2021年4月27日，由南京市作協(xié)主辦的長篇小說《榮華富貴》研討會在南京市文聯(lián)文藝家沙龍舉行?！稑s華富貴》由南京市“五個一批”人才、滿族女作家雪靜所著，是2020年南京藝術(shù)基金資助項目。江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席魯敏，江蘇省作協(xié)副主席、省文藝評論家協(xié)會主席汪政，南京市文聯(lián)一級調(diào)研員張躍定，評論家王振羽、張宗剛、育邦、何同彬、韓松剛等參加研討會。中國作協(xié)黨組成員、書記處書記、中國小說學會會長、當代著名評論家吳義勤和江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、著名作家丁捷分別發(fā)來視頻祝賀研討會的召開，并作精彩點評。汪政擔任本次研討會學術(shù)主持。
中國作協(xié)書記處書記、中國小說學會會長吳義勤：《榮華富貴》這部長篇小說，我看了之后，有幾點非常深的印象，第一、這是一部對上世紀20年代的民國社會全景式的表現(xiàn)和深刻批判的長篇小說，小說主要寫了三個家庭、三個官員，三個闊太太在民國的生活，他們的人生風向標，他們的掙扎、結(jié)局，都展示了民國時代非常廣闊的生活，社會的各個階層，各種不同類型人群的生活，構(gòu)成了一個民國生活的組織面，尤其對民國官場的腐敗、黑暗、賣官買官、爾虞我詐，聲色犬馬、坑蒙拐騙……這樣的寫作非常生動、非常深刻，我想這個小說的題目《榮華富貴》，很有反諷意味，借古諷今，這個題目看上去比較俗，但是背后的意義還是非常深的。第二、就是這個小說的人物刻畫比較成功，三個官員應(yīng)該說各有各的個性，各有各的心機和經(jīng)歷，因此他們之間的碰撞，他們之間的利益的糾纏以及互相的斗爭，應(yīng)該是很有類型性，是民國官場官員的一種典型的代表。同時，三個太太的形象也很成功，三個同學，她們的家庭背景，人性的異化，都有非常復(fù)雜的現(xiàn)實意義，也更有文學性，更有內(nèi)涵和意味。其他的一些人物，包括任隊長等黑社會的人物，舞女，包括小偷等等，給人留下深刻印象，體現(xiàn)了雪靜的功力。第三、情節(jié)性、故事性、傳奇性都很強，好看又好，情節(jié)和人物命運跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，扣人心弦，多條的線索同步地推進，體現(xiàn)了雪靜駕馭復(fù)雜的題材，駕馭一個宏大的故事、復(fù)雜的故事的一種能力，設(shè)計得比較精密，這也體現(xiàn)了這個小說的長處。
這部小說最大不足是小說整體看起來像個劇本，不像小說。第二是人物的心理刻畫，也是以動作性的對話為主，某種程度上動作戲侵蝕了小說應(yīng)該有的文學敘事，文學描寫的復(fù)雜性和戲劇性。從小說角度來說這個小說是粗淺一點，該細的東西沒有充分地展現(xiàn)。再一個缺點的話，就是這個小說實際上有一些小人物，女性寫得是不錯的，包括芳菲，包括女傭人都是可圈可點的，但是描寫這種人物還是有點臉譜化了，性格的成長性不足，從小說的角度來說，這也是應(yīng)該可以改進的地方。
江蘇省作協(xié)副主席、著名作家丁捷：我不太熟悉雪靜，接到《榮華富貴》這本書時方知道她是一位滿族女作家，饒有興趣讀完，對她刮目相看。小說以奢華的筆調(diào)，鋪設(shè)了民國時期上海灘的繁縟與混雜，讓三個女人的情感戲在這樣的背景里展開，引來了小說開局的“盼頭”。我的閱讀體驗是，一旦入戲，如同追劇，情節(jié)扣人，難以釋卷。我想雪靜寫作時的狀態(tài)亦應(yīng)如此，她以一馭三，成功橫跨三個不同個性女主人公的精神空間與世俗世界，真是處理情感的紙上高手！小說的亮點人物是石玉嬋，她懵懂、糾結(jié)而覺醒，最后掩護壯士趙人杰并資助他在鄉(xiāng)間辦學校，使故事有了積極的尾聲，人物形象隨同主題得到燦爛的升華，收官于昂揚的美麗。
江蘇省作協(xié)副主席、江蘇省及南京市文藝評論家協(xié)會主席、著名評論家汪政：我最近寫了一篇小文章，關(guān)于長三角一體化對文學生產(chǎn)轉(zhuǎn)型的一個啟示，看到《榮華富貴》以后，我就想我那篇小文章里面說的，當長三角一體化之后，雖然是一個外在的口號，但是某種意義上，對作家也是一個推動甚至是暗示，比如，好像上海并不是人人都能寫的，像雪靜，她不是上海人，而且她身上的北方文化氣質(zhì)很強，又長期生活在南京，居然能寫上海，我覺得這是有膽識的，從某種意義上來說，也打破了上海人對上海書寫的壟斷，這是非常了不起的，體現(xiàn)作家們創(chuàng)作半徑的擴大和對于上海這樣一個現(xiàn)代化大都市的把握能力的一種自信?！稑s華富貴》沒有按照我們既定的，或者是目前我們構(gòu)成上海經(jīng)典的范式作為寫作，而是從文化氣息和題材這兩個方面來構(gòu)建，這是這部書的一個很重要的意義，是文化自信的表現(xiàn)。另外一點就是，看到這個小說以后，我想到最近火了一部的電視劇《覺醒年代》，我把它命名為思想劇文化人，劇中不僅僅只有馬克思主義早期在中國的傳播，當時流行的各種其他的思想都有所表現(xiàn)，這么多的思想碰撞以后，人們終于做出了選擇，證明這些思想碰撞以后的選擇是對的。我看了這部小說也有這樣的想法，它沒有把共產(chǎn)黨人的革命置于前景，而是對于上海各種錯綜復(fù)雜的力量的描寫，包括女性、家庭、社會等等，彷徨、猶豫、矛盾、墮落等等，雖然沒有把共產(chǎn)黨的革命作為主要的書寫對象，但是卻通過這些側(cè)面的描寫，令人信服地證明了中國革命的道路是正確的，從這個意義上看，我們今天研討這樣的一部作品，也是適逢其時。
江蘇省作協(xié)副主席、南京市作協(xié)副主席魯敏：《榮華富貴》這本書，寫的不是當下，也不是此地，從地理意義上講，或者是從空間意義上講，都不是南京，也不是當代。剛才汪老師講得很好，把上海的題材打破了某種地域的壟斷，這是一點。還有一點，雖然寫的是上世紀20年代的上海，在文學批評上，任何寫歷史的事件，就是你寫的是歷史還是有當代史的參照背景，就是以隱在的背景作為一個故事的框架。這部小說的動作性比較多，心理描寫較少，或者是說文學性地展開那種柔性的部分比較少的東西，我不知道雪靜是出于文學追求的動作性密集還是說對于影視化的考慮，影視化的痕跡比較重，可能是為了方便影視改編，我說不好是一個優(yōu)點還是特點，還是你刻意為之。影視改編者會特別喜歡，但是達到文學性的效果，可能是一種不同的感受。
江蘇省作協(xié)《雨花》雜志副主編育邦： 雪靜老師的書，簡單談一點我的印象，這本書主要是展示20年代的一個全景式的民國時代，官場的情況，民國的萬花筒，一個最大的特點是細節(jié)非常充足畫面感很強，影視轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)比較好，盡快轉(zhuǎn)化一下影視劇。
南京理工大學詩學研究中心主任張宗剛：我寫了一個評論，總體看是很有特色的，七八年磨出一部，情節(jié)的設(shè)定和推進都很不錯，人物也能立起來，能把傳奇色彩突出，好多是靠想象，完成得也相當不錯。特別是人物、故事情節(jié)非常繁雜、層層疊疊，我們也確實看到了種種的亂斗，看到了流氓、妓女、惡棍那么多的人物，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)宏大長篇的能力，讀起來很過癮，感覺像跟著一個攝影師看鏡頭一樣的，短焦鏡頭、長焦鏡頭等等的，把十里洋場上海的各種風情和特色都展現(xiàn)出來了。
《揚子江文學評論》雜志副主編何同彬：《榮華富貴》這么大體量的一個長篇小說，我覺得對一個作家的考驗是非常具有挑戰(zhàn)性的。二十年代的十里洋場是非常大的空間，把這樣的形象生動展現(xiàn)出來，確實是需要這個體量，這個長度是沒有問題的。這里面涉及到難度和密度的問題，雖然我們期待你的寫作能把上海寫得非常上海，但是并不是說所有的上海書寫都需要達到這樣的高度，要絕對地避免上海書寫的符號化，甚至說是不那么上?；鋵嵰埠茈y。為什么這樣說，因為我覺得《榮華富貴》，不是帶著這樣的一個目的，不是說我要跟王安憶比比、或者是跟金宇澄比比，那是別人寫不了的寫法。我們都知道瓊瑤寫了那么多的民國題材的長篇，大量地改編成影視劇，瓊瑤寫的上海是準確的嗎？肯定是不準確的，但是大家一看就知道是上海。我們在這個長篇小說里面看到的上海很像在橫店影視城里面的十里洋場，不是一個或者是歷史學意義上的十里洋場，但是橫店影視城的十里洋場肯定也有合法性的，我從這個概念上理解這個上海的空間和長篇小說的關(guān)系。
江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室副主任、青年評論家韓松剛：我突然意識到《榮華富貴》的書寫，其實也暗合了一個觀點，就是都市當中的“非家”的意識，這里書寫了三個家庭，但是實際上這三個家庭都是名存實亡的，雪靜老師敢于觸碰這樣的題材，敢于在很難寫出一種新的寫作的傳統(tǒng)當中挑戰(zhàn)它，確實是能給我們帶來一些啟發(fā)和思考。再者，我覺得她是非個人化的一個寫作，不是依靠個人化的經(jīng)驗，她的寫作是建立在對文學的理解和想象上，選擇了上海這樣的一個地方，是對于空間想象的一種寫作的路徑。小說的整體的結(jié)構(gòu)設(shè)置還是比較巧妙的，線索清晰，明線是三個家庭各種人物之間的爭斗，暗線隱藏得挺深，通過家庭和時代，附屬了女性的覺醒和反抗。這部小說的復(fù)雜性有比較獨特的一種關(guān)系，寫出了人與時代的復(fù)雜關(guān)系，人與人的復(fù)雜關(guān)系，以及處理人與現(xiàn)實的復(fù)雜關(guān)系。
鳳凰傳媒集團副總編輯、評論家王振羽：首先，我覺得雪靜在寫上海灘，又不是在寫上海，上海僅僅是小說敘事的背景。第二小說主要還是寫人的欲望，寫人性的復(fù)雜，反諷當中有同情，荒誕當中有真實。這個長篇小說最成功的地方，是強大的敘述故事的能力，55萬字，確實讀的時候不厭煩，能讀下去。如果故事不吸引人，讀下去也很困難。小說從頭到尾還是比較復(fù)雜的，讓我想到好萊塢的美劇。
《榮華富貴》作者雪靜：十分感謝，真的特別感謝評論家們，也感謝南京基金會這個項目，落在《榮華富貴》這部書上了，感謝評委能把這個項目給這部書，感謝南京市作協(xié)為這個研討會的奔忙。觸動我寫這部小說是南京市作協(xié)當年推薦我到上海浦東干部學院學習，參觀一大的會址，魯迅紀念館、檔案館、大劇院等。那一次在上海灘我想是不是可以寫這樣的一部書，通過三個女性，三個不同的性格交織著寫，我曾寫過一個現(xiàn)代版本的《夫人們》，很有局限。我想放在民國的背景中能不能寫得自由立體化，像影視一樣的，能夠轉(zhuǎn)化。我們有時候讀的長篇小說，跟電視劇相比，是很單薄的，容量是不大的，一部電視劇確實是人物特別復(fù)雜。而我對民國的上海是陌生的，我就跑到南京圖書館，那兒有一個民國資料室，申報全部影印資料，一點點的小字，我就翻看，申報的廣告版特別豐富，有洋火、香煙、化妝品、國外的電影，拍賣土地、大戲院等等。當時看這個資料的時候，我覺得構(gòu)思就寫三個女性，內(nèi)容就來自于看這個申報的廣告，看了一兩個月。后來我想這個背景應(yīng)該放在1924-1926年期間，這個期間共產(chǎn)黨也誕生了，于是開始編織人物關(guān)系，構(gòu)思一年，大約寫了四五年的樣子才完成，主題就是一個沒有正確方向的民族，榮華富貴不過是過眼云煙。寫書中幾個人物的故事，把人物關(guān)系按戲劇結(jié)構(gòu)，因為電視劇有一個要求，三分鐘必須跳躍一個刺激性的場面，我想把這個故事和人物寫得特別精彩好看，于是書就成了這個樣子。當然出版時又刪去了六萬多字的內(nèi)容。非常感謝各位評委、評論家，感謝南京市作協(xié)能召開這樣一次研討會，對我今后的創(chuàng)作會有很大的啟發(fā)和幫助，謝謝！（南京市文聯(lián)供稿）