一、基本信息
書名：奔跑的水
作者：晁如波
出版社：吉林人民出版社,
出版時間：2023年1月
ISBN： 978-7-206-19636-2
二、作者簡介
晁如波，江蘇省第八屆簽約作家，江蘇省重大題材作者。在《詩刊》《鐘山》《散文》《雨花》《揚子江詩刊》《時代文學(xué)》《青春》等刊物上發(fā)表作品百萬余字，獲過全國散文大賽一等獎、全國詩歌獎等。出版作品有散文集《水之戀》、詩集《奔跑的水》、長篇紀(jì)實文學(xué)《燃燒的云》等。
三、詩集自序和后記
寫作于我是一種積極的人生態(tài)度
晁如波
文字是真實的，文字里的我也是真實的，寫作于我是一種積極的人生態(tài)度，用虛無消解虛無，用積極對抗消極。偏安一隅，靜待花開，安靜地生活，安靜地寫作，安靜地打量這個世界，與時光相看兩不厭。安靜有時也是一種積極的人生態(tài)度，它令人深邃、冷靜、客觀且包容.
對于一個寫作者而言，對自己所寫下的每個字負(fù)責(zé)更是一種積極的人生態(tài)度。在創(chuàng)作這部詩集的過程中，我一再提醒自己要關(guān)照我腳下的這片土地，關(guān)照這個時代，關(guān)照這個時代中的人，于是運河、洪澤湖、水、發(fā)展、故鄉(xiāng)、愛與情誼這些永恒的元素再一次滋養(yǎng)了我的文字。從愛水、惜水到對生態(tài)環(huán)境、人生境遇的現(xiàn)實考量，力求從“尋思”走向“尋言”，再從“尋言”抵達(dá)“尋思”，重返河流湖泊，重返水，重返生命的起源，重返生活，重返人類自己，在限制里尋找張力，在規(guī)則里尋找自由，在現(xiàn)實主義的底色上實現(xiàn)一次精神上的飛躍。當(dāng)然也許我的文字表達(dá)并沒有抵達(dá)我想要的思想境界，為此我深表遺憾，也請各位師友、讀者朋友們不吝喝教，成長的道路上有您一路相伴，人生快哉。
美國著名作家?？思{說：“我一生都在書寫地球上只有一枚郵票大小的地方，那就是我的故鄉(xiāng)。”然后他成了世界級文學(xué)大師。他的作品沒有隨著他的離世而離世，而是在世上獲得了永生，被世界各國人民一遍又一遍地誦讀，他為世界研究他和那個時代打開了一扇窗······?？思{的寫作經(jīng)驗告訴我們：今天的，就是未來的；民族的，就是人類的；地方的，就是世界的……
受大師指引，這本詩集也大量書寫了我的故鄉(xiāng)，大運河畔、洪澤湖邊。全書共分為三個部分，“在水一方”“順?biāo)靶?rdquo;“擊水高歌”。在這里，一個水邊長大的孩子，將為您打開一片靜幽、柔媚的水世界，她有著水的單純和澄凈、柔情與執(zhí)著，她對待世界的態(tài)度驚人地與水一致，她寫的不僅是水邊世界，更是塵世間。
虛實之間的來去自由
晁如波
任何寫作只要進(jìn)入主觀表達(dá)，就會發(fā)生客觀位移。任何個體的觀察體驗書寫都會烙上個人的感情色彩，寫作者如想超越自我，除情感上足夠真誠、角度上換位思考外，還必須嘗試超越單一的人類視角、平面作業(yè)，書寫對生活、生命與自然的領(lǐng)悟，并敢于直面欲望帶來的責(zé)難，書寫反思與自我拯救，換句話說，一個好的寫作者，一定是在虛實之間來去自由，這里的虛不僅僅是指虛構(gòu)。
我的寫作從詩歌開始，剛開始看見什么寫什么，可謂寫實，那時正處在寫詩的第一境界“看山是山，看水是水”后來我發(fā)現(xiàn)詩歌最有意義的部分在哪些看不見的地方，虛的部分，即詩歌的內(nèi)在升華“看山不是山，看水不是水”，我的詩歌寫作開始聯(lián)想，抽取事物內(nèi)在聯(lián)系，但這樣太寬泛了，余味不夠，可能性不多;有一天我頓悟，“看山只是山.看水只是水”，學(xué)會戛然而止，留白，讓讀者去想像、呼應(yīng)理解、發(fā)揮，一個高超的寫作者在他的文字里總能到處充斥著你看不見、摸不著，卻又無處不在地牽動著你的情感和情緒的吸附力，《邊城》 里你可能想知道二佬到底回沒回來?《飄》中你時刻都能感受到女主翁斯佳麗帶給你的力量，哪怕瑞德一去不復(fù)返，因為明天的太陽一定是新的。高爾基的《童年》讓你感受到俄國男性的打斗能力，夫妻之間、父子之間、男性之間，拳頭是他們的表達(dá)方式之一。在很長一段時間內(nèi)我都在思考，如何借助現(xiàn)實的“外殼”，填進(jìn)我思想的“內(nèi)輒”;又如何為思想的硬核，尋找寄居的宮殿，這涉及到至少兩個虛實的處理，寫作內(nèi)容和寫作技巧。
隨著寫作的不斷深人，涉獵體裁越來越廣泛，從詩歌到散文、小說，我發(fā)現(xiàn)無論是那種文學(xué)載體，在呈現(xiàn)手法和書寫內(nèi)容上有很多相通的地方，只要你想把一部作品寫深刻就必須處理好虛的部分，必須做到在虛實之間來去自由。比如，在寫中篇小說《萬水奔騰》 的過程中，我時刻提醒自己，人物是實的，而人物性格是虛的，你要想讓讀者記住你這個人物，就必須處理好人物性格，你要想人物性格在作品里立起來，你必須虛構(gòu)一些場景、情節(jié)、語言，塑造你作品中的人物性格。作者要把自己變成魔法師，上可九天攬月,下可五洋捉整。再比如這部詩集中《一條大河在我的生命里行走自如》，“我把月亮從東窗望到西山/望著，望著，它就成了母親手里的一塊炊餅/散發(fā)出故鄉(xiāng)的味道”這里我就運用了從虛到實，又從實到虛，正向、逆向虛實、實虛處理,月亮是虛的，炊餅是實的;炊餅是實的，故鄉(xiāng)的味道又虛了，每個人心里都有一輪月亮，我的月亮是故鄉(xiāng)、母親和炊餅，讀者朋友，你心中的月亮是什么呢?讓我們互相啟發(fā)彼此撫慰;另一首詩《薄雨》，“我怕/我一低頭雨水就會從我的臉上流下來/流下時/像又下了一場薄薄的雨/仿佛誰的淚”， 我在抽取了雨和淚這兩種物與物之間的內(nèi)在聯(lián)系后同時做了虛實處理，雨是實的，淚是虛的;當(dāng)淚是實的，那種的童年生活的苦難和拮據(jù)又是虛的了，這種例子很多，這里不再贅敘，好的寫作，每一次由實到虛或由虛到實的歷程一定是一個化學(xué)反應(yīng)過程，如果把作者的文章比作一個容器，讀者朋友的情感或情緒有沒有被你帶出來?有沒有被你吸進(jìn)這個容器里，重新反應(yīng)、發(fā)酵，孵化出新的情感和情緒?讀者任何一種情感和情緒的產(chǎn)生，美好的、享受的，甚至憤怒的、憎恨的都是一個寫作者的成功。
其實人生也是這樣，虛的部分更能讓你體會幸福感、存在感，讓你體會生命、理想等一些更為宏大的精神層面的詞。很多年前，我在一所叫桃園的鄉(xiāng)村中學(xué)教書，下班后和朋友下棋，下到最后，為一個小卒子，雙方爭執(zhí)不下，對方要悔棋，我肯定不讓，兩個人搶來搶去，最后我一氣，把那個小卒子扔出窗外……朋友們，外面下著大雪啊，我的同事穿著毛衣在雪地里愣是找了半個小時，終于將那枚小卒子找回，第二天接著下。讓我們沉浸在下棋的樂趣里的是我們兩個人的執(zhí)著，不是那枚棋子，那枚棋子只是承載我們精神的媒介，如果當(dāng)時其中有一個人想，唉，算你贏又能怎么樣,不就一枚棋子嘛，不給悔就不悔或者讓你悔，那這棋下得肯定沒勁。人生就是這樣，一飯一粥讓你活得踏實，而過程、方式、成就這些虛詞讓你活出意義和高度。文學(xué)，一般人不理解，整天寫，寫什么寫? 那一堆的字餓了能當(dāng)飯吃，冷了能當(dāng)衣穿?咦，當(dāng)你靜下心來，不停地寫，不停地寫，一直寫到你發(fā)現(xiàn)文學(xué)的無用之用時，你就不是一般人了。
