總結(jié)過(guò)去：評(píng)選“十年百部”推薦轉(zhuǎn)化作品榜
“此次活動(dòng)既是江蘇文學(xué)影視轉(zhuǎn)化的成就展示，也是推動(dòng)江蘇文學(xué)作品多樣性轉(zhuǎn)化的探索實(shí)踐。”鄭焱說(shuō)，影視與文學(xué)一直以來(lái)都是相互支撐、相互成就的魚(yú)水關(guān)系，江蘇作家已有許多優(yōu)秀的文學(xué)與影視結(jié)合的經(jīng)典案例，如畢飛宇的《推拿》《上海往事》、范小青的《百日陽(yáng)光》、蘇童的《妻妾成群》、周梅森的《人民的名義》、葉兆言的《花影》、趙本夫的《天下無(wú)賊》等等。在多元化、信息化時(shí)代，影視作為一種流行文化的傳播媒介，擁有著強(qiáng)大的影響力和感染力。文學(xué)與影視轉(zhuǎn)化的結(jié)合，不僅可以為文學(xué)作品注入新的活力，也可以為影視作品賦予更加深厚的文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)雙贏的局面。
江蘇優(yōu)秀文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化推薦榜單分五個(gè)類(lèi)別評(píng)出十年（2012—2022年）百部上榜作品，包括長(zhǎng)篇小說(shuō)推薦轉(zhuǎn)化作品38部、中篇小說(shuō)21篇、短篇小說(shuō)20篇、非虛構(gòu)15篇、童話和圖畫(huà)書(shū)6部。
丁捷在發(fā)布會(huì)上介紹了榜單評(píng)選發(fā)布情況。2022年11月起，省作協(xié)面向省內(nèi)外三十多位知名專(zhuān)家學(xué)者征集近十年適合戲劇影視轉(zhuǎn)化的江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品，從收到的近400部（篇）推薦作品中，組織來(lái)自文學(xué)評(píng)論、編劇、制作、導(dǎo)演等行業(yè)的近二十位知名專(zhuān)家進(jìn)行遴選，最終確定了100部上榜作品。
立足當(dāng)下：推動(dòng)文學(xué)與影視的深度結(jié)合
近兩年，省作協(xié)著力推動(dòng)文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化改編，一批江蘇作家與蘇州福納影視公司簽訂了合作協(xié)議，包括畢飛宇《敘事》、范小天《三套車(chē)》、“蘇州愛(ài)情故事系列”（包括王堯《時(shí)代與肖像：曾經(jīng)的儀式》、葉彌《馬德里的雪白襯衫》、朱文穎《有人將至》、范小青《哪年夏天在海邊》、荊歌《眼淚的故事》）、姜琍敏《心劫》、黃蓓佳《危險(xiǎn)游戲》等。
畢飛宇說(shuō)，范小天是一個(gè)個(gè)人英雄主義色彩非常濃厚的人，也是一個(gè)具有無(wú)窮生命力的人，無(wú)論是當(dāng)年寫(xiě)小說(shuō)、做刊物，他都是一個(gè)可以迎上去和頂上去的人?！剁娚健吩谒稚先〉昧司薮蟮某晒?。小天后來(lái)做了導(dǎo)演了，面對(duì)范導(dǎo)，我們永遠(yuǎn)都不能忽視他頑強(qiáng)的個(gè)性氣質(zhì)和他獨(dú)特的美學(xué)趣味，他的挑戰(zhàn)性無(wú)處不在。“我和范導(dǎo)有一次高強(qiáng)度和高密度的對(duì)話，我們決定合作。我期待著在大銀幕上和范導(dǎo)相遇。”
“推動(dòng)中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展，需要文學(xué)母本作為扎實(shí)的內(nèi)容基底。”王明珠就推動(dòng)文學(xué)與影視的深度結(jié)合提出四點(diǎn)建議：一是推動(dòng)文學(xué)和電影雙向奔赴，電影需要生動(dòng)、深刻的敘事，文學(xué)也需要電影來(lái)擴(kuò)大影響力；二是共同搭建平臺(tái)載體，完善雙方的溝通聯(lián)絡(luò)機(jī)制；三是培養(yǎng)文學(xué)與電影對(duì)接的人才，打造一批能夠推動(dòng)文學(xué)作品的影視改編轉(zhuǎn)化的市場(chǎng)主體、人才隊(duì)伍；四是加強(qiáng)電影評(píng)論，設(shè)立電影評(píng)論期刊，加強(qiáng)理論引導(dǎo)力量。
放眼未來(lái)：以《我的愛(ài)流水如歌》為例，探討文學(xué)作品的影視改編路徑
發(fā)布會(huì)結(jié)束后，全體人員共同觀看電影《我的愛(ài)流水如歌》，并在江蘇文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化論壇上進(jìn)行了專(zhuān)項(xiàng)研討。研討會(huì)由張王飛主持。
《我的愛(ài)流水如歌》由上榜作品——范小青長(zhǎng)篇小說(shuō)《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》改編而成。電影以原著中萬(wàn)泉和與馬莉的愛(ài)情故事為主要線索，采用時(shí)間交叉的敘事手法，講述了曾經(jīng)的農(nóng)村赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和陪萬(wàn)里梅進(jìn)城看病，與當(dāng)年隨父母到農(nóng)村的馬莉時(shí)隔50年后再度重逢，一段關(guān)于“愛(ài)”的故事徐徐展開(kāi)……
《我的愛(ài)流水如歌》既有商業(yè)片引人入勝的情節(jié)和明快夸張的節(jié)奏，也有文藝片詩(shī)性舒緩的情感依托。應(yīng)該將影片定位為商業(yè)片，還是文藝片？在周梅森看來(lái)，這部電影是一部典型的懷舊商業(yè)片，它不僅呈現(xiàn)了那個(gè)年代的真摯感情，還融入了江蘇的人文風(fēng)景和地方語(yǔ)言；但站在商業(yè)片的角度，部分情節(jié)略顯夸張。葉兆言也認(rèn)為電影更接近商業(yè)片，但他對(duì)其中的夸張情節(jié)有不同的看法，認(rèn)為在一種整體荒誕的氛圍中，某些夸張手法甚至可以加強(qiáng)。而周安華則認(rèn)為這是一部充滿詩(shī)意的文藝片，電影本身承載了一種美好的情感，有著嚴(yán)肅的底色；圍繞這個(gè)定位，建議進(jìn)一步強(qiáng)化情感的濃度和現(xiàn)實(shí)的熨帖度，目前作為電影核心主題的愛(ài)的動(dòng)機(jī)是不夠的。
“這部電影從原著那么一個(gè)宏大的故事中，單獨(dú)抽出愛(ài)情線進(jìn)行集中表達(dá)，形成了一種雜拌的悲喜劇的風(fēng)格，”汪政重點(diǎn)談了文學(xué)原著和劇本改編問(wèn)題，認(rèn)為這種嘗試讓人耳目一新。對(duì)原著作者范小青而言，這已經(jīng)是她第二次看這部電影。“影片中有很多感動(dòng)人的地方，在對(duì)歷史的回望中，我感受到了當(dāng)下人們對(duì)人與人之間的溫暖的渴望”。
愛(ài)和人性的美好是這部電影的立足點(diǎn)。電影里，馬莉再次遇到萬(wàn)泉和，看到病重的萬(wàn)泉和依舊關(guān)心人，慢慢明白了，讓她念念不忘的是萬(wàn)泉和身上的美好和溫情。在蘇童眼中，“萬(wàn)泉和是一個(gè)悲喜劇交融的角色，這個(gè)人物給文學(xué)史貢獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的形象”。李向民指出，這部電影對(duì)小說(shuō)原著進(jìn)行了大膽的改編，但恰恰延續(xù)了小說(shuō)人物的靈魂形象，集中闡述了人的情感問(wèn)題。“當(dāng)年看《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》，我一直覺(jué)得這么一個(gè)典型環(huán)境中的典型形象，是小說(shuō)成功的根本。”姜琍敏說(shuō)，萬(wàn)泉和是一個(gè)貌似癡傻實(shí)際有大愛(ài)的人，電影往愛(ài)的地方去升華，是有道理的。陳煒認(rèn)同這種看法，同時(shí)建議統(tǒng)一旁白的敘述角度，用兒子的講述貫穿全片，從而落腳到兒女這輩對(duì)父母這輩的愛(ài)的認(rèn)識(shí)和理解上來(lái)。楊勁松認(rèn)為，《我的愛(ài)流水如歌》的不完美的獨(dú)特性，反而加強(qiáng)了觀眾閱讀《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》這部原著的迫切性。
本片導(dǎo)演范小天自謔是一個(gè)“腦子壞掉”的人，他一直希望做出來(lái)的每一部電影都是不一樣的。根據(jù)蘇童小說(shuō)改編的《紙騎兵》，有很多分歧，這部電影，將來(lái)也會(huì)有很大分歧。在改編的過(guò)程中，保留了萬(wàn)泉和的靈魂，將過(guò)去的美好與現(xiàn)在城市里人與人的淡漠、冷漠進(jìn)行了對(duì)比，過(guò)去的美好是用真誠(chéng)和真情的方法，當(dāng)代的淡漠冷漠是用夸張的、人與人之間難以溝通的方法來(lái)呈現(xiàn)的，將這兩種風(fēng)格放在一起，是一種嘗試。如果這一部市場(chǎng)反映好，范導(dǎo)打算接下來(lái)，將會(huì)推出《赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和》第二部，圍繞原小說(shuō)的主要內(nèi)容設(shè)置劇情。（文/俞麗云；圖/孔?。?br />
