2024年10月11日，作為省作協(xié)“文學(xué)蘇軍”新關(guān)注系列活動(dòng)之一的李檣的小說(shuō)創(chuàng)作研討會(huì)在南京舉行，此次活動(dòng)由省作協(xié)主辦，省作協(xié)創(chuàng)研室、省作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)委員會(huì)、江蘇鳳凰文藝出版社、南京市作家協(xié)會(huì)共同承辦。省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，以及省內(nèi)外的專家、學(xué)者等參加研討活動(dòng)。會(huì)議由省作協(xié)創(chuàng)研室副主任韓松剛主持。
“文學(xué)蘇軍”新關(guān)注一直致力于關(guān)注江蘇文學(xué)新熱點(diǎn)、新銳優(yōu)秀作家和新的好作品，通過(guò)介入現(xiàn)場(chǎng)、面向基層、關(guān)注地方，發(fā)揮文學(xué)評(píng)論引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的作用。作為江蘇70后實(shí)力派詩(shī)人、小說(shuō)家，李檣與文學(xué)結(jié)緣由來(lái)已久。早在南京師范大學(xué)讀大三時(shí)，他就在《鐘山》雜志發(fā)表了自己的小說(shuō)處女作《逃離》；大學(xué)畢業(yè)后，他一度從事報(bào)刊編輯工作，但始終堅(jiān)守文學(xué)創(chuàng)作的初心，并由此進(jìn)入曾列為中國(guó)文學(xué)期刊“四小名旦”之一的《青春》雜志；經(jīng)過(guò)30余年求新求變的文學(xué)實(shí)踐，李檣迎來(lái)了創(chuàng)作大豐收，先后獲得金陵文學(xué)獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
鄭焱在講話中指出，李檣的小說(shuō)無(wú)論在形式還是內(nèi)容上都獨(dú)具詩(shī)性。從近年創(chuàng)作的《喧囂日》等一系列中短篇小說(shuō)，到新出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《隱匿之歌》，他將對(duì)人性和生活的感知和思考轉(zhuǎn)化為具體的文學(xué)實(shí)踐，努力在個(gè)人生命體悟與社會(huì)發(fā)展歷程之間建立聯(lián)系。
題材廣泛，兼具社會(huì)學(xué)意義
李檣的寫作深深扎根于當(dāng)下的生活狀態(tài)，其題材多涉及婚戀、成長(zhǎng)、都市等，筆下人物多以大學(xué)同窗為主體，對(duì)他們畢業(yè)后的人生軌跡進(jìn)行描述，從而匯成了一幅立體多面的70后青春群像。“它是一個(gè)時(shí)代之書，是一部大書。”省作協(xié)副主席、省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席汪政認(rèn)為，《隱匿之歌》以隱喻的方式，把我們這個(gè)時(shí)代的景象和時(shí)代的精神以及這個(gè)年齡段族群的生存方式和精神之旅都呈現(xiàn)出來(lái)了。
在南京大學(xué)教授張光芒看來(lái)，李檣的寫作介入了當(dāng)下生活，題材類型廣泛，是對(duì)當(dāng)下生活的深刻反映。李檣以70后作家的敏感性介入當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作思潮，從他的作品中可看到我們生活從表面到內(nèi)里、從表象到精神的綜合性真實(shí)狀態(tài)。
《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》主編宋嵩認(rèn)為，短篇小說(shuō)集《喧囂日》是基于作家對(duì)所處時(shí)代特殊處境下的獨(dú)特觀察，帶有世紀(jì)之交的文學(xué)風(fēng)格，為近25年以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史做了一個(gè)縮影，有立此存照的意義。“他其實(shí)記錄了那個(gè)時(shí)代，是有社會(huì)學(xué)意義的。”東南大學(xué)教授張娟同樣表示，其小說(shuō)具有詩(shī)性和隱喻特質(zhì)。
手法創(chuàng)新，突顯時(shí)代的鏡像
在具體創(chuàng)作中，李檣是如何通過(guò)世俗生活突顯有關(guān)現(xiàn)實(shí)書寫和人性思辨的呢？在當(dāng)天的研討會(huì)上，專家們對(duì)李檣的主要著作《喧囂日》和《隱匿之歌》予以聚焦。正如主持人韓松剛所說(shuō)，“喧囂”和“隱匿”這兩個(gè)反差強(qiáng)烈的詞，代表了時(shí)代和生命的兩種鏡像。
遼寧師范大學(xué)教授張學(xué)昕認(rèn)為，李檣所寫這一代人都是從相對(duì)平淡的大學(xué)生活步入社會(huì)，他們的青春也由此進(jìn)入一個(gè)不可控的情感和生命狀態(tài)。在此背景之下，“喧囂”既構(gòu)成人物活動(dòng)的外在世界，同時(shí)也是大時(shí)代的氛圍和情境，人們的精神心理及命運(yùn)都被牽連在了一起。每個(gè)作家都想通過(guò)自己的語(yǔ)境和表述方式，去觸摸最隱秘、最柔軟的情感部分，即被生活所隱匿的那一部分。比如他的小說(shuō)題目《柔軟下來(lái)》《星期五晚上干什么》《爬行游戲》等，就透露出奇特的氣息，許多飄忽不定的精神、心理元素，也不時(shí)閃爍其間。
作家韓東對(duì)小說(shuō)集《喧囂日》逐一進(jìn)行了具體解讀和分析。他認(rèn)為，“世俗”與“青春”是了解李檣小說(shuō)創(chuàng)作的兩個(gè)關(guān)鍵詞。值得一提的是，作者和他所寫的人物并沒有任何高高在上和充當(dāng)發(fā)言人的感覺，就是寫了一個(gè)個(gè)小人物在大時(shí)代里的故事。此外，在這些作品中可以發(fā)現(xiàn)，人物名字相對(duì)固定，在山東大學(xué)教授馬兵看來(lái)，李檣寫的雖然是一個(gè)人，其實(shí)也是一代人，寫他們?nèi)松?/span>某個(gè)時(shí)段的遭遇，以及該怎么面對(duì)這些問題，等等，這都讓小說(shuō)具有非常強(qiáng)的生長(zhǎng)性。
“李檣寫短篇小說(shuō)的時(shí)候，完全是經(jīng)典小說(shuō)的寫法，從中可以看到我們熟知的審美、修辭、形式結(jié)構(gòu)。”《思南文學(xué)選刊》副主編方巖認(rèn)為，在此基礎(chǔ)上，李檣的長(zhǎng)篇小說(shuō)多有創(chuàng)新之舉。在他看來(lái)，《隱匿之歌》這部作品“既純情又放蕩，深情而狂野”。作者將知識(shí)轉(zhuǎn)化成敘事的把控能力，體現(xiàn)出一個(gè)70后成熟作家的經(jīng)驗(yàn)獨(dú)特性和稀缺性。
“青春”同行，以文學(xué)方式重塑南京記憶
一個(gè)人通過(guò)藝術(shù)的方式，將生活文學(xué)化，這個(gè)徐州漢子又是如何以細(xì)膩的筆觸，成為南京小說(shuō)家的一個(gè)樣本的呢？汪政的發(fā)問，打開了人們進(jìn)入李檣小說(shuō)的另一個(gè)維度。
在汪政看來(lái)，從韓東到朱慶和、李黎、李檣等人，這批南京作家作品呈現(xiàn)出一種比較接近的風(fēng)格，即把日常生活的肌理挖得比較透徹，文本從容，平淡當(dāng)中又讓人有如履薄冰的感覺。
“他20年前就很有先鋒性，還有預(yù)見性。”同是70后的作家朱慶和回憶兩人的友情時(shí)評(píng)價(jià)說(shuō)，李檣不僅僅是小說(shuō)家，還是一位詩(shī)人，其詩(shī)歌與小說(shuō)創(chuàng)作可能存在內(nèi)在聯(lián)系。
《雨花》主編育邦介紹，他和李檣都畢業(yè)于南京師范大學(xué)，當(dāng)時(shí)中文系的兩位老師郭平、魯羊教寫作課，也都是作家，對(duì)他們產(chǎn)生了很大的影響。李檣當(dāng)時(shí)任校文學(xué)社社長(zhǎng)，并與友人一起創(chuàng)辦刊物《中間》，所選作品表現(xiàn)出的文學(xué)異質(zhì)性，至今仍讓人贊嘆不已。同時(shí)，校外的畢飛宇、韓東、朱文等作家，也對(duì)他們堅(jiān)持走上寫作道路有很大影響。
從“中間”到“中堅(jiān)”，李檣走了一條迂回之路，卻可歸結(jié)為一個(gè)創(chuàng)作者對(duì)文學(xué)初心的堅(jiān)守。江蘇鳳凰文藝出版社副總編輯李黎分析，70后作家沒有經(jīng)歷過(guò)重大的歷史轉(zhuǎn)折，又沒有像80后、90后作家那樣成為網(wǎng)絡(luò)“原住民”，且在轟轟烈烈的城市化進(jìn)程中，還面臨著進(jìn)城時(shí)從小地方到大地方所帶來(lái)的各種問題。南京則以其極具包容性的城市特性，接納滋養(yǎng)了李檣這樣致力于文學(xué)創(chuàng)作的作家。正如省作協(xié)創(chuàng)研室干部、青年評(píng)論家妥東所說(shuō)，《喧囂日》里面的南京元素，小說(shuō)主人公走過(guò)大街小巷，對(duì)應(yīng)著南京的地理空間，他們?cè)诮值郎系乃妓?，則以文學(xué)的方式重塑著南京的記憶。
丁捷在總結(jié)講話時(shí)肯定了李檣的文學(xué)創(chuàng)作。他認(rèn)為，第一，李檣是相對(duì)于50、60后強(qiáng)勢(shì)的江蘇作家群里面而顯得弱勢(shì)的70后作家中的強(qiáng)勢(shì)力量，他讓我們看到文學(xué)蘇軍新一代的崛起，70后作家終于可以站到50、60后的肩上，尋找新的方向，這是向內(nèi)發(fā)力，把宏大時(shí)代龐雜社會(huì)的認(rèn)知鍛造成一支朝向自己的精神之劍，剖開了一代人隱匿內(nèi)心的特質(zhì)。第二，李檣為代表的江蘇70后作家可以成為隱性作家，他們生活在喧囂里，卻把精神隱匿在自我的方式里，他們的創(chuàng)作更值得期待。
“今天受到這么多師友的肯定，對(duì)我個(gè)人而言的確是幫助我厘清了今后寫作的追求。”李檣向與會(huì)專家的中肯點(diǎn)評(píng)表達(dá)了感謝?；仡檪€(gè)人創(chuàng)作歷程，李檣表示自己一直在“努力尋求一種新的表達(dá)和定位。”（文、圖：于邦瑞、王康）
