《農(nóng)子騰春》(小說)

(2024-03-07 14:30) 5996011

  一、基本信息

  書名:《農(nóng)子騰春》

  作者:李昌祥

  出版發(fā)行:作家出版社

  出版時(shí)間:2023年3月

  ISBN:987-7-5212-2013-5

  二、后記

  騰春的神韻在帶隊(duì)

  李昌祥(暢翔)創(chuàng)作談

  中國農(nóng)村從八十年代開始,出現(xiàn)了令人振奮的兩大奇觀,一個(gè)發(fā)生在江陰華西村,一個(gè)發(fā)生在鳳陽小崗村。這兩個(gè)地處大江南北的偏僻鄉(xiāng)村,以舉世贊揚(yáng)的輝煌業(yè)績,為社會(huì)主義貢獻(xiàn)了豐富的發(fā)展模式,令全國人民嘆為觀止,也為全國農(nóng)民的奮發(fā)圖強(qiáng),樹立了看齊意識(shí)的標(biāo)桿。面對(duì)祖國農(nóng)村兩大現(xiàn)實(shí)奇觀,作為中囯作家的我,一種使命擔(dān)當(dāng),逼我毅然決然,開始了兩部長篇小說的創(chuàng)作規(guī)劃,有志書寫好中國農(nóng)村發(fā)展的新篇章。

  作家出版社編輯王征老師看了我寫鄉(xiāng)村書記吳仁寶帶領(lǐng)江陰華西村社員發(fā)展成富裕的工人,創(chuàng)造出城鄉(xiāng)財(cái)富的故事,盛贊不巳,將《鵝毛沉底石頭漂》的“上部故事”題名《天不絕人》出版。中國青年出版社編輯侯群雄責(zé)編了《鵝毛沉底石頭漂》的“下部故事”故事,出版發(fā)行了《天降大任》。

  為了將上部《天不絕人》與下部《天降大任》合成全集,我選用《習(xí)古奮今》的題名,由江蘇鳳凰文藝出版社出版,全本問世。

  《習(xí)古奮今》出版發(fā)行后,我開始著手創(chuàng)作鳳陽小崗村發(fā)韌土地承包的故事。那些平時(shí)就生活在我周邊的干部和群眾,隨著我的著墨次數(shù),深深淺淺地?fù)頂D到筆端。我總是有心要讓他們登上文學(xué)舞臺(tái),露上一手,演繹一下。

  作家出版社責(zé)編史佳麗老師首肯了我的初稿后,嚴(yán)厲指出“長篇小說不能都是主要人物。你這第一主人翁都沒有確立好,主次不分,是小說的大忌。”我認(rèn)真一聽,回看初稿,還真是情節(jié)豐富,卻被“平分秋色”成了沒頭沒腦了呢。我趕緊重新規(guī)劃,不能吃了“萬馬” 奮蹄的虧了。

  那么,“這一個(gè)”栩栩如生的主人翁形象,我該從哪個(gè)人物完成塑造呢?

  前一部長篇小說《習(xí)古奮今》將故事集中在江陰華西村的鄉(xiāng)村書記吳仁寶身上,作成了主人公柴運(yùn)旺的原型。集中一個(gè)人身上,十分明朗,十分清新的坐標(biāo),不存在平分秋色問題。用江陰華西村式的奇跡,借鑒江陰華西村的發(fā)展,作成了獨(dú)特人物的獨(dú)特鋪墊。我不過把地點(diǎn)挪放到了江浦地邑的蘭花潭。因?yàn)榻痔m花潭是西楚霸王敗走江岸殺身自刎的最后一站,以引子開篇,讓雄渾縱括,烘托出中國歷史上的豪杰人物,由此積蓄了情節(jié)發(fā)展的勢(shì)能,很有理由地對(duì)接上了現(xiàn)實(shí)發(fā)展的故亊。從江陰移到江浦蘭花潭,就是為了給今天的英模一個(gè)歷史的注釋。以千古豪杰,當(dāng)今英模,一脈相承地完成了文學(xué)人物“這一個(gè)”的需要。長篇小說《習(xí)古奮今》也因此有了今昔對(duì)比。魯迅先生曾就小說人物的創(chuàng)造做了指教,往往“頭在山東,腳在浙江”。 我將吳仁寶的業(yè)績,移植到江浦蘭花潭這個(gè)曾經(jīng)留有中國豪杰足跡的地邑,不但沒有妨礙文學(xué)創(chuàng)作上的現(xiàn)實(shí)主義描寫,反而讓我更好的調(diào)動(dòng)了形象思維中的藝術(shù)想象力。也讓我更能充分地發(fā)揮好文學(xué)本身必備的高度藝術(shù)概括手段。這是身在江陰,影在江浦的藝術(shù)創(chuàng)作技巧。我把故事的發(fā)展,聚結(jié)到了七十二層龍希大廈上,書寫江陰華西村式的發(fā)展范例,給足了榜樣力量。而華西村的實(shí)有其事,不屑調(diào)動(dòng)過多的藝術(shù)假設(shè),便很容易地將作品寫成了農(nóng)村城鎮(zhèn)化的標(biāo)桿藍(lán)本。以鄉(xiāng)村書記吳仁寶為主人翁原型的文學(xué)形象柴運(yùn)旺,因有人物原型,這一項(xiàng)有意義的文學(xué)敘述,“這一個(gè)”柴運(yùn)旺,成了不可多得的獨(dú)特典型,為社會(huì)主義文學(xué)形象塑造,提供了更多的豐富性;也為新中國農(nóng)村故事的敘事,給當(dāng)代文學(xué)積累了更典范的經(jīng)驗(yàn)。

  文學(xué)作家就是要用滾燙的手指,把準(zhǔn)時(shí)代的脈搏,創(chuàng)造典型的人物形象。我們處在以改革發(fā)展為必由之路的新時(shí)代,必需追蹤重大題材的導(dǎo)向。

  文學(xué)形象的豐滿,全在于故事中的主要人物。而所創(chuàng)造的主人翁形象,最好代表著一種高山仰止。不言而喻,這里的高山仰止,蘊(yùn)藉著文學(xué)價(jià)值的高低品質(zhì),這正是文學(xué)作品在導(dǎo)向性上的神韻。導(dǎo)向性上的神韻,凝聚著潛移黙化的張力,決定著作品在時(shí)間的經(jīng)磨歷劫中熠熠生輝。

  導(dǎo)向上的神韻,看點(diǎn)就在主人翁。塑造什么樣的一號(hào)人物,便成了激活時(shí)代鋼鐵洪流的焠點(diǎn)。主人翁就是亮極,就是釀出千年酒香的催化劑。主人翁也是文眼。有了栩栩如生的主人翁,文本內(nèi)質(zhì),扎實(shí)縝密,像金子一樣耐火耐打,何愁在時(shí)間的磨礪中被歲月湮沒?

  出版過六部高品位長篇小說的我,當(dāng)然要激發(fā)起旺盛創(chuàng)作熱情,助我在導(dǎo)向征程上,撒歡地追求。

  也許有一些“文學(xué)中人”不大同意我把文學(xué)寫作牽掛到了政治意識(shí)上。不看好我用時(shí)代精神指導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思。不大同意我對(duì)導(dǎo)向神韻的追求。

  別人不看好主題先行,我偏偏看重了這一個(gè)主題先行。我堅(jiān)持認(rèn)為,生就在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的國度里,時(shí)刻享受著社會(huì)主義制度的福蔭,若不寫好中國故事,反去說月亮是西方的好,那才是四不象的垃圾。企圖用“畸形審美”掩蓋典型的吃里扒外,都是徒勞的。人民的眼珠雪亮,最能識(shí)別數(shù)典忘祖的奸佞。文學(xué)當(dāng)然要獨(dú)立于形象思維,是不必用政治的邏輯思維取代藝術(shù)發(fā)揮的。但,當(dāng)凡至臻的文學(xué)藝術(shù),又總是飽和著歷史的使命,與時(shí)代共振的。

  現(xiàn)實(shí)生活的二零一九年,以其太陽的光輝給了我構(gòu)思上的明白,讓我在涉及導(dǎo)向方面有了突破瓶頸的靈性。這太陽的光輝讓我看到了十八大十九大以來的社會(huì)政治生態(tài)的燦爛?,F(xiàn)實(shí)生活中以黨為核心,聯(lián)合全體村民脫貧致富的事績,俯拾即是,讓我一下子有了新的創(chuàng)作沖動(dòng)的精氣神?,F(xiàn)實(shí)生活中的新山鄉(xiāng)巨變,成果累累,這是黨團(tuán)結(jié)分散的民眾,發(fā)揮了新的集體意識(shí)的力量。我將《萬馬奮蹄鳥叫春》更改為《農(nóng)子騰春》,以實(shí)體代替抽象, 著墨更為用心。

  我將安徽小崗村,又作了一次文學(xué)移植,用“響應(yīng)”的方式,把故事地點(diǎn)放到了與安徽省界一河之隔的江蘇江浦最北邊的滁河灣。江浦縣境是我的家鄉(xiāng),《習(xí)古奮今》故事的開展就是扎在家鄉(xiāng)蘭花潭的地方。 這一次創(chuàng)作,還可以扎在家鄉(xiāng),地點(diǎn)換成滁河灣。這兒與小崗村的實(shí)際距離,不過兩百余里,并不多遠(yuǎn)。移花接木到蘇皖邊界,卻能寫出承包大田的溢出效應(yīng),和人心所向。小崗村本就成了引動(dòng)周邊鄉(xiāng)村紛紛校仿的典型。安徽滁州小崗村既然被稱贊為中國農(nóng)村改革先行一步的“天下第一村”, 在農(nóng)村改革舉措上敢為天下先,騰飛了農(nóng)村經(jīng)濟(jì),破解了廣大農(nóng)村發(fā)展的瓶頸,以承包的路數(shù)在相對(duì)貧瘠的土地上放開了踹貧奪富的手腳。我用地點(diǎn)的拓展,故事的延伸,寫出小崗村的波及力,如何引動(dòng)了中國農(nóng)村改革發(fā)展的大氣勢(shì),我認(rèn)為,這比直接書寫安徽小崗村,更有深遠(yuǎn)的意義。

  真乃理解有多深,認(rèn)識(shí)就有多高。安徽滁州小崗村為中國農(nóng)村改革開了好頭,寫出安徽滁州小崗村的精神氣質(zhì),完全可以達(dá)到比直接書寫安徽小崗村還要有期待的文學(xué)藝術(shù)效果。文學(xué)創(chuàng)作的妙到,就在于文學(xué)想象力的縱橫捭闔。周邊鄉(xiāng)村受小崗村改革精神影響而行動(dòng)起來,讓我所把握的故事,也有了高瞻遠(yuǎn)矚的大氣。守住初心,對(duì)準(zhǔn)形散神不散的原則,我就是在書寫打破制約中國農(nóng)村發(fā)展瓶頸的小崗村了。這樣的藝術(shù)按排,也恰到好處地完成了對(duì)小崗村的“天下第一村” 的獎(jiǎng)掖了。

  有出息的文學(xué)家,總能在題材的方寸之間拓展開文學(xué)天地的廣闊,從一事一地的局限中打破呆板,沖出拘泥,擒獲藝術(shù)概括的高超。我既已在文學(xué)空間里有了重構(gòu),我還得鞭馬馳騁,以新穎的方式作出頌揚(yáng)的壯舉。要寫就高屋建瓴的情懷致遠(yuǎn),寫出人物的栩栩如生。這才叫文學(xué)創(chuàng)作。

  江浦于我,就如莫言的高密。我生于斯長于斯,從小耳濡目染,即便道聽途說,也清楚地了解,舊社會(huì)時(shí)的江北灘涂和滁河灘涂,挽留了多少從河南淮北逃難過來的農(nóng)民。墾荒灘涂,難民就可以獲得休養(yǎng)生息。一九三八年,為了狙擊日寇,花園口段南岸遭遇了炸堤。災(zāi)民們九死一生,流落到了長三角,流落到了只能給他們提供開墾當(dāng)?shù)钁舻?/span>灘涂。他們捱到一九四九年解放,這才結(jié)束了窮極潦倒的窘?jīng)r。但要拔掉窮根,徹底脫貧致富,并不簡單。這讓我能夠較深刻地理解到了他們的生活,及其起根發(fā)脈的故事。也讓我的文學(xué)想象力,在藝術(shù)構(gòu)思的拓展中得以振翅飛高。

  我是不愿做自然主義的“依樣畫葫蘆” 的。從我致力于文學(xué)創(chuàng)作,就已經(jīng)有了明確的認(rèn)定。文學(xué)作品應(yīng)該比現(xiàn)實(shí)生活更集中更理想更典型更純粹更有代表性。正是源于生活,高于生活的神圣,拓展了我的文學(xué)想象力,激發(fā)了我對(duì)文學(xué)的執(zhí)著,増加了我對(duì)文學(xué)的熱愛。我是從新中國的光輝歷程中長大成人的。生活在社會(huì)主義國度的人們,一定會(huì)有社會(huì)主義的政治在影響著,引導(dǎo)著,感化著,教導(dǎo)著。文學(xué)就應(yīng)該書寫這些社會(huì)主義的展現(xiàn),而不是離湯離水,只顧“西方”的一套,一步一趨。科技都有囯界,何況意識(shí)形態(tài)的文學(xué)?

  對(duì)神韻上的明白,我主動(dòng)將筆墨朝實(shí)事求是上集中。我不斷告誡自己,決不能被當(dāng)下文學(xué)所時(shí)興的意識(shí),拖入所謂的“暴露” 與“挖苦”上去。我應(yīng)該努力練就文學(xué)創(chuàng)作上的火眼金睛。從農(nóng)村承包的表象上,看到更深層次的精神動(dòng)力,及其特有的振興農(nóng)業(yè)的力道。切中精當(dāng),描繪定力,捕獲最核心的價(jià)值觀。我還要在人物配置上,再作調(diào)整,避免情節(jié)線索上錯(cuò)位。

  我在百位農(nóng)子的辛勞付出上著力,寫出了農(nóng)子們?cè)谛羷诟冻鲋袙甑玫亩跐M缽滿。我順著悟道與希求的辯證,對(duì)熱衷的題材進(jìn)行反復(fù)調(diào)研:

  如果沒有改革的大張旗鼓,任何的能人,再有多么大的本事,也施展不發(fā)家致富的拳腳。社隊(duì)時(shí)期哪有什么專業(yè)戶、萬元戶呢?能人也只能窩著,窩在記工分里。那是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)捆死了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。在包產(chǎn)到戶的實(shí)踐中,成千上萬的小農(nóng)家庭擁有了溫飽,爭(zhēng)得了萬元戶。身臨其境的我,清晣地看到了包產(chǎn)到戶的溢出效應(yīng)。土地承包的單一舉措,已經(jīng)從保證豐產(chǎn)的最初目的,生發(fā)開來,影響到了社會(huì)諸多層面,正在為民富國強(qiáng),不斷加大了動(dòng)力。這樣看包產(chǎn)到戶,其意義的深遠(yuǎn),已經(jīng)超出了預(yù)先的始料。先聲奪人的責(zé)任到戶,早不再是單一的生產(chǎn)形式的運(yùn)作,已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)的定額算盤。從這兒滋生的個(gè)體戶,不但打破了制約農(nóng)業(yè)生產(chǎn)發(fā)展的瓶頸,更多地拋開了制約經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一系列桎梏。便如甩掉了又臭又長的裹腳步,懶婆娘也放開了手腳。在認(rèn)識(shí)上的深入開掘,文學(xué)的意義跟著社會(huì)發(fā)展的歷史意義,發(fā)揚(yáng)光大來。作品能揭示出歷史的大趨勢(shì),寫出時(shí)代的大精神,我直覺得全身有股暖流,熱辣辣,火爆爆。

  社會(huì)發(fā)展,農(nóng)子騰春,景象更新,超乎想象。我把改革與民族復(fù)興的兩者關(guān)系,密識(shí)成網(wǎng),做成綱舉目張的高度,努力書寫出歷史發(fā)展的高度。我由此理解,為人民的改革,給祖國帶來了春天。改革依靠了人民,才有了用之不竭的動(dòng)力。四十年的改革之路所以越走越寬,活力四射,就因?yàn)槿嗣裥枰母锏募t利;改革圓滿了人民對(duì)美好生活的向往。

  改革大潮的浩蕩,確如長江東流,每時(shí)每刻,都在浪打浪的遞進(jìn)著。昨天的發(fā)展,已不能代表今天的發(fā)展內(nèi)容了。補(bǔ)短板,調(diào)結(jié)構(gòu),在供給側(cè)上下氣力,我將故事情節(jié)往高潮上凝結(jié)的時(shí)候,特別需要細(xì)節(jié)的水到渠成。長篇小說《習(xí)古奮今》的落點(diǎn)是干出了七十二層龍希大廈,這部《農(nóng)子騰春》的高潮,該落在哪里呢?

  農(nóng)鄉(xiāng)發(fā)展,需要五指并攏的力量,用拳出擊,結(jié)束各個(gè)小家的單打獨(dú)斗,農(nóng)鄉(xiāng)才能整體發(fā)展。

  這就需要黨心民心的合抱成團(tuán)了,這正是十八大、十九大的主題。

  我的眼力,隨著時(shí)代的發(fā)展放開了眼量。也讓我感到文學(xué)面對(duì)現(xiàn)實(shí)火熱生活的重要。文學(xué)面對(duì)的現(xiàn)實(shí)火熱生活,是如一座被開釆的大礦山,源源不斷向文學(xué)輸送高富含的礦藏后,看就看文學(xué)怎么個(gè)“冶煉”了?怎么個(gè)“藝術(shù)”了?一摞菜肴,“不經(jīng)廚子手,一鍋糊斑味”。但廚師手藝有別,關(guān)鍵還得看掌勺人是否身懷絕技了。有情懷的作家,能夠在陰沉天里迎來一束陽光,像王愿堅(jiān)的《七根火柴》,像峻青的《黎明的河邊》,像柳青的《創(chuàng)業(yè)史》,像劉知俠的《鉄道游擊隊(duì)》,直讓祖國大地,春暖花開。因?yàn)榧妓嚨母呦?,?dāng)然也會(huì)有不盡如人意的,明明擁有氣宇軒昂的文學(xué)素材,卻弄成了泄氣的作品,還號(hào)稱揭示了“復(fù)雜人性”。 一些輕率寫手,不去面對(duì)俯拾即是的陽光,偏偏摳一些生活上的頹廢東西,蜻蜓點(diǎn)水,走馬觀花,淺嘗輒止,照搬照套,若是看走了眼也還好說,自覺推倒了重來也就行了。卻不管不顧社會(huì)效果,浮躁于做作,南轅北轍,敷衍塞責(zé),完全不是社會(huì)主義作家應(yīng)該有的作派。

  社會(huì)主義文學(xué)應(yīng)該有毛澤東寫“星星之火可以燎原”的自信,將勝利與成功,比做操動(dòng)在母腹中的嬰兒,比做遠(yuǎn)航海上的歸輪,比做噴薄欲出的一輪朝陽。有志于攀登高峰的作家,為了文學(xué)的時(shí)代精神,是不屑于人性現(xiàn)象的搬弄的。我要求自己,必須以錘打的精當(dāng),奉獻(xiàn)金箔般的藝術(shù)品。只有塑造出了一個(gè)時(shí)代的英模,才能從發(fā)展的大目標(biāo)上獲取永恒。事實(shí)告訴我,專業(yè)戶們創(chuàng)業(yè)富裕了后,還是比較競(jìng)競(jìng)業(yè)業(yè)的。問題在于往后該如何前行?有些人為了獲取更大的利好,開始討好掌權(quán)人員,行賄受賄,就在這時(shí)候,達(dá)到了肆無忌憚的地步。而掌管公權(quán)的一些“領(lǐng)導(dǎo)”,也就在這時(shí)候,忘乎所以,不再像改革初期,堅(jiān)守著誠實(shí)和本份了。公權(quán)私用的泛濫,讓問題迭出,亂象紛呈,令人發(fā)指。那種貪婪的黑心,弄得世風(fēng)日下。我該怎樣書寫社會(huì)發(fā)展的十字路口?我該怎樣書寫筆下人物在這個(gè)歷史關(guān)鍵時(shí)刻的行動(dòng)呢?

  我沒有躊躇。既然秉承宏大敘事風(fēng)格,直面農(nóng)村鋪開的改革長卷,要寫出千軍萬馬的奮發(fā)有為,改變了生活的貧困,奪取了應(yīng)得的富裕;也應(yīng)該寫出富裕帶來的負(fù)面問題,深改撞到的新情況。對(duì)個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)跌入泥淖的事實(shí),也應(yīng)該有所表現(xiàn),以期療救的注意。這也體現(xiàn)著作品的現(xiàn)實(shí)性,體現(xiàn)著作家的擔(dān)當(dāng)意識(shí)。作家可以將簡單變復(fù)雜,也可以將復(fù)雜化簡單。在腐敗帶給社會(huì)新的憂慮時(shí),是黨的十八大,送來了一股股強(qiáng)勁的習(xí)習(xí)之風(fēng)。黨的十九大,繼往開來,將壯士斷腕的決心,久久為功,用到了反腐敗斗爭(zhēng)上。旗幟鮮明的刮骨療毒,給社會(huì)治理體系完善了路徑,也升華文學(xué)作品的嶄新天地。

  農(nóng)子騰春的大背景,已經(jīng)鋪開了全方位的大舞臺(tái)。在全景式展現(xiàn)改革故事中,作家對(duì)關(guān)鍵少數(shù)人的青睞,是歷史發(fā)展的體現(xiàn),是塑造典型人物的需要。農(nóng)子騰春的主人翁就應(yīng)該在關(guān)鍵少數(shù)人里頭。我應(yīng)該加大對(duì)關(guān)鍵少數(shù)人的著墨力度。誰擔(dān)當(dāng)?shù)闷?ldquo;四兩撥千斤”的能量,誰就是“千斤頂”,誰就是英雄。我努力梳理這方面人物,讓這個(gè)核心人物,故事推上高潮。我認(rèn)定關(guān)鍵少數(shù)就是英雄。有英雄當(dāng)擔(dān)農(nóng)子騰春的主人翁,這故事高潮勢(shì)能與動(dòng)能都鉚足了。

  歷史地位對(duì)英雄的厚愛,讓文學(xué)作品創(chuàng)作,總會(huì)以英雄為中心。歷史發(fā)展的遞進(jìn)雖然總是帶螺旋式的,當(dāng)時(shí)勢(shì)造就了萬千富戶之后,螺旋遞進(jìn)的歷史發(fā)展,又需要英雄造就新的螺旋遞進(jìn)的新時(shí)勢(shì)。新時(shí)代的創(chuàng)業(yè)英雄,就產(chǎn)生在振興農(nóng)業(yè)的進(jìn)程中。就凝聚在造就螺旋遞進(jìn)新時(shí)勢(shì)的英雄形象身上。讓農(nóng)子騰春的展望更有高度,故事情節(jié)必有高潮迭起。史詩性文學(xué)作品本就獨(dú)具歷史發(fā)展的前瞻性。也只有將故事情節(jié)往振興農(nóng)業(yè)的高度上推進(jìn),這部長篇小說才吸足了史詩意義。能夠?qū)⑸罡膸У礁蟀l(fā)展上去,這樣的人物,這樣的作為,就是小說的主人翁。文學(xué)天地就是為英雄施展拳腳的。

  騰春故事情節(jié)所期待的高潮,導(dǎo)向神韻,終于緊緊地系在了時(shí)代的脈博上,文學(xué)天地也柳暗花明,天朗氣清。英雄帶隊(duì)成了農(nóng)子騰春神韻,農(nóng)子騰春的行動(dòng)更有了方位性。意境也有了深層次的開拓了。

  正是黨的十八大反腐,遏制了資本的無序,在深改的關(guān)鍵時(shí)刻,站出來牽頭,推廣合作化園區(qū)的龍頭項(xiàng)目,為農(nóng)村農(nóng)業(yè)農(nóng)民拉開了新的合作模式。黨在領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展上,作出了入股式供給側(cè)農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)高規(guī)格規(guī)劃。實(shí)施種養(yǎng)結(jié)合,大棚光伏、立體利用。以生態(tài)循環(huán)項(xiàng)目,引入標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)模式,精細(xì)化園區(qū)配套硬件設(shè)施,做大做強(qiáng)農(nóng)字型企業(yè)。在加大精品研發(fā)力度的深度調(diào)整中,讓產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)有了更創(chuàng)新的完善,精準(zhǔn)對(duì)接消費(fèi)升級(jí)趨勢(shì)的市場(chǎng)需求,倒逼農(nóng)產(chǎn)品提質(zhì)升級(jí),助推鄉(xiāng)村振興。

  黨站出來組織農(nóng)民,新興了農(nóng)家樂,還有鄉(xiāng)村生態(tài)的旅游。新型的合作社開辟了優(yōu)質(zhì)農(nóng)副產(chǎn)品基地,業(yè)主與農(nóng)戶互助共生的發(fā)展,三權(quán)分立,低收入人群在土地租金和務(wù)工收入基礎(chǔ)上又有了更多的創(chuàng)業(yè)和經(jīng)營性服務(wù)性收入。這些富民增收的新業(yè)態(tài),通過電子商務(wù),現(xiàn)代物流,以線上線下的銷售渠道,外銷窗口,直銷基地,電商平臺(tái),將優(yōu)質(zhì)農(nóng)副產(chǎn)品快捷高效地進(jìn)入規(guī)模超市,連鎖網(wǎng)店,提升了流通體系,適應(yīng)了老百姓日益增長的對(duì)美好生活的追求。

  有英雄帶隊(duì)農(nóng)子騰春,情節(jié)走向扣住了時(shí)代脈搏,自然有了現(xiàn)實(shí)主義與理想主義的一脈結(jié)合。新中國第二代農(nóng)民生活和情感,早在我心靈里留下了深刻印象。何況我一直是長期生活在底層百姓中,早已積累了諸多感性材料和生活經(jīng)驗(yàn)。面對(duì)四十年的改革歷程和社會(huì)風(fēng)貌,真不需要過多的文學(xué)想象,就能栩栩如生地把人物勾勒得生龍活虎。事實(shí)上,我的如實(shí)道來,也真是水到渠成。江浦這個(gè)地方,雖沒有長江對(duì)岸南京老城那般有“龍?bào)椿⒕?rdquo; 之勢(shì),皇家對(duì)應(yīng)著小家,讓我在寫脫貧攻堅(jiān)上有了用武之地。

  這班農(nóng)子,在改革中起舞,在收獲中鬧春,干出的“新山鄉(xiāng)巨變”,勝過了七十二層龍希大廈的新輝煌。這班農(nóng)子更聽黨的話,在縣委書記蹲點(diǎn)的鄉(xiāng)鎮(zhèn),組建了新的合作形式,以收攏五指的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,發(fā)起了全面振興農(nóng)村的大動(dòng)作。

  我把新中國的第一代農(nóng)民葛順道定位主要人物。故事就從新中國賦予第一代農(nóng)民的心理素質(zhì)講起。葛順道受著建國初期提出的理想熏陶,卻看到了六、七十年代鄉(xiāng)村的原地踏步。重復(fù)的務(wù)農(nóng)經(jīng)驗(yàn),挑動(dòng)了他對(duì)生活的慨嘆,讓他更多地理解了小崗村十八農(nóng)戶將村里土地劃歸承包的深意。他毅然決然,一方面支持大兒子闖市場(chǎng);一方面支持三個(gè)子女高考大學(xué),掌握服務(wù)社會(huì)的大學(xué)問。

  我把葛順道的四個(gè)孩子葛利眾,葛利群,葛利人作成第二代,農(nóng)子騰春的鮮明動(dòng)作,就從這些農(nóng)民出身的下一代人身上,八十年代新一輩中展現(xiàn)的。

  文學(xué)就是現(xiàn)實(shí)生活的,有目的、有主見的再現(xiàn)?,F(xiàn)實(shí)主義精神特質(zhì)具有博大而純粹的理想主義。為了把故事編織得更有歷史縱深感,我更在新中國的第一代農(nóng)民的上邊,埋下伏筆,安排了六姓農(nóng)家,在解放前就是一個(gè)村子里的至愛親朋。由于解放前花園口的黃河南堤被炸,逃難急切,全被沖散了。能勉強(qiáng)活下來,就是幸運(yùn)了,哪里還顧得尋找親朋故就呢?這給日后農(nóng)村苦盡甘來,打下了認(rèn)親團(tuán)聚的契機(jī)。

  故事發(fā)展的重心人物,我放在了葛順道的四兒子葛利人身上。葛利人在勤工儉學(xué)中完成了大學(xué)學(xué)業(yè),畢業(yè)后走上教師崗位,在八十年代縣委機(jī)關(guān)大換血中,有幸調(diào)入黨政機(jī)關(guān)工作。展示才干的機(jī)遇,是九十年代到新紀(jì)元開始的三年造城規(guī)化。葛利人在拆遷建新城的實(shí)踐中,發(fā)揮了誠實(shí)努力的擔(dān)當(dāng)作風(fēng),被推薦并升調(diào)縣委書記。成為書記的農(nóng)子,不忘純樸本色,聽取父親葛順道直面教導(dǎo),在認(rèn)真遵崇黨的十八大精神原則上,主動(dòng)反腐倡廉,因而有了下沉村鎮(zhèn),聯(lián)合新興起來的經(jīng)濟(jì)實(shí)體,創(chuàng)建農(nóng)村新型合作形式,用收攏五指,攥挙出擊的力道,掀起了振興農(nóng)村的不凡之舉。

  在故事的時(shí)間線上,第三代農(nóng)子進(jìn)入了主流,敫培年的女兒敫育英,萇興勝的兒子萇旺遠(yuǎn)。善久雙,善久保,善久全三兄弟的三位子女:留忠、留義留紅,成為振興新農(nóng)村的主力軍。這時(shí)的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展,不能再小打小敲式的分散經(jīng)營了。要啃下鄉(xiāng)村建設(shè)城鎮(zhèn)化,急需來一番新的組合形式,當(dāng)然要比建國初期倉促進(jìn)行的合作化要完善得多,精準(zhǔn)得多,確好得多。完全不同于當(dāng)年公社化粗糙架構(gòu)的組織,低態(tài)的勞動(dòng)效益,蠻橫的一評(píng)二調(diào)。新型合作社適應(yīng)了社會(huì)主義治理體系和治理能力的動(dòng)作,既彰顯了社會(huì)主義制度集中力量辦大事的偉業(yè),也為共同富裕,人民群眾對(duì)日益增長的美好生活的追求,作成了現(xiàn)代版。

  能夠成就山鄉(xiāng)新巨變的故事,因?yàn)槁穹?/span>花園口逃難的伏筆。有這一根紅線牽系,農(nóng)村發(fā)展了歷史的厚重感。線索巧妙,引人入勝,讓紛至沓來的情節(jié)在改革步履前進(jìn)中,豐富了故事內(nèi)含,也豐滿了人物形象。許多的伏筆在一開篇就埋好了,譬如寫一號(hào)人物葛順道,借親戚關(guān)系,寫到了連襟桑主任。由于改革,職務(wù)變更,桑主任轉(zhuǎn)成了桑廠長,這樣就挿敘到了社辦工廠的沉浮。改企更制,新一輪改革潮頭掀起來,變更的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)將農(nóng)業(yè)改革推進(jìn)到了城市改革上來。個(gè)體企業(yè)的興起,有了私營實(shí)體的過往。這時(shí)候的改革形勢(shì),又因?yàn)檗r(nóng)田承包到戶后完全釋放了農(nóng)業(yè)勞動(dòng)力,農(nóng)民工的打工潮,風(fēng)起云涌。同時(shí)也出現(xiàn)了農(nóng)田拋荒,未成年孩子的盲流異動(dòng)……。情節(jié)順著現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)的真切抒展,百種百樣的致富門路,做成了大發(fā)其財(cái)?shù)那瞄T磚。這兒寫到了養(yǎng)植戶,還寫到了拾爛鐵人物。從萬元戶專業(yè)戶的主線上,由土木瓦工的群情而起,到小合大合的各路建筑工程隊(duì),都在新紀(jì)元前后,集合到了舊城改造的麾下。這些小人物都有大野心,在縣城改造中大顯身手,如魚跳龍門,在建筑大行業(yè)的組合中,一躍成為走上時(shí)代前臺(tái)的房地產(chǎn)大鱷。時(shí)勢(shì)造出了英雄,便有勇挑重?fù)?dān)的縣委書記葛利人為振興三農(nóng),開始英雄帶隊(duì)。

  改革人物本就生活在文化底蘊(yùn)豐厚的核心價(jià)值之中。經(jīng)過源于生活而高于生活的塑造,其典型性格更真實(shí),更豐滿,也更獨(dú)特,一定能在文學(xué)畫廊里成為最難得的“這一個(gè)” ,藝術(shù)形象的“這一個(gè)”。 我的創(chuàng)作積極性是靠現(xiàn)實(shí)生活中的原始礦藏“天下第一村” 的豐韻,引發(fā)的靈感。用文學(xué)表現(xiàn)“新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變” ,打出了藝術(shù)概括的一片碧空。

  文學(xué)所以叫作,是要創(chuàng)作引領(lǐng)歷史發(fā)展的故事,塑造導(dǎo)向性形象,做成時(shí)代的大鏡子的。由人物結(jié)構(gòu)的情節(jié),不但完全基于現(xiàn)實(shí)主義描寫,還必須扎實(shí)在理想主義的情懷中,作成有典型性的創(chuàng)造,將時(shí)代精神,歷史發(fā)展,生活真實(shí),有機(jī)的溶為一體。也只有塑造好了導(dǎo)向性人物,才有閱讀意義。

  英雄帶隊(duì)《農(nóng)子騰春》,寫出了四代農(nóng)人在生活中奮起的全貌。多年失散,瞬間團(tuán)圓,是因?yàn)橹袊厣鐣?huì)主義的大平臺(tái),才有了奇妙的認(rèn)親故事。機(jī)緣為此,太過曲折;事件涉及,太過辛酸;時(shí)空跨度,太過詭異。這部描寫四代農(nóng)人奮起的全過程,不但給文學(xué)閱讀帶來了震撼,更給世界認(rèn)識(shí)中國前行的穩(wěn)健步伐,認(rèn)識(shí)中國普通農(nóng)民性格,打開了一爿最值得瀏覽的窗戶。