2024年11月23日，以“后新生代”長(zhǎng)篇小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)主義的可能為話題的第七屆中國(guó)當(dāng)代文學(xué)·揚(yáng)子江論壇分論壇在南京師范大學(xué)隨園校區(qū)舉行。省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平和石一楓、路內(nèi)、魏思孝、朱婧、張定浩、賈艷艷、何同彬、李瑋、葉子、韓松剛、劉陽(yáng)揚(yáng)、袁文卓、唐蕾等省內(nèi)外的青年作家、批評(píng)家參加研討。研討會(huì)由李瑋主持。
丁捷回憶了自己在美麗的南師大校園求學(xué)、工作的經(jīng)歷。談到本次分論壇的主題，丁捷希望通過這個(gè)話題深入聚焦年輕人的寫作狀況，探索他們創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性，搭建一個(gè)開放并且富有深度的交流平臺(tái)，讓年輕一代作家、批評(píng)家彼此分享創(chuàng)作與研究過程中的心得與感悟，交流探索現(xiàn)實(shí)主義與長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作融合道路上的經(jīng)驗(yàn)和困惑。同時(shí)期待本次論壇能夠?yàn)榍嗄暌淮膶懽靼l(fā)展提供一個(gè)契機(jī)，通過對(duì)當(dāng)前所面臨的機(jī)遇挑戰(zhàn)的剖析，助力年輕一代的文學(xué)創(chuàng)作。
從“新生代”到“后新生代”
2014年前后，涌現(xiàn)出一系列青年作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)佳作。其中，徐則臣的《耶路撒冷》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名，田耳的《天體懸浮》獲華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“年度小說(shuō)家”獎(jiǎng)，還有陳楸帆的《荒潮》等，這一年，由此成為評(píng)論界命名和系統(tǒng)闡述的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，“后新生代”這個(gè)概念也就呼之欲出。
正如評(píng)論家、南京師范大學(xué)教授何平所說(shuō)：“我們是在制造概念，但是制造概念應(yīng)該是有這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而不是為了談?wù)撘粋€(gè)話題去制造一個(gè)概念，我們研究的其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的文學(xué)對(duì)象。”何平指出，以作家畢飛宇、李洱、東西等為代表的“新生代”作家，已在長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域成績(jī)斐然。而今，他們的作品正在實(shí)現(xiàn)“經(jīng)典化”，諸如李洱的《花腔》《應(yīng)物兄》，畢飛宇的《平原》《推拿》，東西的《耳光響亮》《后悔錄》《回響》，艾偉的《風(fēng)和日麗》等，已成為中國(guó)漢語(yǔ)寫作的重要成果。
南京師范大學(xué)文學(xué)院副教授朱婧梳理了從“新生代”到“后新生代”的發(fā)展脈絡(luò)，“九十年代‘新生代’的出現(xiàn)是‘走出八十年代’或者‘走出新時(shí)期’的結(jié)果。”新世紀(jì)初第一個(gè)十年，“新生代”作家長(zhǎng)篇小說(shuō)日臻成熟，而“后新生代”基本在進(jìn)行中短篇小說(shuō)的實(shí)踐，差不多與“新生代”作家在長(zhǎng)篇小說(shuō)開花結(jié)果同一時(shí)期，后來(lái)被列為“后新生代”的作家，開始以一系列中短篇小說(shuō)實(shí)踐引起文壇關(guān)注。2002年至2013年，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)共頒出三屆，諸多“后新生代”作家先后獲獎(jiǎng)；2014年，其長(zhǎng)篇小說(shuō)開始引起廣泛關(guān)注。
“后新生代”作家在文體上有創(chuàng)新
立足當(dāng)下，回望這十年間的文壇，“后新生代”的創(chuàng)作已從涓涓細(xì)流走向深水區(qū)。
在專家們看來(lái)，徐則臣寫出《耶路撒冷》并獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名，成為這批作家長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志性事件；近兩年，魏思孝、石一楓、張楚等人的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，已然構(gòu)成文學(xué)現(xiàn)象。
自2014年至今，“后新生代”持續(xù)發(fā)力，其長(zhǎng)篇小說(shuō)的數(shù)量已相當(dāng)可觀，路內(nèi)的《霧行者》《關(guān)于告別的一切》、魯敏的《奔月》《金色河流》、張楚的《云落》、徐則臣的《王城如海》《北上》、魏微的《煙霞里》、付秀瑩的《野望》、李修文《猛虎下山》，以及馬伯庸的系列歷史小說(shuō)等，都或多或少地引起關(guān)注。
專家認(rèn)為，“后新生代”長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作，一方面對(duì)于歷史、城市、鄉(xiāng)村有新的觀察，另一方面，在形式上也有不同創(chuàng)新，這些小說(shuō)都內(nèi)置了改革開放時(shí)代的身位和體感，呈現(xiàn)了全球化時(shí)代中國(guó)和中國(guó)人的精神世界。此外，相比起“新生代”，“后新生代”作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)中鮮少去寫“百年中國(guó)史”這一主題，市民史和風(fēng)俗志的長(zhǎng)篇小說(shuō)，則被其中更年輕的小說(shuō)家所青睞。
省作協(xié)創(chuàng)研室副主任韓松剛認(rèn)為，“新生代”作家的成長(zhǎng)成熟經(jīng)歷了差不多二十年時(shí)間，“后新生代”作為一個(gè)新的概念和提法，期待得到更多作家的認(rèn)領(lǐng)和批評(píng)家的關(guān)注，至少在未來(lái)的十年間，“后新生代”作家群體必將會(huì)是整個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作領(lǐng)域的主力和主體，另外，這樣一個(gè)新的共同體的出現(xiàn)，也意在實(shí)現(xiàn)對(duì)當(dāng)下復(fù)雜而冗雜的長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作的一種糾偏，并提升長(zhǎng)篇小說(shuō)這一文體的寫作尊嚴(yán)和思想影響。
蘇州大學(xué)文學(xué)院副教授劉陽(yáng)揚(yáng)認(rèn)為，“后新生代”作家在長(zhǎng)篇小說(shuō)的文體上有所創(chuàng)新。比如通過小說(shuō)文體和散文文體的漸進(jìn)和結(jié)合，實(shí)現(xiàn)跨文體融合；通過注釋的方式展開小說(shuō)文本的另一種可能；向偵探類型文學(xué)及地方志類文獻(xiàn)借鑒，等等。
開拓更廣闊的文學(xué)空間
在厘清“后新生代”及其創(chuàng)作特色之后，專家就“現(xiàn)實(shí)主義的可能”這一話題也給出了自己的建議。
南京師范大學(xué)文學(xué)院副教授唐蕾認(rèn)為，“還原真實(shí)、寫真實(shí)，是現(xiàn)實(shí)主義很重要的價(jià)值尺度和寫作標(biāo)準(zhǔn)”。
“在很多現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，人物討論的是房子、票子、小孩的教育問題。”《上海文化》副主編張定浩坦言，現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)有一個(gè)誤區(qū)，即大家基本上把精神生活排斥在日常生活之外，而讀書、聽音樂，也是每個(gè)人日常生活的一部分，這樣的精神生活不應(yīng)該在小說(shuō)中被貶低。張定浩同時(shí)還提到，現(xiàn)在的年輕人最喜歡看的還是黑塞的《荒原狼》這樣的小說(shuō)。“為什么？因?yàn)槔锩嬲劦降氖敲?、追求，是精神向上的東西。不管你從事什么行業(yè)，都可以從這類著作里閱讀到更強(qiáng)的心志，那種心志會(huì)滋養(yǎng)人。”
上海市作協(xié)專業(yè)作家路內(nèi)從另一個(gè)視角，提出了自己的困惑，對(duì)于時(shí)代的觀察與觀念的積累，我們究竟觀察了什么？積累了什么？此外，無(wú)論是類型小說(shuō)，女性主義，方言小說(shuō)，非虛構(gòu)，文學(xué)影視化，人類學(xué)方法的導(dǎo)入，凡此諸多方法和觀念都可以在穩(wěn)定而龐大的現(xiàn)實(shí)主義框架上找到突破口，那么，假定“后新生代”已經(jīng)掌握了那么多形式標(biāo)簽，他們是否還需要現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義是否可以與諸多標(biāo)簽一起閃耀光芒？
《當(dāng)代》副主編石一楓認(rèn)為，小說(shuō)呈現(xiàn)的面貌是復(fù)雜的，長(zhǎng)篇小說(shuō)的定義不能叫“長(zhǎng)”，而應(yīng)該叫復(fù)雜小說(shuō)，作家要通過一定的寫作技術(shù)寫出“復(fù)雜度”。
《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》副主編何同彬則建議，年輕作家要沖破出版導(dǎo)向和獎(jiǎng)項(xiàng)導(dǎo)向的限制，克服前一代作家留下的問題，從而開拓出更廣闊的文學(xué)空間。（文/王峰 圖/于邦瑞 王康）
