一、基本信息
書名：《小城夏天》
著者：徐霞
ISBN：978-7-5306-8494-8
出版社：百花文藝出版社
出版年月：2023年5月
定價：72.00元
二、著者簡介
徐霞，女，漢族，1979年出生，江蘇高郵人，中國作協(xié)會員。曾出版詩集《那一地的溫柔》、散文集《溫暖的字》《想念》《藏在文字的宮殿里》，網(wǎng)絡連載小說《西山的明月》，作品散見于文學報、文藝報、朔方、中華讀書報、海外文摘等。
三、序
高郵文脈——徐霞《小城夏天》序言
王干
高郵有座文游臺，仿佛匯聚千年的文運和文氣，我每次登高遠眺，都會激情滿懷，心思浩茫。西望是縹緲的高郵湖和綿長的大運河，往東俯瞰則是廣闊的里下河平原和水鄉(xiāng)。那些古人登高的詩句和詞句，會直撞你的胸懷。我在這里讀書的時候，去得最多的就是文游臺，那時是一座無人看管的舊建筑，更平添了無盡的懷古憂思和舉筆書寫的豪情。
高郵的文脈悠長深厚，不止于文游臺，高郵現(xiàn)在的王念孫、王引之紀念館是全國訓詁學的交流地，王磐則是明代重要的散曲家。高郵的郵字，則是二千年驛站的記憶。郵是交通，是信息，更是文學。古代的郵驛，是傳遞書信的驛站，而書信本身，該是文字交流的最早的元文學。從秦少游到王磐，再到汪曾祺，千年間的文脈悠遠流長，生生不息。
或許高郵的文脈自秦少游開始，就奠定了綿遠悠長的風格，秦觀的《鵲橋仙》膾炙人口，汪曾祺的文風更是流水悠悠城廓外，半城煙火半城詩。雖不是婉約派的延續(xù)，但終不是豪邁，不是鄰家興化施耐庵《水滸傳》的江湖大俠的豪邁。王磐在不怎么婉約的散曲詩體中，也是清新田園、詩意人生，當然，王磐也有金剛怒目之作，那首被看作“”刺閹“的《朝天子•詠喇叭》確實是“刺破青天鍔未殘”般閃亮鋒利，可惜在高郵王磐不如秦觀、汪曾祺為人所知，也沒有一個場所來表示對他的懷念和致敬。這次讀到女作家徐霞的新作，更證明了高郵文脈綿延悠長的理念。
高郵歷史上女作家很少，上個世紀90年代，高郵出過好幾個女作家，其中何葉給我留下很深的印象，她文風的詩意和璀璨很有自己的個性，惜乎擱筆太早，估計也難以撿起。
如今徐霞續(xù)上來，且我通過幾年的觀察，估計在相當一段時間內(nèi)她也不會像流星一樣中斷。徐霞憋著勁做足了文學準備。徐霞出過詩歌集，她寫的是散文詩，散文詩是一種極其難以駕馭的文體，寫不好就是四不像，徐霞通過散文詩完成了她的文學堅實的一步，之后她又開始寫作散文，散文也寫的有板有眼?，F(xiàn)在力攻小說，這部《小城夏天》就是現(xiàn)階段的成果。
《小城夏天》寫的都是我曾經(jīng)熟悉的地域場景和生活場景，可以說，小說展示了里下河地區(qū)的最原生風貌，以古運河作為文化紐帶，述說了古運河兩岸的歷史變遷與堤上小城里的人情故事。土生土長在小城中的莜漫、言溪、蘇蘇三位青年主人翁的成長經(jīng)歷、青春煩惱和人生發(fā)展構成小說的主線，大篇幅的代入了堤上的人文與風景描寫，既有一方水土的生活記錄與古往今來的歷史陳述，也有小城變化的人情冷暖和故鄉(xiāng)滋味的美食細寫等等，是一篇記錄了地地道道的里下河美食、美景、美人的“明信片”小說。
小說中的三位主人翁，個性鮮明，一個偏理性，一個偏感性，一個則中規(guī)中矩，組成了一個極具當代社會青年典型的閨蜜團，而他們所面臨的青春煩惱也是典型的當代青年人的煩惱，三人相互嫌棄又相互照顧，一起在古運河畔成長，她們遇到的人生種種困難和苦惱，在社會煙火里的悲情與喜悅，構成了運河文化的的“小時代”。小說里那些細膩和俏皮的女性心理，來自于徐霞獨特的敏感和尖銳。女性寫作，如今已經(jīng)是一個全球化的話題，怎么處理性別與社會、人生與婚戀、文化與自然，徐霞通過《小城夏天》成功地交出了小城答卷。
徐霞一方面承續(xù)了高郵文脈綿延悠長的特點，同時還有節(jié)制和簡約的能力，在小說當中偶爾可見。這或許源自她早期的詩歌錘煉，或者公文寫作的潛在影響。一般人認為，文學就是自由的書寫，但自由的書寫不是散漫，需要的是有節(jié)奏的控制，如何控制則是一個大學問。徐霞知道這個大學問，已經(jīng)很了不得了。
四、書評
大河，是我們共同的命數(shù)——評徐霞長篇小說《小城夏天》
周榮池
我們常在他鄉(xiāng)與本土之間有某種文學上的糾結。究竟是奇山異水的遠方值得追尋，還是習焉不察的日常更療救人心，這是書寫者要面對的一個重要問題。這也是我在讀《小城夏天》（百花文藝出版社，2023年5月）前的一個自問。這部原名為《堤上》的小說，寫的是運河以及堤畔的故事。這對我而言是個需要勇氣去觸碰的話題。是啊，我們生于斯長于斯，更有可能成為其本身，我們?nèi)绾蝸頃鴮懰兀?/span>
“站在閣樓的窗戶邊，可以看見運河的大堤，因為堤比城高，小閣樓看不見運河，卻可以聞到水汽。”這就是小說里的運河，也是我們生活里的運河。我覺得作者為表達地方的文化以及文化的地方表達提供了一種文學范式。對于文學讀者而言，人們不是需要一本說明書，而是希望有故事會，并要有表情和深情。運河之畔有太多迷人的風物，它們靜默無言，但又不甘心總被商業(yè)化演說。小說以及其中代表人物言溪顯然是一種新的視角。一個導游用近乎文學的方法去講運河，讓這條大河之立刻生動起來，比如講“盍簪堂”的《四賢圖》，講秦觀的《滿庭芳》，又講到汪曾祺筆下的蒲包肉等風物，都是在一個一個生動的場景中所展示的，這種辦法確實有它的高妙之處。作者似是做了一件事，卻是打了“兩份工”。既完成了作為作家本體的敘述使命，又將自己作為一個本地人同時又是文藝工作者的身份使命共同完成了。這是《小城夏天》給我們在表達地方文化方面的一種啟示，它被證明是一種有效的策略。又比如與游客講“金絲魚片”一段，從名稱講到特性，再從做法講到與上海菜的比較，寫得細致入微，卻絲毫沒有繁復的感覺。因為人們不僅是聽故事識風物，更是有一張青春臉龐浮在讀者的腦海里，它不僅是告訴，而是深情地講述——講大運河又是在講我們自己。
當然，一部長篇小說僅僅有細節(jié)里的深情是不夠的。《小城夏天》中的楊筱漫、夏言溪、蘇慕澄這三個女人形成“一臺戲”，她們個體內(nèi)部的命運特征以及三者之間發(fā)生的關聯(lián)，讓小說有了更為豐富深切的情緒世界。這讓小說不僅僅是有一張姣好的面皮，同時還有生動甚至深刻的內(nèi)里。更為有趣的是，在這些人物形象中，讀者甚至能通過某些情景，看到作者的影子和心念。比如《碼頭》一章中，講蘇蘇與顏老師學藝初次見面的場景，雖然人物基本情緒是緊張的，但從作者慢條斯理的講述中看得出她對這個場景和攝影藝術本身的熟悉。此時蘇蘇和顏老師或許只是道具，作者才是真正的聲源。這就讓人物更加有真誠和深切的價值，讓讀者去體驗小說中的三個女性是不同性格的。但這并不構成實際的矛盾，卻在心理世界中形成某種對抗而帶來的強烈藝術效果。在生活里她們相互嫌棄、懟罵都是“相愛相殺”的某種形式，在作者構設的精神世界的內(nèi)部，她們的情緒是精神相互補足與成就的，是有一種向心力的。這更像是緣于本土的某種力量。形式上這三個女性經(jīng)常出現(xiàn)在酒桌上，但酒水就像是她們內(nèi)心的一條河流，有懂得，有安慰更有激情。
運河是古老的，也是長新的。這就給我在讀《小城夏天》之前有一點擔憂也是一種期待。運河之水中，有那么多古老的事實，關于她的文章和故事也是古意而豐富的。一個新的故事又如何能體現(xiàn)出自己的新意？這是需要膽識和能力的。令人欣慰的是，徐霞的講述沒有被古老的意境所束縛，而是寫出了自己的見識與境界，這是她多年來經(jīng)營自己文學世界的一個全新收獲。人是新的，事是新的，情緒是新的，這給人一種青春的感覺。“三個女人一路瘋跑著，向花田里走去，江舸手忙腳亂，又是照相機，又是手機，給她們拍照。”而這些青春的影子的背景，仍然是運河小城的古老意境所支撐著。大河是這個故事的根源，同樣也是命數(shù)。更令人感到欣慰的是，在小說的具體情景中，人物的生活氛圍以及地理空間也在不斷地出新。修繕、保護，都是變化也生發(fā)出了源源不斷的新意。這就給人一種明媚的體驗，關于大運河的表述，有了后人新的認識和探索。這是一種充滿著朝氣和希望的文學意境，同樣也是運河文學書寫的全新收獲。
王干先生在本書的序言中寫道：“女性寫作，如今已經(jīng)是一個全球化的話題，怎么處理性別與社會，人生與婚戀，文化與自然的關系，徐霞通過《小城夏天》成功地交出了答案小城的答案。”我想，護國寺、清溪譚、神木山、南北大街、同興當鋪是高郵的，也是文學的，更是大運河的，書寫好這些就是守住了我們共同的命數(shù)。
