作者簡介：張啟晨，九零后青年作家，筆名本命紅樓，現(xiàn)供職于淮安高新區(qū)園興投資有限公司黨群工作部，魯迅文學院學員，江蘇省作家協(xié)會簽約作家，《玉堂醬園》入選北京市藝術(shù)基金項目，并被網(wǎng)絡(luò)大會+遴選為首批海外輸出作品翻譯為阿拉伯文，并獲“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”網(wǎng)絡(luò)文學主題征文大賽優(yōu)秀獎，《信中書》淮安第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，《我為讀書狂-一個九零后的讀書筆記》獲淮安哲學社會科學獎。
寫作好比烹制阿膠，阿膠來之于驢，繼承了驢的脾性，雜質(zhì)叢生既倔且硬，想要處理得宜，不僅是灶臺的工夫更要心性的加持，要有猛火急燒的大智大勇；要有小火慢燉的不疾不徐；要有水滴石穿的云心月性；要有當頭棒喝的神來之筆；耐心、恒心、巧心、匠心缺一不可，次序、時機、經(jīng)驗、手段見招拆招。
周而復(fù)始循環(huán)往復(fù)的生活瑣碎而又枯燥，蕓蕓眾生日日夜夜分分秒秒早就不勝其煩，可最智慧的寫作者總能抽絲剝繭順藤摸瓜，駐足人生的第一現(xiàn)場，深扎生活的最前沿，熱情而冷靜，夢幻且現(xiàn)實，觀察記錄思考提煉，將街頭巷尾渺渺人間書寫得妙趣橫生。
初學寫作者，往往無的放矢難以取舍，他們對寫作懷著過分濃烈的熱情，卻常常熱情過度，短短一章文字卻太想將全部思想感悟、好詞佳句盡數(shù)放入，如同動手燒烤時，起火烹烤大開大合，刷油調(diào)料毫無節(jié)制，一番操作只能導(dǎo)致火候過度調(diào)味失當，最終只會收獲一大坨焦炭，讀者讀來雖然也能感知些許焦香，卻早就無法判斷面前的大餐到底是些什么。
細讀《朝陽警事》和《老兵新警》，單看一章一頁，語句樸實簡單，場景中規(guī)中矩，想要從中摘取一兩句金句著實不易，可緊跟作者草蛇灰線的設(shè)計，即使最缺乏耐性，性格躁動的讀者也能將整個故事從頭至尾有始有終地讀完，在物欲紛雜的當下，能把這類題材處理得如此生動可讀，已經(jīng)算是非常值得稱道的成績了。
誠然，對于卓牧閑這樣寫作多年的成熟作者來說，字斟句酌是非常常規(guī)的操作，可化繁為簡，將飽滿炸裂的情感克制壓抑，反復(fù)鍛造推敲后再娓娓道來，這樣的寫作過程痛苦且煎熬，仿佛是讓一個武林高手在大庭廣眾下表演扎馬步，舉手投足不動泰山，你很難將每一個動作拆解分析，可哪怕外行人看了都挑不出什么毛病。
同在江蘇的另一位致力于醫(yī)療題材創(chuàng)作的作者王鵬驕，在文字和語言上同樣擁有這樣的質(zhì)樸和誠懇，《八四醫(yī)院》《共和國戰(zhàn)疫》這樣的題材，給大部分作者來處理，都會想當然的宏大而又絢爛，厚重的歷史素材、豐富的資料檔案，以及寫作原型帶來的無形壓力，會不自覺限制寫作者想象力的天馬行空，讓創(chuàng)作者像是一頭負重前行的駱駝，只敢在既定的軌道中披荊斬棘，很難有太大的突破和額外的發(fā)揮。
但王鵬驕巧妙把握了這兩者之間的微妙平衡，在以“時代楷模”邱海波教授為原型的作品《共和國戰(zhàn)疫》中，對于“大”和“小”這兩者關(guān)系的把控精妙入微，作者站在中華醫(yī)學發(fā)展、中國醫(yī)者情懷的角度去剖析當下的醫(yī)療事件，讓小說透著濃郁的人文情懷和醫(yī)者仁心，同時，對于邱教授個人經(jīng)歷的描述，用一種影視紀錄片的敘述方式，帶給讀者別開生面的代入感體驗。
同在江蘇，又同為網(wǎng)絡(luò)作家中的現(xiàn)實題材創(chuàng)作者，我和兩位作者有過不少交流，他們的文字，透著一種粗糲的質(zhì)感，如大塊未經(jīng)分割的粗鹽，腌制火腿時，大刀闊斧卻粗中有細；如炒菜時，灶臺上的一大碗葷油，一大塊砸進去，菜香四溢畫龍點睛，盡管高血壓高血脂人群對此避之不及，可真正的老餮知道，這才是炒菜做飯的靈魂。
現(xiàn)實題材這個概念剛剛被提出并定義時，很多網(wǎng)絡(luò)作家有些措手不及，扎根、采風、訪談讓不少作者的故事最大程度地貼近現(xiàn)實，但有一部分作者因為工作的緣故，他們的職業(yè)身份就是醫(yī)生、工人、民警，豐富瑣碎的日常將他們重重包圍，他們身在圍城中心在城頭上，寫作的傾訴作用表達功能成了他們突圍平凡生活的最好媒介，白天柴米油鹽，晚上妙筆生花，腳踏實地且滿目星辰。
生活就是他們文學的第一現(xiàn)場，他們并沒有因為作品帶來的優(yōu)厚報酬輕易選擇辭職，這不僅因為工作帶給他們的穩(wěn)定心態(tài)能更好服務(wù)于創(chuàng)作，更是身處生活漩渦中心的他們，在現(xiàn)實中摸爬滾打，生活的汗液和泥點帶給小說更加豐富的質(zhì)感，讓其中的每一個人物仿佛鄰家大叔一般熟稔親切。
說到底，這樣的閱讀感受，是因為小說人物被塑造的足夠“俗氣”，像是《老兵新警》里的韓昕，除了老兵和新警這兩個身份外，他同樣在乎自己的工資崗級；同樣關(guān)心自己的人生大事；同樣需要處理這樣那樣的人情世故；這樣的人隨處可見，或許就是你我他，讀者很容易就代入其中，隨之喜怒哀樂。
而對于王鵬驕來說，醫(yī)院里的生死愛恨讓他悲憫且冷靜，白色是手術(shù)室純潔的希望，也是逝去之人最后的尊嚴；紅色是生命流淌存在的證明，也是危險和死亡提前透露的信號。所以他筆下的血雨腥風是帶有味道和溫度的，他理解哭和笑在特定場景中的對立統(tǒng)一，他熟悉醫(yī)者和患者無法回避的距離感和同理心，他極力讓他筆下的人物自己開口，真實表達著他們的憤怒和不解、麻木和無措、悲痛和釋然。
誠然，網(wǎng)絡(luò)文學中的現(xiàn)實題材創(chuàng)作是個聽名字就不太討好的選題，在現(xiàn)實中奔波匆忙的讀者，寄情網(wǎng)絡(luò)小說，本就是希望在其中暫避俗世的鋒芒，尋求心靈的慰藉，對于讀者來說，他們的選擇豐富且駁雜，鼠標的滑動屏幕的關(guān)閉全在于一念之動，作者很難要求讀者對他們保持足夠的忠誠。
為此，故事酷不酷，情節(jié)爽不爽，對白牛不牛，是否合乎最廣大讀者群體的閱讀需求和審美評判成了網(wǎng)絡(luò)時代作者的必修課。讀者讀網(wǎng)文，最開始像是夏日里的冰鎮(zhèn)汽水，對第一口的期待值最高；中間的過程仿佛啜飲咖啡，苦中有甜萬千滋味；部分文化教育水平較高的讀者，會更希望這是一碗羹湯，不僅要求入口時的好滋味，更注重未來的營養(yǎng)需求。
是堅持還是改變？是順應(yīng)還是獨行？寫作者們見仁見智。但可以想見的是，未來還會有更多類如卓牧閑、王鵬驕這樣的作者加入網(wǎng)絡(luò)文學的大家庭，他們是流水線的工人，是飯店的廚子，是城市的保潔，是工地的搬運工，是企業(yè)里的會計……他們來自各行各業(yè)，熟悉且理解各自行業(yè)的規(guī)則和糾葛，他們普通卻不平凡，他們?yōu)楦髯缘娜后w代言，他們的文字就是未來人們研究當下這個時代的重要證據(jù)。
但有時候，生活也是在別處的，作家需要了解生活、深入生活卻并不能完全依賴生活，不是所有的作者都能擁有這樣特殊的職業(yè)屬性，大部分作者的人生經(jīng)驗生活經(jīng)歷平淡無奇，僅靠自身累計的創(chuàng)作素材，總有被揮霍殆盡的一天。一個優(yōu)秀的作家是需要長期培養(yǎng)和時間沉淀的，不少傳統(tǒng)作家定義的寫作分水嶺是創(chuàng)作字數(shù)達到二百萬字，但熟悉網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的人們都很清楚，相較于傳統(tǒng)寫作方式，對于網(wǎng)絡(luò)文學寫作者來說，二百萬字的創(chuàng)作量，可能僅僅是一本書的體量，大部分寫作者一年的時間就可以完成。
所以，我們必須重新審視現(xiàn)實題材的概念，現(xiàn)實題材并不是現(xiàn)實生活的生搬硬套，更不能簡單概括為社會人生的復(fù)制粘貼。例如今年涌現(xiàn)的眾多優(yōu)秀的建黨一百周年獻禮作品，身在和平年代的我們，硝煙烽火太過遙遠，但寫作者的家國情懷愛國熱情始終真摯虔誠，字里行間的青春熱血舍生取義仍舊清晰分明，這就無愧于成為網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材的精品力作！
一個能寫出優(yōu)秀科幻作品的作者，并不必須是一個科研工作者，但只要對科研工作足夠了解認同，對科學發(fā)展足夠明晰了解，在帶有自己合理的預(yù)判和想象，完全可以收獲《流浪地球》《哈利波特》這樣的成功。
華枝春滿，天心月圓，他們和我們一道蹲守在網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材的第一現(xiàn)場，孤獨且驕傲著！（轉(zhuǎn)自《青春》2021年第10期））
