2021年4月27日，由南京市作協(xié)主辦的長(zhǎng)篇小說(shuō)《榮華富貴》研討會(huì)在南京市文聯(lián)文藝家沙龍舉行?！稑s華富貴》由南京市“五個(gè)一批”人才、滿族女作家雪靜所著，是2020年南京藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。江蘇省作協(xié)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、副主席魯敏，江蘇省作協(xié)副主席、省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席汪政，南京市文聯(lián)一級(jí)調(diào)研員張躍定，評(píng)論家王振羽、張宗剛、育邦、何同彬、韓松剛等參加研討會(huì)。中國(guó)作協(xié)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、當(dāng)代著名評(píng)論家吳義勤和江蘇省作協(xié)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、著名作家丁捷分別發(fā)來(lái)視頻祝賀研討會(huì)的召開(kāi)，并作精彩點(diǎn)評(píng)。汪政擔(dān)任本次研討會(huì)學(xué)術(shù)主持。
中國(guó)作協(xié)書(shū)記處書(shū)記、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳義勤：《榮華富貴》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，我看了之后，有幾點(diǎn)非常深的印象，第一、這是一部對(duì)上世紀(jì)20年代的民國(guó)社會(huì)全景式的表現(xiàn)和深刻批判的長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)主要寫了三個(gè)家庭、三個(gè)官員，三個(gè)闊太太在民國(guó)的生活，他們的人生風(fēng)向標(biāo)，他們的掙扎、結(jié)局，都展示了民國(guó)時(shí)代非常廣闊的生活，社會(huì)的各個(gè)階層，各種不同類型人群的生活，構(gòu)成了一個(gè)民國(guó)生活的組織面，尤其對(duì)民國(guó)官場(chǎng)的腐敗、黑暗、賣官買官、爾虞我詐，聲色犬馬、坑蒙拐騙……這樣的寫作非常生動(dòng)、非常深刻，我想這個(gè)小說(shuō)的題目《榮華富貴》，很有反諷意味，借古諷今，這個(gè)題目看上去比較俗，但是背后的意義還是非常深的。第二、就是這個(gè)小說(shuō)的人物刻畫比較成功，三個(gè)官員應(yīng)該說(shuō)各有各的個(gè)性，各有各的心機(jī)和經(jīng)歷，因此他們之間的碰撞，他們之間的利益的糾纏以及互相的斗爭(zhēng)，應(yīng)該是很有類型性，是民國(guó)官場(chǎng)官員的一種典型的代表。同時(shí)，三個(gè)太太的形象也很成功，三個(gè)同學(xué)，她們的家庭背景，人性的異化，都有非常復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)意義，也更有文學(xué)性，更有內(nèi)涵和意味。其他的一些人物，包括任隊(duì)長(zhǎng)等黑社會(huì)的人物，舞女，包括小偷等等，給人留下深刻印象，體現(xiàn)了雪靜的功力。第三、情節(jié)性、故事性、傳奇性都很強(qiáng)，好看又好，情節(jié)和人物命運(yùn)跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，扣人心弦，多條的線索同步地推進(jìn)，體現(xiàn)了雪靜駕馭復(fù)雜的題材，駕馭一個(gè)宏大的故事、復(fù)雜的故事的一種能力，設(shè)計(jì)得比較精密，這也體現(xiàn)了這個(gè)小說(shuō)的長(zhǎng)處。
這部小說(shuō)最大不足是小說(shuō)整體看起來(lái)像個(gè)劇本，不像小說(shuō)。第二是人物的心理刻畫，也是以動(dòng)作性的對(duì)話為主，某種程度上動(dòng)作戲侵蝕了小說(shuō)應(yīng)該有的文學(xué)敘事，文學(xué)描寫的復(fù)雜性和戲劇性。從小說(shuō)角度來(lái)說(shuō)這個(gè)小說(shuō)是粗淺一點(diǎn)，該細(xì)的東西沒(méi)有充分地展現(xiàn)。再一個(gè)缺點(diǎn)的話，就是這個(gè)小說(shuō)實(shí)際上有一些小人物，女性寫得是不錯(cuò)的，包括芳菲，包括女傭人都是可圈可點(diǎn)的，但是描寫這種人物還是有點(diǎn)臉譜化了，性格的成長(zhǎng)性不足，從小說(shuō)的角度來(lái)說(shuō)，這也是應(yīng)該可以改進(jìn)的地方。
江蘇省作協(xié)副主席、著名作家丁捷：我不太熟悉雪靜，接到《榮華富貴》這本書(shū)時(shí)方知道她是一位滿族女作家，饒有興趣讀完，對(duì)她刮目相看。小說(shuō)以奢華的筆調(diào)，鋪設(shè)了民國(guó)時(shí)期上海灘的繁縟與混雜，讓三個(gè)女人的情感戲在這樣的背景里展開(kāi)，引來(lái)了小說(shuō)開(kāi)局的“盼頭”。我的閱讀體驗(yàn)是，一旦入戲，如同追劇，情節(jié)扣人，難以釋卷。我想雪靜寫作時(shí)的狀態(tài)亦應(yīng)如此，她以一馭三，成功橫跨三個(gè)不同個(gè)性女主人公的精神空間與世俗世界，真是處理情感的紙上高手！小說(shuō)的亮點(diǎn)人物是石玉嬋，她懵懂、糾結(jié)而覺(jué)醒，最后掩護(hù)壯士趙人杰并資助他在鄉(xiāng)間辦學(xué)校，使故事有了積極的尾聲，人物形象隨同主題得到燦爛的升華，收官于昂揚(yáng)的美麗。
江蘇省作協(xié)副主席、江蘇省及南京市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席、著名評(píng)論家汪政：我最近寫了一篇小文章，關(guān)于長(zhǎng)三角一體化對(duì)文學(xué)生產(chǎn)轉(zhuǎn)型的一個(gè)啟示，看到《榮華富貴》以后，我就想我那篇小文章里面說(shuō)的，當(dāng)長(zhǎng)三角一體化之后，雖然是一個(gè)外在的口號(hào)，但是某種意義上，對(duì)作家也是一個(gè)推動(dòng)甚至是暗示，比如，好像上海并不是人人都能寫的，像雪靜，她不是上海人，而且她身上的北方文化氣質(zhì)很強(qiáng)，又長(zhǎng)期生活在南京，居然能寫上海，我覺(jué)得這是有膽識(shí)的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，也打破了上海人對(duì)上海書(shū)寫的壟斷，這是非常了不起的，體現(xiàn)作家們創(chuàng)作半徑的擴(kuò)大和對(duì)于上海這樣一個(gè)現(xiàn)代化大都市的把握能力的一種自信。《榮華富貴》沒(méi)有按照我們既定的，或者是目前我們構(gòu)成上海經(jīng)典的范式作為寫作，而是從文化氣息和題材這兩個(gè)方面來(lái)構(gòu)建，這是這部書(shū)的一個(gè)很重要的意義，是文化自信的表現(xiàn)。另外一點(diǎn)就是，看到這個(gè)小說(shuō)以后，我想到最近火了一部的電視劇《覺(jué)醒年代》，我把它命名為思想劇文化人，劇中不僅僅只有馬克思主義早期在中國(guó)的傳播，當(dāng)時(shí)流行的各種其他的思想都有所表現(xiàn)，這么多的思想碰撞以后，人們終于做出了選擇，證明這些思想碰撞以后的選擇是對(duì)的。我看了這部小說(shuō)也有這樣的想法，它沒(méi)有把共產(chǎn)黨人的革命置于前景，而是對(duì)于上海各種錯(cuò)綜復(fù)雜的力量的描寫，包括女性、家庭、社會(huì)等等，彷徨、猶豫、矛盾、墮落等等，雖然沒(méi)有把共產(chǎn)黨的革命作為主要的書(shū)寫對(duì)象，但是卻通過(guò)這些側(cè)面的描寫，令人信服地證明了中國(guó)革命的道路是正確的，從這個(gè)意義上看，我們今天研討這樣的一部作品，也是適逢其時(shí)。
江蘇省作協(xié)副主席、南京市作協(xié)副主席魯敏：《榮華富貴》這本書(shū)，寫的不是當(dāng)下，也不是此地，從地理意義上講，或者是從空間意義上講，都不是南京，也不是當(dāng)代。剛才汪老師講得很好，把上海的題材打破了某種地域的壟斷，這是一點(diǎn)。還有一點(diǎn)，雖然寫的是上世紀(jì)20年代的上海，在文學(xué)批評(píng)上，任何寫歷史的事件，就是你寫的是歷史還是有當(dāng)代史的參照背景，就是以隱在的背景作為一個(gè)故事的框架。這部小說(shuō)的動(dòng)作性比較多，心理描寫較少，或者是說(shuō)文學(xué)性地展開(kāi)那種柔性的部分比較少的東西，我不知道雪靜是出于文學(xué)追求的動(dòng)作性密集還是說(shuō)對(duì)于影視化的考慮，影視化的痕跡比較重，可能是為了方便影視改編，我說(shuō)不好是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)還是特點(diǎn)，還是你刻意為之。影視改編者會(huì)特別喜歡，但是達(dá)到文學(xué)性的效果，可能是一種不同的感受。
江蘇省作協(xié)《雨花》雜志副主編育邦： 雪靜老師的書(shū)，簡(jiǎn)單談一點(diǎn)我的印象，這本書(shū)主要是展示20年代的一個(gè)全景式的民國(guó)時(shí)代，官場(chǎng)的情況，民國(guó)的萬(wàn)花筒，一個(gè)最大的特點(diǎn)是細(xì)節(jié)非常充足畫面感很強(qiáng)，影視轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)比較好，盡快轉(zhuǎn)化一下影視劇。
南京理工大學(xué)詩(shī)學(xué)研究中心主任張宗剛：我寫了一個(gè)評(píng)論，總體看是很有特色的，七八年磨出一部，情節(jié)的設(shè)定和推進(jìn)都很不錯(cuò)，人物也能立起來(lái)，能把傳奇色彩突出，好多是靠想象，完成得也相當(dāng)不錯(cuò)。特別是人物、故事情節(jié)非常繁雜、層層疊疊，我們也確實(shí)看到了種種的亂斗，看到了流氓、妓女、惡棍那么多的人物，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)宏大長(zhǎng)篇的能力，讀起來(lái)很過(guò)癮，感覺(jué)像跟著一個(gè)攝影師看鏡頭一樣的，短焦鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭等等的，把十里洋場(chǎng)上海的各種風(fēng)情和特色都展現(xiàn)出來(lái)了。
《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》雜志副主編何同彬：《榮華富貴》這么大體量的一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)，我覺(jué)得對(duì)一個(gè)作家的考驗(yàn)是非常具有挑戰(zhàn)性的。二十年代的十里洋場(chǎng)是非常大的空間，把這樣的形象生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，確實(shí)是需要這個(gè)體量，這個(gè)長(zhǎng)度是沒(méi)有問(wèn)題的。這里面涉及到難度和密度的問(wèn)題，雖然我們期待你的寫作能把上海寫得非常上海，但是并不是說(shuō)所有的上海書(shū)寫都需要達(dá)到這樣的高度，要絕對(duì)地避免上海書(shū)寫的符號(hào)化，甚至說(shuō)是不那么上?；?，其實(shí)也很難。為什么這樣說(shuō)，因?yàn)槲矣X(jué)得《榮華富貴》，不是帶著這樣的一個(gè)目的，不是說(shuō)我要跟王安憶比比、或者是跟金宇澄比比，那是別人寫不了的寫法。我們都知道瓊瑤寫了那么多的民國(guó)題材的長(zhǎng)篇，大量地改編成影視劇，瓊瑤寫的上海是準(zhǔn)確的嗎？肯定是不準(zhǔn)確的，但是大家一看就知道是上海。我們?cè)谶@個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)里面看到的上海很像在橫店影視城里面的十里洋場(chǎng)，不是一個(gè)或者是歷史學(xué)意義上的十里洋場(chǎng)，但是橫店影視城的十里洋場(chǎng)肯定也有合法性的，我從這個(gè)概念上理解這個(gè)上海的空間和長(zhǎng)篇小說(shuō)的關(guān)系。
江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室副主任、青年評(píng)論家韓松剛：我突然意識(shí)到《榮華富貴》的書(shū)寫，其實(shí)也暗合了一個(gè)觀點(diǎn)，就是都市當(dāng)中的“非家”的意識(shí)，這里書(shū)寫了三個(gè)家庭，但是實(shí)際上這三個(gè)家庭都是名存實(shí)亡的，雪靜老師敢于觸碰這樣的題材，敢于在很難寫出一種新的寫作的傳統(tǒng)當(dāng)中挑戰(zhàn)它，確實(shí)是能給我們帶來(lái)一些啟發(fā)和思考。再者，我覺(jué)得她是非個(gè)人化的一個(gè)寫作，不是依靠個(gè)人化的經(jīng)驗(yàn)，她的寫作是建立在對(duì)文學(xué)的理解和想象上，選擇了上海這樣的一個(gè)地方，是對(duì)于空間想象的一種寫作的路徑。小說(shuō)的整體的結(jié)構(gòu)設(shè)置還是比較巧妙的，線索清晰，明線是三個(gè)家庭各種人物之間的爭(zhēng)斗，暗線隱藏得挺深，通過(guò)家庭和時(shí)代，附屬了女性的覺(jué)醒和反抗。這部小說(shuō)的復(fù)雜性有比較獨(dú)特的一種關(guān)系，寫出了人與時(shí)代的復(fù)雜關(guān)系，人與人的復(fù)雜關(guān)系，以及處理人與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜關(guān)系。
鳳凰傳媒集團(tuán)副總編輯、評(píng)論家王振羽：首先，我覺(jué)得雪靜在寫上海灘，又不是在寫上海，上海僅僅是小說(shuō)敘事的背景。第二小說(shuō)主要還是寫人的欲望，寫人性的復(fù)雜，反諷當(dāng)中有同情，荒誕當(dāng)中有真實(shí)。這個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)最成功的地方，是強(qiáng)大的敘述故事的能力，55萬(wàn)字，確實(shí)讀的時(shí)候不厭煩，能讀下去。如果故事不吸引人，讀下去也很困難。小說(shuō)從頭到尾還是比較復(fù)雜的，讓我想到好萊塢的美劇。
《榮華富貴》作者雪靜：十分感謝，真的特別感謝評(píng)論家們，也感謝南京基金會(huì)這個(gè)項(xiàng)目，落在《榮華富貴》這部書(shū)上了，感謝評(píng)委能把這個(gè)項(xiàng)目給這部書(shū)，感謝南京市作協(xié)為這個(gè)研討會(huì)的奔忙。觸動(dòng)我寫這部小說(shuō)是南京市作協(xié)當(dāng)年推薦我到上海浦東干部學(xué)院學(xué)習(xí)，參觀一大的會(huì)址，魯迅紀(jì)念館、檔案館、大劇院等。那一次在上海灘我想是不是可以寫這樣的一部書(shū)，通過(guò)三個(gè)女性，三個(gè)不同的性格交織著寫，我曾寫過(guò)一個(gè)現(xiàn)代版本的《夫人們》，很有局限。我想放在民國(guó)的背景中能不能寫得自由立體化，像影視一樣的，能夠轉(zhuǎn)化。我們有時(shí)候讀的長(zhǎng)篇小說(shuō)，跟電視劇相比，是很單薄的，容量是不大的，一部電視劇確實(shí)是人物特別復(fù)雜。而我對(duì)民國(guó)的上海是陌生的，我就跑到南京圖書(shū)館，那兒有一個(gè)民國(guó)資料室，申報(bào)全部影印資料，一點(diǎn)點(diǎn)的小字，我就翻看，申報(bào)的廣告版特別豐富，有洋火、香煙、化妝品、國(guó)外的電影，拍賣土地、大戲院等等。當(dāng)時(shí)看這個(gè)資料的時(shí)候，我覺(jué)得構(gòu)思就寫三個(gè)女性，內(nèi)容就來(lái)自于看這個(gè)申報(bào)的廣告，看了一兩個(gè)月。后來(lái)我想這個(gè)背景應(yīng)該放在1924-1926年期間，這個(gè)期間共產(chǎn)黨也誕生了，于是開(kāi)始編織人物關(guān)系，構(gòu)思一年，大約寫了四五年的樣子才完成，主題就是一個(gè)沒(méi)有正確方向的民族，榮華富貴不過(guò)是過(guò)眼云煙。寫書(shū)中幾個(gè)人物的故事，把人物關(guān)系按戲劇結(jié)構(gòu)，因?yàn)殡娨晞∮幸粋€(gè)要求，三分鐘必須跳躍一個(gè)刺激性的場(chǎng)面，我想把這個(gè)故事和人物寫得特別精彩好看，于是書(shū)就成了這個(gè)樣子。當(dāng)然出版時(shí)又刪去了六萬(wàn)多字的內(nèi)容。非常感謝各位評(píng)委、評(píng)論家，感謝南京市作協(xié)能召開(kāi)這樣一次研討會(huì)，對(duì)我今后的創(chuàng)作會(huì)有很大的啟發(fā)和幫助，謝謝！（南京市文聯(lián)供稿）