一、基本信息
書名：《小城夏天》
著者：徐霞
ISBN：978-7-5306-8494-8
出版社：百花文藝出版社
出版年月：2023年5月
定價(jià)：72.00元
二、著者簡介
徐霞，女，漢族，1979年出生，江蘇高郵人，中國作協(xié)會(huì)員。曾出版詩集《那一地的溫柔》、散文集《溫暖的字》《想念》《藏在文字的宮殿里》，網(wǎng)絡(luò)連載小說《西山的明月》，作品散見于文學(xué)報(bào)、文藝報(bào)、朔方、中華讀書報(bào)、海外文摘等。
三、序
高郵文脈——徐霞《小城夏天》序言
王干
高郵有座文游臺(tái)，仿佛匯聚千年的文運(yùn)和文氣，我每次登高遠(yuǎn)眺，都會(huì)激情滿懷，心思浩茫。西望是縹緲的高郵湖和綿長的大運(yùn)河，往東俯瞰則是廣闊的里下河平原和水鄉(xiāng)。那些古人登高的詩句和詞句，會(huì)直撞你的胸懷。我在這里讀書的時(shí)候，去得最多的就是文游臺(tái)，那時(shí)是一座無人看管的舊建筑，更平添了無盡的懷古憂思和舉筆書寫的豪情。
高郵的文脈悠長深厚，不止于文游臺(tái)，高郵現(xiàn)在的王念孫、王引之紀(jì)念館是全國訓(xùn)詁學(xué)的交流地，王磐則是明代重要的散曲家。高郵的郵字，則是二千年驛站的記憶。郵是交通，是信息，更是文學(xué)。古代的郵驛，是傳遞書信的驛站，而書信本身，該是文字交流的最早的元文學(xué)。從秦少游到王磐，再到汪曾祺，千年間的文脈悠遠(yuǎn)流長，生生不息。
或許高郵的文脈自秦少游開始，就奠定了綿遠(yuǎn)悠長的風(fēng)格，秦觀的《鵲橋仙》膾炙人口，汪曾祺的文風(fēng)更是流水悠悠城廓外，半城煙火半城詩。雖不是婉約派的延續(xù)，但終不是豪邁，不是鄰家興化施耐庵《水滸傳》的江湖大俠的豪邁。王磐在不怎么婉約的散曲詩體中，也是清新田園、詩意人生，當(dāng)然，王磐也有金剛怒目之作，那首被看作“”刺閹“的《朝天子•詠喇叭》確實(shí)是“刺破青天鍔未殘”般閃亮鋒利，可惜在高郵王磐不如秦觀、汪曾祺為人所知，也沒有一個(gè)場所來表示對(duì)他的懷念和致敬。這次讀到女作家徐霞的新作，更證明了高郵文脈綿延悠長的理念。
高郵歷史上女作家很少，上個(gè)世紀(jì)90年代，高郵出過好幾個(gè)女作家，其中何葉給我留下很深的印象，她文風(fēng)的詩意和璀璨很有自己的個(gè)性，惜乎擱筆太早，估計(jì)也難以撿起。
如今徐霞續(xù)上來，且我通過幾年的觀察，估計(jì)在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)她也不會(huì)像流星一樣中斷。徐霞憋著勁做足了文學(xué)準(zhǔn)備。徐霞出過詩歌集，她寫的是散文詩，散文詩是一種極其難以駕馭的文體，寫不好就是四不像，徐霞通過散文詩完成了她的文學(xué)堅(jiān)實(shí)的一步，之后她又開始寫作散文，散文也寫的有板有眼?，F(xiàn)在力攻小說，這部《小城夏天》就是現(xiàn)階段的成果。
《小城夏天》寫的都是我曾經(jīng)熟悉的地域場景和生活場景，可以說，小說展示了里下河地區(qū)的最原生風(fēng)貌，以古運(yùn)河作為文化紐帶，述說了古運(yùn)河兩岸的歷史變遷與堤上小城里的人情故事。土生土長在小城中的莜漫、言溪、蘇蘇三位青年主人翁的成長經(jīng)歷、青春煩惱和人生發(fā)展構(gòu)成小說的主線，大篇幅的代入了堤上的人文與風(fēng)景描寫，既有一方水土的生活記錄與古往今來的歷史陳述，也有小城變化的人情冷暖和故鄉(xiāng)滋味的美食細(xì)寫等等，是一篇記錄了地地道道的里下河美食、美景、美人的“明信片”小說。
小說中的三位主人翁，個(gè)性鮮明，一個(gè)偏理性，一個(gè)偏感性，一個(gè)則中規(guī)中矩，組成了一個(gè)極具當(dāng)代社會(huì)青年典型的閨蜜團(tuán)，而他們所面臨的青春煩惱也是典型的當(dāng)代青年人的煩惱，三人相互嫌棄又相互照顧，一起在古運(yùn)河畔成長，她們遇到的人生種種困難和苦惱，在社會(huì)煙火里的悲情與喜悅，構(gòu)成了運(yùn)河文化的的“小時(shí)代”。小說里那些細(xì)膩和俏皮的女性心理，來自于徐霞獨(dú)特的敏感和尖銳。女性寫作，如今已經(jīng)是一個(gè)全球化的話題，怎么處理性別與社會(huì)、人生與婚戀、文化與自然，徐霞通過《小城夏天》成功地交出了小城答卷。
徐霞一方面承續(xù)了高郵文脈綿延悠長的特點(diǎn)，同時(shí)還有節(jié)制和簡約的能力，在小說當(dāng)中偶爾可見。這或許源自她早期的詩歌錘煉，或者公文寫作的潛在影響。一般人認(rèn)為，文學(xué)就是自由的書寫，但自由的書寫不是散漫，需要的是有節(jié)奏的控制，如何控制則是一個(gè)大學(xué)問。徐霞知道這個(gè)大學(xué)問，已經(jīng)很了不得了。
四、書評(píng)
大河，是我們共同的命數(shù)——評(píng)徐霞長篇小說《小城夏天》
周榮池
我們常在他鄉(xiāng)與本土之間有某種文學(xué)上的糾結(jié)。究竟是奇山異水的遠(yuǎn)方值得追尋，還是習(xí)焉不察的日常更療救人心，這是書寫者要面對(duì)的一個(gè)重要問題。這也是我在讀《小城夏天》（百花文藝出版社，2023年5月）前的一個(gè)自問。這部原名為《堤上》的小說，寫的是運(yùn)河以及堤畔的故事。這對(duì)我而言是個(gè)需要勇氣去觸碰的話題。是啊，我們生于斯長于斯，更有可能成為其本身，我們?nèi)绾蝸頃鴮懰兀?/span>
“站在閣樓的窗戶邊，可以看見運(yùn)河的大堤，因?yàn)榈瘫瘸歉?，小閣樓看不見運(yùn)河，卻可以聞到水汽。”這就是小說里的運(yùn)河，也是我們生活里的運(yùn)河。我覺得作者為表達(dá)地方的文化以及文化的地方表達(dá)提供了一種文學(xué)范式。對(duì)于文學(xué)讀者而言，人們不是需要一本說明書，而是希望有故事會(huì)，并要有表情和深情。運(yùn)河之畔有太多迷人的風(fēng)物，它們靜默無言，但又不甘心總被商業(yè)化演說。小說以及其中代表人物言溪顯然是一種新的視角。一個(gè)導(dǎo)游用近乎文學(xué)的方法去講運(yùn)河，讓這條大河之立刻生動(dòng)起來，比如講“盍簪堂”的《四賢圖》，講秦觀的《滿庭芳》，又講到汪曾祺筆下的蒲包肉等風(fēng)物，都是在一個(gè)一個(gè)生動(dòng)的場景中所展示的，這種辦法確實(shí)有它的高妙之處。作者似是做了一件事，卻是打了“兩份工”。既完成了作為作家本體的敘述使命，又將自己作為一個(gè)本地人同時(shí)又是文藝工作者的身份使命共同完成了。這是《小城夏天》給我們在表達(dá)地方文化方面的一種啟示，它被證明是一種有效的策略。又比如與游客講“金絲魚片”一段，從名稱講到特性，再從做法講到與上海菜的比較，寫得細(xì)致入微，卻絲毫沒有繁復(fù)的感覺。因?yàn)槿藗儾粌H是聽故事識(shí)風(fēng)物，更是有一張青春臉龐浮在讀者的腦海里，它不僅是告訴，而是深情地講述——講大運(yùn)河又是在講我們自己。
當(dāng)然，一部長篇小說僅僅有細(xì)節(jié)里的深情是不夠的?！缎〕窍奶臁分械臈铙懵⑾难韵?、蘇慕澄這三個(gè)女人形成“一臺(tái)戲”，她們個(gè)體內(nèi)部的命運(yùn)特征以及三者之間發(fā)生的關(guān)聯(lián)，讓小說有了更為豐富深切的情緒世界。這讓小說不僅僅是有一張姣好的面皮，同時(shí)還有生動(dòng)甚至深刻的內(nèi)里。更為有趣的是，在這些人物形象中，讀者甚至能通過某些情景，看到作者的影子和心念。比如《碼頭》一章中，講蘇蘇與顏老師學(xué)藝初次見面的場景，雖然人物基本情緒是緊張的，但從作者慢條斯理的講述中看得出她對(duì)這個(gè)場景和攝影藝術(shù)本身的熟悉。此時(shí)蘇蘇和顏老師或許只是道具，作者才是真正的聲源。這就讓人物更加有真誠和深切的價(jià)值，讓讀者去體驗(yàn)小說中的三個(gè)女性是不同性格的。但這并不構(gòu)成實(shí)際的矛盾，卻在心理世界中形成某種對(duì)抗而帶來的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。在生活里她們相互嫌棄、懟罵都是“相愛相殺”的某種形式，在作者構(gòu)設(shè)的精神世界的內(nèi)部，她們的情緒是精神相互補(bǔ)足與成就的，是有一種向心力的。這更像是緣于本土的某種力量。形式上這三個(gè)女性經(jīng)常出現(xiàn)在酒桌上，但酒水就像是她們內(nèi)心的一條河流，有懂得，有安慰更有激情。
運(yùn)河是古老的，也是長新的。這就給我在讀《小城夏天》之前有一點(diǎn)擔(dān)憂也是一種期待。運(yùn)河之水中，有那么多古老的事實(shí)，關(guān)于她的文章和故事也是古意而豐富的。一個(gè)新的故事又如何能體現(xiàn)出自己的新意？這是需要膽識(shí)和能力的。令人欣慰的是，徐霞的講述沒有被古老的意境所束縛，而是寫出了自己的見識(shí)與境界，這是她多年來經(jīng)營自己文學(xué)世界的一個(gè)全新收獲。人是新的，事是新的，情緒是新的，這給人一種青春的感覺。“三個(gè)女人一路瘋跑著，向花田里走去，江舸手忙腳亂，又是照相機(jī)，又是手機(jī)，給她們拍照。”而這些青春的影子的背景，仍然是運(yùn)河小城的古老意境所支撐著。大河是這個(gè)故事的根源，同樣也是命數(shù)。更令人感到欣慰的是，在小說的具體情景中，人物的生活氛圍以及地理空間也在不斷地出新。修繕、保護(hù)，都是變化也生發(fā)出了源源不斷的新意。這就給人一種明媚的體驗(yàn)，關(guān)于大運(yùn)河的表述，有了后人新的認(rèn)識(shí)和探索。這是一種充滿著朝氣和希望的文學(xué)意境，同樣也是運(yùn)河文學(xué)書寫的全新收獲。
王干先生在本書的序言中寫道：“女性寫作，如今已經(jīng)是一個(gè)全球化的話題，怎么處理性別與社會(huì)，人生與婚戀，文化與自然的關(guān)系，徐霞通過《小城夏天》成功地交出了答案小城的答案。”我想，護(hù)國寺、清溪譚、神木山、南北大街、同興當(dāng)鋪是高郵的，也是文學(xué)的，更是大運(yùn)河的，書寫好這些就是守住了我們共同的命數(shù)。
