《揚子江文學評論》2020年第2期

       1.《揚子江文學評論》2020年第2期目錄

　　大家讀大家

　　艾　偉 | 逃離或無處可逃——艾麗絲·門羅《逃離》文本分析

　　名家三棱鏡·東西

　　東   西 | 向上的能量通過向下的寫作獲得

　　韓少功 | 指心明道，何問西東——作家東西印象

　　張學昕 | 無法“篡改”的敘述——東西小說論

　　文學史新視野

　　張   帆 | 阿來作品在德語國家的譯介與接受

　　熊   輝 | 彼得·漢德克在中國的譯介與形象建構(gòu)

　　楊   偉 | 人大“文研班”史實敘錄

　　青年批評家論壇

　　申霞艷 | “人民”立場與美的神跡——李修文的生活、寫作與信念

　　王東東 | 海子的語言觀

　　作家作品論

　　耿占春 | 悲傷與修辭——讀洗塵的詩札記

　　胡   亮 | “一萬句克哲的約會”——吉狄馬加《不朽者》初窺

　　柳   宏 | 畢飛宇《小說課》與小說批評的異質(zhì)視角

　　韓旭東 | 新世紀以來王安憶小說的道家立場

　　新作快評

　　項   靜 |  弱德之美：知識、權(quán)力和真實——《人，或所有的士兵》

　　盧   楨 | 與時代同構(gòu)的平民生活史：論梁曉聲《人世間》

　　陳培浩 | “現(xiàn)實主義當代化”中的“格非經(jīng)驗”——從《月落荒寺》說起



       2.《揚子江文學評論》2020年第2期卷首語

　　當人類災難降臨的時候，作家的價值觀就會突顯出來，本期的“三棱鏡”發(fā)表了作家東西的專欄，東西說：“如今大規(guī)模倡導的正能量的寫作，非?？简炞骷覀兊男闹恰?hellip;…一部作家描寫地球災難的小說，往往能喚起讀者對地球的熱愛和珍惜。”“于是，一次向下的寫作，讓我獲得了一股溫暖的向上的能量。”這也就是作家采取的“向上的能量通過向下的寫作獲得”的絕好寫作視角，亦如韓少功所言：“這種小說不是寫出來的，是活出來的，是一段歲月深處蘊積和發(fā)酵的生命本然。”

　　同樣，艾偉在闡釋現(xiàn)代小說視角技巧的時候，也涉及到了一個作家面臨人類災難時的價值觀選擇：“這是樂觀主義的期待，歷史或許有著自己的意志，帕斯捷爾納克在小說最后留下的未來還在茫茫的天際閃著微光。而同樣虛無的米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里卻給予人的情感以肯定性力量，成為這部小說中最為閃光也最為令人動容之處。”什么是作家“肯定性力量”，毫無疑問，人性的力量才是至高無上的！盡管現(xiàn)代小說“無論在時間的處理還是視角的轉(zhuǎn)換，使小說變得更為復雜，創(chuàng)造出一種內(nèi)在的不安感、無力感和動蕩感，和小說女主人公的內(nèi)心世界渾然一體”。但是，視角轉(zhuǎn)換并不代表作家眼光的渙散迷茫，而是一種更加堅定的表達，只要你能看得懂。

　　其實，由于批評的疏忽，我們對一些優(yōu)秀的文本的文學史地位嚴重地低估了，正如張學昕所說：“認識東西好多年，讀過東西的許多作品。直到遇見他的第三部長篇小說《篡改的命》，我才真正地相信東西是我們這個時代最重要的作家之一，他也是這些年來被我們評論界和研究界所忽略的作家。”

　　艾偉偉大嗎？也許并不，東西巔峰了嗎？或許未必，但你不能說他們不是當代最重要的作家之一。

　　本刊擬進一步關注這一些被文學批評和文學評論疏忽而被文學史邊緣化了的作家作品。

庚子年二月廿七日丁帆書于