2023年11月17日，反映新時代山鄉(xiāng)巨變的長篇小說《藍水謠》研討會在金壇茅山旅游度假區(qū)舉辦。省作協(xié)副主席、《鐘山》主編賈夢瑋，浙江大學教授翟業(yè)軍、《揚子江文學評論》副主編何同彬、《鐘山》編輯部主任李祥、《揚子江文學評論》編輯部主任童欣、常州市作家協(xié)會主席李懷中、常州工學院教授謝燕紅等到會研討。出席會議的還有金壇區(qū)委宣傳部部長朱霞、副部長匡小紅、茅山管委會副主任楊國忠等。議由江蘇省作協(xié)副主席、《鐘山》主編賈夢瑋主持。
由中國作協(xié)會員葛安榮、李永兵師徒歷時4年創(chuàng)作的長篇小說《藍水謠》，分“去藍水”“無雨的清明”“臺風過境”等10章，計31.5萬字，被列為省、市、區(qū)三級重大題材文學創(chuàng)作和優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品扶持項目。小說情節(jié)曲折，塑造了林秋云、歐陽林上、童家聲、何賢貴、汪遷、李招娣等一批有血有肉的鄉(xiāng)村人物。
以下是評論家們對《藍水謠》研討的發(fā)言摘要：
翟業(yè)軍：一個時代有一個時代的文學作品，這得益于作家的敏銳觀察和感知。1979年，賈平凹的《姊妹們》和周克芹的《許茂和他的兒女們》先后出版，都是寫孩子們思想的變化，2022年喬葉的《寶水》出版，并獲得第十一屆茅盾文學獎，2023年《藍水謠》出版，他們都捕捉到了時代的脈搏?！端{水謠》動人之處，是把人物寫活了。把鄉(xiāng)村的日常寫生活了?！端{水謠》是新山鄉(xiāng)巨變書寫的重要收獲。
何同彬：《藍水謠》對于主題寫作、主旋律創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神作了非常有益的探索，真實性、典型性和時代性兼具，完整真實地還原了鄉(xiāng)村飽滿的日常生態(tài)，以及時代巨變中復雜的鄉(xiāng)土世界里基層治理的困境和探索，呈現(xiàn)了新時代鄉(xiāng)土社會里無比鮮活的裂變與新生，基層干部、底層小民和商人等典型形象的成功塑造，更是揭示出時代轉型中的價值混亂、善惡糾葛和艱難蛻變。
《藍水謠》先從一個飯局說起：重要人物、基層官場、政商關系、兩性情感，一覽無余又暗藏玄機，儀式、客套、酒文化、官場職場各種或明或暗的規(guī)則、人情，鄉(xiāng)域政治的復雜性撲面而來……這種不回避真實現(xiàn)狀的現(xiàn)實主義精神貫穿始終，成為文本敘事的基石。飯局一幕顯現(xiàn)的敘事技巧：通過對話，封缸酒、“湖八鮮”、錫劇《珍珠塔》等。
《藍水謠》具有豐富的時代性：化工廠、土地流轉、致貧返貧問題、危房改造廉租房、焚燒秸稈、生態(tài)種植養(yǎng)殖、生態(tài)旅游民宿、美麗鄉(xiāng)村、養(yǎng)老問題（托老中心）、水產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)園、電商。小說同時也具有科學的探索性：所謂破局，基層治理，社會發(fā)展，鄉(xiāng)土社會的傳統(tǒng)屬性與現(xiàn)代精神的融合。
《藍水謠》書寫了基層治理和鄉(xiāng)域政治的困局與破局：一個文學的切面，重要的核心的課題。顯豁的問題性：環(huán)境保護與經(jīng)濟發(fā)展，農(nóng)民利益與改革陣痛，鄉(xiāng)村發(fā)展遠景與農(nóng)民的短視，基層干部的私欲，底層民眾的狹隘自私，現(xiàn)代政治的一體化與鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的地方保護主義。書寫了傳統(tǒng)文化、地方文化的傳承與轉化：錫劇、剪紙、七仙女與董永、女媧、本草綱目、舞獅，豐富的水產(chǎn)鳥類、風土人情、自然生態(tài)、行業(yè)行當（漁民生活），節(jié)氣詩詞，地方上的紅色資源的保護和發(fā)展。《藍水謠》是一部值得關注的新山鄉(xiāng)巨變書寫的好作品，一部厚重的佳作。
李懷中：常州文聯(lián)、作協(xié)對青年作家的培養(yǎng)很重視，我們對《藍水謠》作者之一青年作家李永兵的關注也是持續(xù)性的，他是一個很有潛力的青年作家。他的老師葛老師創(chuàng)作勢頭旺盛，成績斐然，他的長篇小說三次獲得省“五個一工程”獎，還獲得第七屆紫金山文學獎，實現(xiàn)了常州紫金山文學獎小說類“零”的突破，這是可喜可賀的。他們師徒這次合作《藍水謠》也是成功的典范?！端{水謠》是一部熱氣騰騰的精品力作，是新山鄉(xiāng)巨變文學作品的收獲。《藍水謠》中的人物鮮活，給人深刻的印象。
謝燕紅：《藍水謠》有柔情的基調明顯，體現(xiàn)了作家的氣息和情懷。結構用心營造，線性寫作，有特殊的氣質。除了主要人物之外，對次要人物的刻畫也相當成功。
李祥：《藍水謠》寫得舉重若輕。在寫實和寫意上都做得不錯。在敘事上的輕和人物生存上的重，相得益彰。虛與實，處理得當，構成了《藍水謠》厚重又有詩意。
韓松剛：寫現(xiàn)實主義題材，特別是農(nóng)村題材，有兩種趨勢，要么太新，要么太舊?！端{水謠》正好是對新與舊的補充。《藍水謠》勝在細節(jié)，勝在對話，勝在對狀物敏銳，勝在詩意。在《藍水謠》中讀到了理想主義、浪漫主義。文字抒情唯美。更勝在人物的塑造，主要人物和次要人物都栩栩如生。
童欣：《藍水謠》直面鄉(xiāng)村問題，建立社會意識，繼承傳統(tǒng)，重新回歸對土地的眷戀，回歸泥土氣息，明顯的個人敘事化?！端{水謠》寫得真實，寫得深刻，人物是鄉(xiāng)土中生長的有呼吸的人物就像身邊的人在跟你說話。踩在大地上，與大地產(chǎn)生聯(lián)系，重新喚醒鄉(xiāng)土意識，敘述邏輯清晰。是一部成功的長篇力作。
《藍水謠》作者之一李永兵在發(fā)言中，回顧了與恩師葛安榮的交集。和對讓他的提攜個鼓勵 ，讓他能堅持走下去，也感謝省作協(xié)和常州文聯(lián)以及常州作協(xié)他對他鼓勵個幫助。讓他在艱難的時刻感受溫暖。他還回顧了和師父一起創(chuàng)作《藍水謠》的心路歷程。對省作協(xié)、常州市委宣傳部和金壇區(qū)委宣傳部的幫助表示深深的謝意。
最后，《藍水謠》另一位作者，知名作家葛安榮對到會的領導專家和朋友表示感謝，對省作協(xié)、常州市委宣傳部和金壇區(qū)委宣傳部的幫助表示深深的謝意，尤其感謝金壇茅管會對本次研討會的精心籌劃。（ 楊成武 趙鶴茂 ）
