賴爾，本名周麗，1984年生。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)新四軍研究會(huì)特邀文學(xué)創(chuàng)作員，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)理事，三江學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院院長(zhǎng)。2003年開始文學(xué)創(chuàng)作，代表作《我和爺爺是戰(zhàn)友》《女兵安妮》《無(wú)聲之證》《滄海行》等。曾獲全國(guó)第十二屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，“江蘇青年五四獎(jiǎng)?wù)?rdquo;,2021揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大賽二等獎(jiǎng)和最具影視改編潛力獎(jiǎng)，江蘇省“紫金文化人才培養(yǎng)工程” 文藝優(yōu)青等。
我是一個(gè)有點(diǎn)“瘋”的作者，“守序”與“混亂”兩種模式，都在我的創(chuàng)作中出現(xiàn)，針對(duì)不同的作品，我會(huì)采取不同的思路與導(dǎo)向。
“守序”的一面，是堅(jiān)持光明與正義，堅(jiān)持“文以載道”，用文學(xué)去弘揚(yáng)真善美。在開每一本新書的時(shí)候，我都會(huì)進(jìn)行思考和全局構(gòu)架：首先，選定作品的題材，確定作品的立意；其次，在構(gòu)建好主風(fēng)格之后，同步進(jìn)行故事主梗的構(gòu)想以及人物設(shè)計(jì)；最后，我會(huì)形成一個(gè)完整的劇情大綱，包括了人物小傳和故事主線的起承轉(zhuǎn)合。守序，讓我的作品在核心立意方面始終堅(jiān)持正確導(dǎo)向，在劇情與人物構(gòu)架層面，邏輯和框架也更為完整。
“混亂”的一面比較率直。我愛(ài)觀察生活，也愛(ài)“混跡”網(wǎng)絡(luò)，也常常杞人憂天，多愁善感，甚至忍不住“唱反調(diào)”，非要與那些我所見(jiàn)的不平事，戰(zhàn)上一戰(zhàn)。舉例來(lái)說(shuō)，2008年，我創(chuàng)作了中國(guó)第一本“穿越抗戰(zhàn)”類的小說(shuō)《我和爺爺是戰(zhàn)友》，就是因?yàn)楫?dāng)年某一段時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)社群風(fēng)氣詭異，負(fù)面言論泛濫，愛(ài)國(guó)言論甚至?xí)蝗撼?、被群起而攻之。我就用?dāng)年流行的，網(wǎng)友們最熱衷的“穿越”手法，去寫抗戰(zhàn)、寫愛(ài)國(guó)主義教育。文學(xué)創(chuàng)作，是我的對(duì)抗方式。
我目前正在創(chuàng)作的科幻小說(shuō)《賽博正義》，多少也有一點(diǎn)這種“唱反調(diào)”的“戰(zhàn)斗”意味。
我想大家應(yīng)該多少感覺(jué)到了，近年來(lái)，隨著網(wǎng)民數(shù)量的激增，網(wǎng)絡(luò)上雜音紛繁，網(wǎng)絡(luò)社群生態(tài)需要進(jìn)一步完善。一方面，一些不和諧、不正確的聲音，因?yàn)槿壕坌?yīng)，匯聚成了一股龐大的力量，沖擊并對(duì)抗著人們對(duì)是非黑白、公平正義的認(rèn)知。另一方面，一些網(wǎng)友原本是懷揣著正義的觀點(diǎn)來(lái)進(jìn)行表述，但卻漸漸異化成了另一種極端，開始占據(jù)在道德的制高點(diǎn)上，揮舞道德大旗，四處抨擊，容不得平和的討論，容不得半點(diǎn)別樣的聲音。
而在這些紛紛擾擾的背后，是資本，是“流量為王”的商業(yè)邏輯。其實(shí)流量是個(gè)中性詞，不分好壞：正確是一，錯(cuò)誤也是一，美好是一，丑惡也是一。偏偏那些錯(cuò)誤的、丑惡的、驚悚恐怖的話題，會(huì)更加戳中人們心中的厭惡與恐懼，便生發(fā)出了更多的探討，自然也就催生出了更多的流量，甚至產(chǎn)生了一些所謂的“流量密碼”。咱們普通網(wǎng)友，深陷其中，只覺(jué)得每天上網(wǎng)都會(huì)看到一大堆負(fù)面消息，不免陷入傷感、郁悶，甚至暴怒。
我也傷感、郁悶、暴怒，更有對(duì)未來(lái)的憂慮和不安?？萍及l(fā)展已到此處，我們注定將生活于網(wǎng)絡(luò)之上，存在現(xiàn)實(shí)與虛擬的雙重身份，過(guò)著線上與線下兩種社交生活。而照著目前的這種趨勢(shì)，未來(lái)的線上生活不可避免地會(huì)充斥著混亂和污濁，甚至?xí)磽渚€下——那些“網(wǎng)暴”引發(fā)的事故，就是活生生的案例。
面對(duì)這種狀況，我于是創(chuàng)作了《賽博正義》。
我用科幻的手法，講述現(xiàn)實(shí)的困境。我將微博、微信、抖音、B站等社交軟件，做了一個(gè)合集與放大，形成了一個(gè)叫做“大區(qū)”的超級(jí)網(wǎng)絡(luò)社群平臺(tái)，用人工智能AI的數(shù)據(jù)化“人格”，在這個(gè)“賽博廣場(chǎng)”上，設(shè)置了一個(gè)生存游戲。
在這個(gè)名為“大區(qū)”、擁有超過(guò)10億用戶的國(guó)民級(jí)社交平臺(tái)上，進(jìn)化為超級(jí)人工智能的“大區(qū)”AI，在虛擬網(wǎng)絡(luò)空間上營(yíng)造了一個(gè)密室逃生游戲，每個(gè)游戲關(guān)卡都是社會(huì)話題的變形。一群不知為何被選中的玩家，落入了游戲世界，他們必須在每個(gè)關(guān)卡中贏得所謂的“絕對(duì)正義”，才能獲得生存機(jī)會(huì)。然而，這些玩家并不知道，他們所追求的“正道之光”，不過(guò)是10億“大區(qū)”用戶對(duì)該社會(huì)熱點(diǎn)事件的投票結(jié)果。而這些玩家更不知道的是，陷入游戲中的他們，本就是“大區(qū)”AI根據(jù)逝者的社群資料，復(fù)制出來(lái)的一群人工智能……
在《賽博正義》的故事構(gòu)建上，我做了三重設(shè)計(jì)，用以定位我的作品。
第一點(diǎn)，人文視角嫁接科學(xué)幻想，賽博朋克版《鏡花緣》。
以“輕科幻+人工智能+密室逃脫游戲”的故事設(shè)定，講述當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)社群的共性問(wèn)題：網(wǎng)友的判斷非黑即白，片面強(qiáng)調(diào)正義與正能量，以局部和割裂而不是發(fā)展的眼光看問(wèn)題，從網(wǎng)絡(luò)上升到現(xiàn)實(shí)的惡意舉報(bào)……每個(gè)密室關(guān)卡的設(shè)計(jì)，都對(duì)應(yīng)并揭示了互聯(lián)網(wǎng)社群中的一種不良風(fēng)氣，而主角的密室逃生路徑，正對(duì)應(yīng)了如今網(wǎng)絡(luò)上的社會(huì)性死亡、無(wú)路可逃的困境。
第二點(diǎn)，哲學(xué)思維的世界觀設(shè)置，探索“本我”價(jià)值，中國(guó)版《楚門的世界》。
“大區(qū)”的設(shè)計(jì)，既是微博、微信、抖音等等社交軟件的合集與放大，又是諸多互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)共同的縮影。在每一則熱點(diǎn)新聞的背后，網(wǎng)民輿情反映出來(lái)的世界觀，是各不相同的，展現(xiàn)出了世界觀的割裂。而在故事的中期，主角們紛紛意識(shí)到，他們不是活生生的人，而是人工智能根據(jù)社交媒體上亡者的賬戶信息構(gòu)建出來(lái)的虛擬AI——沒(méi)有肉體，但擁有全部生活記錄，并且有信息計(jì)算能力的人工智能，是否可以稱為“人格”？
第三點(diǎn)，三重反轉(zhuǎn)，超類型化創(chuàng)作。
一重反轉(zhuǎn)，主角們本以為自己進(jìn)入了一個(gè)密室逃脫的異世界，卻發(fā)現(xiàn)這是“大區(qū)AI”塑造的、基于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的映像空間，而所謂的“正道之光”，只是十億網(wǎng)友的多數(shù)選擇；二重反轉(zhuǎn)，經(jīng)過(guò)一系列冒險(xiǎn)，主角團(tuán)終于發(fā)現(xiàn)自己并不是人類，而是大區(qū)AI根據(jù)逝者的賬號(hào)信息，捏造出來(lái)的虛擬人格，他們都是人工智能；三重反轉(zhuǎn)，主角團(tuán)挑戰(zhàn)“大區(qū)”，想毀掉這個(gè)弊病良多的互聯(lián)網(wǎng)社交世界，可最終卻發(fā)現(xiàn)……啊，我要打住了，再說(shuō)下去就要?jiǎng)⊥腹饬恕?/p>
《賽博正義》的故事還有更多的謎團(tuán)，有許多細(xì)致的、趣味的設(shè)定，包括人物設(shè)計(jì)、關(guān)卡設(shè)計(jì)，在這里我就不一一解析構(gòu)思?xì)v程啦，給大家一點(diǎn)神秘感。至于這部科幻作品的創(chuàng)作難度，我就舉一個(gè)小小的案例，證明它是多么得令我頭禿吧……
既然是科幻題材，又有逃生關(guān)卡，那每一個(gè)關(guān)卡的游戲規(guī)則，都得進(jìn)行符合邏輯的、細(xì)致完整的設(shè)定。除了主角團(tuán)隊(duì)之外，每個(gè)關(guān)卡至少都有十二名玩家參與，多則幾十人。我明知道這些配角當(dāng)中，很多人是剛出場(chǎng)就得“領(lǐng)盒飯”的背景人物，是逃生游戲中“送人頭”的。但在創(chuàng)作中，要“一個(gè)人都不能弱，一個(gè)人都不能少”地去設(shè)計(jì)。每個(gè)人都要做人物設(shè)定，豐富背景、職業(yè)、過(guò)往經(jīng)歷。“開場(chǎng)殺”的一次性“廢料”型角，也需要設(shè)計(jì)出幾百字的人物小傳。背景式的“領(lǐng)盒飯”角色，只有一句話十來(lái)個(gè)字的臺(tái)詞，也要做到，每個(gè)角色的動(dòng)作和話語(yǔ)，符合他的身份設(shè)計(jì)和人物背景。
最后，回到創(chuàng)作本源的話題，我始終覺(jué)得，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，“怎么寫、怎么掙錢”很重要，但“我為什么寫”更加重要。愿我們都在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的道路上，挑戰(zhàn)更多的未知，創(chuàng)作更多的精品力作，讓文學(xué)創(chuàng)作更有力量——影響生活的力量。
來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng)
（欄目策劃：虞婧）
