第二屆高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?/span>
以“曉聲”之名，赴文學(xué)之約。2024年11月30日，由江蘇省作家協(xié)會(huì)、中共常州市委宣傳部指導(dǎo)，常州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、常州市天寧區(qū)人民政府主辦的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變文學(xué)創(chuàng)作——高曉聲文學(xué)之約”活動(dòng)在已故當(dāng)代著名作家高曉聲的故鄉(xiāng)常州舉行。本屆高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)長篇小說獎(jiǎng)2個(gè)、中篇小說獎(jiǎng)3個(gè)、短篇小說獎(jiǎng)5個(gè)，經(jīng)評審，陳彥的《星空與半棵樹》、賈平凹的《河山傳》獲長篇小說獎(jiǎng)，馬金蓮的《母親和她的第一個(gè)連手》、孫頻的《落日珊瑚》、王安憶的《五湖四海》獲中篇小說獎(jiǎng)，湯成難的《麥田望不到邊》、劉玉棟的《桑田綠》、艾瑪?shù)摹讹L(fēng)動(dòng)芰荷》、徐則臣的《宋騎鵝和他的女人》、朱山坡的《日出日落》獲短篇小說獎(jiǎng)。
中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，第十四屆全國政協(xié)常委、中國作協(xié)副主席陳彥，中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，常州市市長盛蕾，中共常州市委常委、宣傳部部長陳志良，常州市人大常委會(huì)副主任陳正春，常州市政協(xié)副主席趙正斌，中共常州市天寧區(qū)委書記許小波，中共常州市委宣傳部副部長、市新聞出版局局長謝春林，常州市文聯(lián)黨組書記、主席舒文，省內(nèi)外著名學(xué)者專家丁帆、黃小初、楊輝、崔慶蕾等以及常州作家代表、在常高校的學(xué)生代表出席活動(dòng)。
吳義勤、盛蕾向長篇小說獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)，未能到場的賈平凹委托陜西師范大學(xué)教授、《小說評論》主編楊輝代為領(lǐng)獎(jiǎng)
丁帆、丁捷向中篇小說獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
陳正春、趙正斌、許小波、謝春林、舒文向短篇小說獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)
高曉聲是已故常州籍著名作家，是中國當(dāng)代文學(xué)、特別是鄉(xiāng)土小說領(lǐng)域杰出的書寫者。為更好地讓高曉聲的文學(xué)遺產(chǎn)得到繼承和發(fā)揚(yáng)，挖掘和發(fā)現(xiàn)新時(shí)代新鄉(xiāng)土文學(xué)書寫的優(yōu)秀作品，充實(shí)鄉(xiāng)村振興文化內(nèi)涵，常州于2021年設(shè)立高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)。2022年征集評選了首屆高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)。
吳義勤在講話中對獲獎(jiǎng)作家表示祝賀。他表示，“高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)”意義重大，評委專業(yè)權(quán)威，評審的過程，既是對評審年度中國文學(xué)和中國作家的一次思想藝術(shù)大檢閱，也是對文學(xué)價(jià)值、文學(xué)規(guī)律和審美精神的弘揚(yáng)。最終獲獎(jiǎng)的作家和作品具有很高的思想藝術(shù)水平，是中國當(dāng)代鄉(xiāng)土文學(xué)發(fā)展成就的一次特別總結(jié)與展示。中國作協(xié)正在推進(jìn)的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，希望各位作家積極踴躍投身其中，創(chuàng)造出越來越多的思想精湛、藝術(shù)精深、勇攀文學(xué)高峰的新經(jīng)典之作。
鄭焱在講話中回顧了今年“汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)”“施耐庵長篇敘事文學(xué)獎(jiǎng)”及“高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)”的評審工作。他指出，2021年在常州市支持下，高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立，專注新鄉(xiāng)村書寫，特色鮮明。首屆已獲專業(yè)認(rèn)可和大眾關(guān)注，獲獎(jiǎng)作品和作者成績優(yōu)異。作為高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)的學(xué)術(shù)指導(dǎo)單位，省作協(xié)全力支持高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)的舉辦，將高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)打造成在全國文學(xué)界有特色、有影響、有公信力的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，推動(dòng)江蘇文學(xué)發(fā)展。新時(shí)代鄉(xiāng)村巨變，為文學(xué)創(chuàng)作提供豐富素材。他期望常州繼續(xù)重視文學(xué)事業(yè)，挖掘地方資源，鼓勵(lì)作家傳承高曉聲精神，創(chuàng)作出更多鄉(xiāng)村題材佳作。
陳志良致歡迎詞，他表示，首屆“高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)”的成功舉辦，激發(fā)了廣大作家的創(chuàng)作熱情，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的文學(xué)作品。第二屆獲獎(jiǎng)的作品，展示了一個(gè)堅(jiān)韌不拔、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、欣欣向榮的中國，以文學(xué)力量激發(fā)了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的昂揚(yáng)斗志和堅(jiān)定信念。他希望，能夠通過高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)的征集評選，激勵(lì)更多的作家和文學(xué)愛好者，投身于新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的火熱實(shí)踐中，發(fā)掘出更多具有時(shí)代精神和藝術(shù)品質(zhì)的優(yōu)秀作品，為推進(jìn)文化自信自強(qiáng)貢獻(xiàn)更多的文學(xué)力量、常州力量。
文學(xué)藝術(shù)的“根”在人民，細(xì)膩動(dòng)人的故事來自于始終做生活的在場者。獲獎(jiǎng)作品中既有西北鄉(xiāng)村的遼闊，也有南方漁村的變遷，既有城鄉(xiāng)融合的碰撞，也有農(nóng)民夏收的傳統(tǒng)，還有返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事?；顒?dòng)現(xiàn)場，陳彥、馬金蓮、孫頻、徐則臣代表獲獎(jiǎng)作家發(fā)表感言。
“在這樣的一個(gè)新時(shí)代的鄉(xiāng)土巨變的時(shí)刻，我們的創(chuàng)作者應(yīng)該用什么樣的態(tài)度去進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。”頒獎(jiǎng)現(xiàn)場陳彥表示，高曉聲先生的小說，以輕快幽默苦澀的筆調(diào)塑造人物，具有震撼人心的力量，也讓他讀后產(chǎn)生一種感覺，農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民始終是中國作家永不落幕的主題。他說，“新時(shí)代新鄉(xiāng)土文學(xué)下的作者需要進(jìn)場，需要在場，需要去觀察思考，從而寫出自己的這種新想法。”
馬金蓮表示，這幾年開始關(guān)注本土方言，思考如何把生動(dòng)豐富的方言運(yùn)用到作品中去，“用鄉(xiāng)土方言講好中國鄉(xiāng)村故事。”孫頻表示，《落日珊瑚》是大地書寫的一次嘗試，故事背景是在海陸交界處的一座小鎮(zhèn)，這里既是海洋的盡頭，也是大陸的盡頭，就是這樣一個(gè)邊緣之地，也有著屬于它的地理精神，在這里一位歸鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年對家鄉(xiāng)有了新的認(rèn)知與感悟。
徐則臣常常將描摹的筆觸對準(zhǔn)大運(yùn)河，獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長篇小說《北上》就是以運(yùn)河為主角的，這次的獲獎(jiǎng)作品《宋騎鵝和他的女人》也是寫運(yùn)河的故事。“我從1997年開始寫，一直寫到現(xiàn)在有20多年，運(yùn)河的故事是寫不完的，每一滴水都是故事。”徐則臣說，運(yùn)河故事的寫作難度在于，要講出不同時(shí)代下的運(yùn)河故事，在每個(gè)故事中呈現(xiàn)出不同時(shí)代應(yīng)給予的運(yùn)河認(rèn)知，以契合時(shí)代的方式講述運(yùn)河故事。
作為本屆高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)的評審委員會(huì)主任，畢飛宇在作評審總結(jié)時(shí)盛贊高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)是一個(gè)“有精神”的文學(xué)獎(jiǎng)，它的精神非常明確，那就是，獎(jiǎng)勵(lì)、鼓勵(lì)關(guān)注“三農(nóng)”的作家和作品，這個(gè)獎(jiǎng)的價(jià)值就在于對“三農(nóng)”的聚焦和清晰的靶向性，這也正是中國作協(xié)所倡導(dǎo)的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的宗旨。他談到了從魯迅到高曉聲的中國鄉(xiāng)土小說的書寫，高曉聲不僅繼承了魯迅的衣缽，是最貼近魯迅的作家，有些文學(xué)觀點(diǎn)甚至深化、拓展了魯迅，并向前推進(jìn)了一大步。畢飛宇說，“此時(shí)用高曉聲的文學(xué)精神鼓舞作家回望大地，中國文學(xué)一定會(huì)有新的可能性。”他期待年輕的作家“在此時(shí)此刻能夠正視我們的大地，能夠把此時(shí)此刻中國農(nóng)民如何看待土地，如何看待城市，如何看待自己的衣食住行，把這些豐富的內(nèi)容納入到書寫對象里，這樣的作品出現(xiàn)的時(shí)候，也是我們文學(xué)新山鄉(xiāng)巨變落地生根的時(shí)候。同時(shí)，我們也懷著巨大的善意對更年輕的作家說，無論你們在寫什么，無論你們在關(guān)注什么，永遠(yuǎn)不要忘記農(nóng)業(yè)，永遠(yuǎn)不要忘記農(nóng)村，永遠(yuǎn)不要忘記農(nóng)民。”（于邦瑞）
第二屆高曉聲文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
長篇小說獎(jiǎng)（2部）
《星空與半棵樹》（作者：陳彥）
《星空與半棵樹》在融合多種創(chuàng)作方法的藝術(shù)嘗試中，為中國鄉(xiāng)土小說的表現(xiàn)手法提供了一種新的經(jīng)驗(yàn)。作為一部集批判現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、生態(tài)主義和荒誕主義為一爐的悲喜劇，作家敢于在歷史的、審美的和人性的義項(xiàng)中大膽地開掘主題的內(nèi)涵，從形而下的具象描寫到形而上的抽象哲思，讓作品在歷史的變局中彰顯出人性的審美力量，又以獨(dú)特的風(fēng)景畫面給鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作增添了新穎的描寫手法。“新鄉(xiāng)土小說”的“新”，并非就是近距離題材的“新”，更重要的是作家在處理鄉(xiāng)土題材時(shí)的價(jià)值觀念和創(chuàng)作方法上的創(chuàng)新。就此而言，陳彥的《星空與半棵樹》成為一種范例。
《河山傳》（作者：賈平凹）
《河山傳》用曲筆的批判現(xiàn)實(shí)主義“春秋筆法”，隱喻地折射出了改革開放以來資本發(fā)展的真實(shí)歷史景觀。作品描繪了四十多年來中國鄉(xiāng)村社會(huì)與大城市交集碰撞的復(fù)雜圖景，鄉(xiāng)下人和城里人由此而產(chǎn)生出來的人性之間的融和與摩擦，成為小說最重要的稀有題材，所以，《河山傳》就是一部用農(nóng)民視角去書寫他們自身悲喜劇的作品。更重要的是，作者將自己鮮明的價(jià)值觀代入了小說之中——盡管你可以不相信天是藍(lán)的，但你應(yīng)該相信人性的微光可以照亮世界。
中篇小說獎(jiǎng)（3部）
《母親和她的第一個(gè)連手》（作者：馬金蓮）
《母親和她的第一個(gè)連手》敘述語言樸實(shí)流暢而富有韻致。小說以一種娓娓道來的方式講述了西北鄉(xiāng)間兩個(gè)中年女性的友誼從開始到終結(jié)的故事。沒有驚險(xiǎn)的情節(jié)，沒有動(dòng)人心魄的懸念，通篇呈現(xiàn)的只是西北鄉(xiāng)村的日常瑣事，只是鄰里交往的慣常行為，卻有著耐人尋味的內(nèi)涵。小說巧妙地以一個(gè)七歲孩子的視角，打量兩個(gè)成年女性的交往，把“人情”的復(fù)雜、“人性”的幽暗以一種天真無邪的口吻表現(xiàn)出來，別有意味。
《落日珊瑚》（作者：孫頻）
《落日珊瑚》記述了一位歸鄉(xiāng)青年創(chuàng)業(yè)過程中對家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的重新了解和再度認(rèn)知，歸來者與家鄉(xiāng)的深在聯(lián)系，是通過南方茂盛的植物花卉和婆婆舅舅兄長們在地而松散的生活完成的，同時(shí)也是通過對外來者的解救和對話而完成的，那個(gè)被關(guān)鎖在海邊燈塔上的藝術(shù)家何嘗不是歸來者精神的自己？放了他也許就是放過自己或者釋放過去。這是一部通過南方的海、植物和故人完成的救贖之詩，也是通過自然而安放自我靈魂的藝術(shù)。小說豐茂而神秘，提供給我們一種鄉(xiāng)野生活方式的珍貴啟示。
《五湖四?！?/span>（作者：王安憶）
《五湖四?！芬詺v史為經(jīng)、人性為緯，織就了一幅改革開放時(shí)代的“船民上岸圖”。這中間，既有對那個(gè)烈火烹油的偉大時(shí)代的深情告白，又有對不可言說的幽微人性的敏銳體察。在這篇進(jìn)行曲風(fēng)格的小說中，王安憶以不同尋常的極簡筆調(diào)描寫了一路高歌的物質(zhì)生活與亙古不變的人性定律的相互拉拽和推搡，家長里短中暗藏機(jī)鋒，花團(tuán)錦簇下道盡蒼涼。“五湖四海”，是命運(yùn)之舟馳騁搏殺的賽道，更是人性之箭無遠(yuǎn)弗屆的靶場，王安憶用這四個(gè)字，喚起了我們對那個(gè)巨浪奔涌、泥沙俱下時(shí)代的追憶。
短篇小說獎(jiǎng)（5部）
《麥田望不到邊》（作者：湯成難）
《麥田望不到邊》以一場別開生面的農(nóng)民夏收勞動(dòng)紀(jì)錄片拍攝過程，造出鄉(xiāng)村個(gè)體現(xiàn)實(shí)生活與理想追求的參差，映射普通鄉(xiāng)民的人心之變。一次偶然的機(jī)遇，農(nóng)民楊本丁獲得扮演自己的機(jī)會(huì)，卻也因戲而變。小官村的麥田望不到邊，萌動(dòng)賁張的欲望同樣漫無邊際。“馬永善”帶著蘇北農(nóng)民的樸素與純粹、現(xiàn)實(shí)與虛擬、生活與理想，一躍而出，扎進(jìn)欲望的浪潮中，豐富了新時(shí)代農(nóng)民復(fù)雜幽微的心靈維度。小說以少有的農(nóng)事場景，組織其特征鮮明的鄉(xiāng)土敘述，寫出了蘇北平原鄉(xiāng)村個(gè)體情感欲望的壓抑與勃發(fā)。
《桑田綠》（作者：劉玉棟）
《桑田綠》以溫馨細(xì)膩的筆觸，徐徐鋪敘黃河故道邊小村落的山鄉(xiāng)巨變，敘事簡潔平實(shí)、情感細(xì)膩充盈。黃河故道邊的小村落里，日常生活變動(dòng)不居，深處洪流中的人也應(yīng)時(shí)而變。恒久不變的卻是那村落中常青的桑樹林，以及平凡人間的親情與友情?！渡Ｌ锞G》語言樸素，在昔日老友相見的噓寒問暖間，經(jīng)天緯地地寫出了尋常百姓平凡人生的情感故事，一幕幕展開的舊憶夾雜著變動(dòng)的時(shí)代內(nèi)容，敘錄出黃河故道邊傳統(tǒng)古村落的滄海桑田。
《風(fēng)動(dòng)芰荷》（作者：艾瑪）
《風(fēng)動(dòng)芰荷》文如其名，語言同樣閃出別樣的詩意與光澤。小說情節(jié)淡化，節(jié)奏舒緩，敘述從容不迫，卻又充滿著品咂人生復(fù)雜變化的厚重與睿智。在瑣碎生活的塵世背景下，日常生活的平淡樸素與懵懂少年的明媚、失落以及憂傷，連同那流淌而過的悠悠歲月、漫漫時(shí)光，同時(shí)在這片充滿地域風(fēng)情的土地上孕育、幻化，生動(dòng)地勾勒出一幅斑斕多彩、濃淡相宜的風(fēng)俗畫卷，成就了小說詩意靈動(dòng)的藝術(shù)品格與情感氛圍。
《宋騎鵝和他的女人》（作者：徐則臣）
徐則臣擅以細(xì)膩樸素的語言、意料之外的情節(jié)，攝取并打撈那些靜謐地塵封在茫茫歲月中的運(yùn)河故事，為那些終年奔波在運(yùn)河上的跑船人著篇立傳，冷靜克制的文字，不失機(jī)巧，卻又無處不在道說隱匿于日常生活之外的人性威光。《宋騎鵝和他的女人》以扎實(shí)細(xì)膩的筆法，深入體察運(yùn)河人家日常生活細(xì)微處的幽微情感，偵破俗世奇案中“老實(shí)人”宋騎鵝的生活真相，敘錄了一個(gè)好人在人世間的隱忍與堅(jiān)守。筆下雖是運(yùn)河上的平凡故事，著眼卻兼具本土性與世界性。
《日出日落》（作者：朱山坡）
于短篇小說里見出“大優(yōu)雅”，這是朱山坡的寫作標(biāo)識(shí)。《日出日落》以孩童的視角、寓言的筆法寫小鎮(zhèn)故事，從蕪雜瑣碎的生命經(jīng)驗(yàn)中重返質(zhì)樸與天真，能在尋常之事中見出奇異的新質(zhì)。小說中，業(yè)已衰落的礦業(yè)小鎮(zhèn)與高考落榜的小鎮(zhèn)青年，同時(shí)游離在世界的邊緣，卻又陰差陽錯(cuò)地身居中心。這種邊緣與中心的辯證，重新定義了彌漫在塵世生活里的定見與常識(shí)，折射著作者的田園詩心與鄉(xiāng)村本位，也映照出落寞而又自守的鄉(xiāng)村青年在歲月變遷中的自我救贖。
