”，特別是“哭”真是石破天驚的一筆：完全與前面判若兩人的行為，其中包含了多少豐富的內(nèi)涵！讀者無論用多少想象去填充，都絕不會過分！從這個突變的細節(jié)中，我們完全可以清晰地看到顏士富小說的獨到之處：每一篇都是非常精心的構(gòu)思，注重在細微處、人們并不經(jīng)意處爆發(fā)驚雷——這正是他小說的高招兒，也是與一般作者涇渭分明之處。
（三）同一人物前后行為的縱向?qū)Ρ取?/span>
《怪圈》中的老朱，先是讓牛二騙了，他是受害者；后來，他又用假幣，把牛二著著實實地騙了一回，他從受害者變成了害人者。結(jié)尾寫出了他發(fā)自內(nèi)心的話語：跟我玩，玩死你。真相畢露，陰險得不是一般！
如果對小說的內(nèi)涵理解為：老朱經(jīng)過被騙后，成長了，吃一塹長一智，就是沒有讀懂這篇小說。小說真正的目的，在于揭出社會上的這種人的真相。前面的“被騙”、行為的“憨”，實際是輔、是假相，是為后面的真惡揭示所做的鋪墊。為什么這么說？一是，前面的被騙只是小損失，沒有傷筋動骨；后面牛二的損失才大。二是，他得知被牛二騙了后，不動聲色，仍沒事似地與他打交道，以致最后讓他上當。足見其老謀深算、非常毒辣，玩的“螳螂捕蟬黃雀在后”的技巧得心應(yīng)手。
（三）人物真情實感與虛與周旋的對比。
《村主任》中的村主任，面臨很多困難：農(nóng)電站要送禮才給電，食品站、供銷社、小學。。。到處都要錢。他經(jīng)過艱苦的努力，一一解決了問題。如果小說寫到這里就結(jié)束，不過是一篇主題很膚淺的歌頌好人好事的作品。作者頗有深意，在近結(jié)尾處，讓村主任在年終的評比會上，在大家一片的贊揚聲中，用快板的形式，把對給機關(guān)關(guān)、卡、壓的劣跡全暴露出來。小說深刻的主題，就在這個人物表面的應(yīng)酬和無奈，與內(nèi)心深處強烈的不滿和憤懣的對比中披露了出來！給讀者以心靈的震撼。
第二種。不同人物的兩相對比。
運用人物對比，可以用最簡潔的語言，同時刻畫出兩種人物，以取得言簡意賅的藝術(shù)效果。人物對比最成功的范例是契訶夫的精品小說《胖子和瘦子》，沒有什么誘人的情節(jié)，沒有震撼人的事件，卻讀之多少年難以忘卻！
顏士富小說也有這類可圈可點的作品。
給我印象最深的是《偶像》。“老同學”與妻子的所作所為，形成了非常鮮明的對照。一邊是老同學：一畢業(yè)，就嫁了一個吃皇糧的但很卑微的男人；借了同學500元，幾年不還；開了個涼皮攤，僅僅因為覺得丟面子就關(guān)了；打麻將贏了錢，卻讓“我”請客吃飯。另一邊是妻子：借給別人的是辛辛苦苦掙來的一點錢，怕不夠，還到大爺那里借錢墊上；丈夫去要錢，未果，她不但不埋怨，反替對方說話；父親生病，再次去要錢，人家不給，她反倒自責。一邊是吝嗇無賴，一邊是大度寬容。通過對比，作者在我們面前展示了兩種人生、兩種人性。
《1938年的魚》也是用的對比手法：二奶奶的善良、善于體諒的性格，與二柱爹的自私?jīng)芪挤置鳌６鶎Χ棠桃r托的創(chuàng)作意圖，表現(xiàn)得非常的充分。
《老甄與老賈》，從人物的名字上，就看出作者的刻意安排。事件的發(fā)展，老賈（假）靠拉關(guān)系，最終馬失前蹄；老甄（真）憑努力實干，最后升到了副總。小說宣傳的是正義、正氣，對青年人的正確引導、對庸俗世風的匡正，有積極的意義。
其次，通過多重對比，揭示深刻的意蘊。
《致富秘訣》猶如一曲多重奏的樂曲。小說用了平型的結(jié)構(gòu)，展示了三個不同的成功人士的秘訣。候四是開超市的，在顧客離開時，是在背后作揖相送，一反社會貫用方法，是對虛偽的應(yīng)酬和落俗的客套強有力的反撥。李五作為經(jīng)銷商，從一處不經(jīng)意的理發(fā)中得到了啟示：做任何事，都一定要鼓足勇氣往前沖！任六是從失敗的愛情中番然猛醒的：要實現(xiàn)理想，不能只幻想而不付出行動。小說給我們諸多的啟示，讀了這篇小說會有不同的收獲。我們可以體會出不相干的小事，往往有深刻的哲理，要善于明察秋毫。也可以認識到，人生在世，腳下道路千萬條，條條大路通羅馬！等等！對當前創(chuàng)業(yè)的年輕人，有指路的積極意義。
《老板 工人 狗》更是一個多元的結(jié)構(gòu)。有老板的自身對比：對工人是真心真意的，但疏于廠子的管理，導致失竊；工人呈兩種形態(tài)：一種是內(nèi)賊，一種是對狗善心對待。狗的形象更為鮮明：對盜賊高度警惕，但對內(nèi)鬼不辨真假，最后至死獻出忠心。這里，內(nèi)含自身對比；又相互對照。全篇在形態(tài)上是一個網(wǎng)絡(luò)的復雜結(jié)構(gòu)；又是如《敘事學》提出的“聲音”的概念：在一篇小說中由不同聲音的組合。
最后，如果用一句話來概括顏士富小說的特色，那就是：琳瑯滿目！你親自來讀，會有更多的收獲！
2020年7月12日于北京
（本文作者：世界華文微型小說研究會顧問、中國微型小說學會理事、中國礦業(yè)大學中文系教授、碩士生導師）