導(dǎo)語
數(shù)字媒介帶動文學(xué)轉(zhuǎn)型。隨著信息技術(shù)變革，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為互聯(lián)網(wǎng)時代大眾文學(xué)的新形式新樣態(tài)。一大批網(wǎng)絡(luò)作家以筆為舟，遨游于想象的海洋，探索著文學(xué)的邊際，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型寫作不斷進(jìn)化，網(wǎng)文創(chuàng)作精品化日益成為新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵。為此，省作協(xié)于2024年9月5日舉辦了第二期江蘇新銳網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會，邀請十位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論專家與十位江蘇新銳網(wǎng)絡(luò)作家一對一互動交流，探討網(wǎng)文形態(tài)背后的創(chuàng)作根基和理論基礎(chǔ)，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作出彰顯時代精神、體現(xiàn)中國特色、思想性和藝術(shù)性相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。
“江蘇文學(xué)”微信公眾號推出“網(wǎng)文蘇軍新生代”欄目，以十位新銳作家作品為樣本，管窺當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作特點，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律。本期推送的內(nèi)容是周志雄對時音新作《萬物侵蝕》的點評。
網(wǎng)文蘇軍新生代（二）
周志雄點評時音
周志雄，安徽大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，二級教授，安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主任，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》主編，安徽省皖江學(xué)者特聘教授，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員，中國文藝?yán)碚搶W(xué)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會副會長。主持國家社科基金項目3項，其他項目十余項。成果獲省社會科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎，“啄木鳥杯”中國文藝評論年度優(yōu)秀作品獎等獎勵。出版著作十余部，發(fā)表論文200余篇。
裴凱茹，筆名時音，中國作家協(xié)會會員，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會理事。已出版作品《長安秘案錄》《大宋小宅門》《九重抄》《侍女謀》《逃婚記》《布衣公主》等作品。曾獲江蘇省紫金山文學(xué)獎，江蘇省第八屆重大題材作品工程，江蘇青年電影編劇集訓(xùn)營二等獎，宿遷市金鼎文學(xué)藝術(shù)獎等。作品售出影視改編、有聲廣播劇、漫畫等多項版權(quán)。新書《京師無人生還》打破傳統(tǒng)懸疑敘事，創(chuàng)新人設(shè)，書寫古言探案新類型。
《萬物侵蝕》
時音 | 著
精彩點評
周志雄：
時音是一位敢于挑戰(zhàn)自己的作家，她嘗試寫作不同的題材類型，如言情、歷史、懸疑、青春等，而這部《萬物侵蝕》是一部科幻小說。作者在晉江、磨鐵、起點等多個網(wǎng)站發(fā)表自己的作品，她不斷地追求進(jìn)步，不是一個單純的跟著讀者走的作家，而是一個很有個性的，有自己想法的作家，這在網(wǎng)絡(luò)作家中是非常難得的。在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)環(huán)境中，有很多作家的寫作是在復(fù)制流行的寫作模式，因為害怕流失讀者，所以不敢有太大的變化。盡管寫了多部作品，卻沒有實質(zhì)性的進(jìn)步，這樣的網(wǎng)絡(luò)作家可能會一時獲得比較多的讀者，但是從長遠(yuǎn)看，寫作的價值是有限的。
《萬物侵蝕》是一部勇于挑戰(zhàn)自我，打破網(wǎng)絡(luò)小說寫作慣例的作品。通常網(wǎng)絡(luò)小說被稱為“爽文”，所謂“爽文”，是要有好看的故事，讓讀者喜歡看，讀起來有趣。但《萬物侵蝕》不是一部“爽文”，起碼不是一部常規(guī)意義上的“爽文”?！度f物侵蝕》節(jié)奏比較慢，“奇跡小隊”五人，在組隊過程中，有多次任務(wù)，但常常是慘烈的收場，即便是完好的活了下來，但很多時候任務(wù)到底是什么，算不算完成任務(wù)，都是個問題。這與時下網(wǎng)文中即時獲得反饋的機制是不同的。
從人物來看，主角姜善是在洞穴旅館侵蝕事件中唯一活下來的人，她被研究院的魏遠(yuǎn)選中，來到研究院，先是被送往松山醫(yī)院，從松山醫(yī)院出來后，與魏遠(yuǎn)、高文武、張政、趙穎五人組成“奇跡小隊”。他們在未知的、看似幾乎不可能完成的任務(wù)中，奇跡般的活了下來，拿到了一些成果。姜善整體上是在進(jìn)步的，但這種進(jìn)步是非常慢的，她有了一些超能力，力氣很大，奔跑很快，思路敏捷，身體不怕侵蝕，有超級的格斗能力。但這個進(jìn)步是在細(xì)微中出現(xiàn)的，是不知不覺的，不像常見的升級文中用境界的提升來顯示能力的進(jìn)步，作者甚至沒有刻意去表現(xiàn)這種進(jìn)步。
“奇跡小隊”的隊員并非身懷絕技，領(lǐng)隊魏遠(yuǎn)是個坐在輪椅上的人，張政是個話癆，趙穎只是個普通的女子，姜善是個未知的潛能者，這與西方奇幻小說有幾分類似，但又有很大的不同，小說中并沒有去寫人物內(nèi)心的搏戰(zhàn)與自我的完善，最終戰(zhàn)勝自己的弱點，完成一項神圣的任務(wù)。看似平常的，其實有一個精明、能干、智慧的領(lǐng)導(dǎo)人的團(tuán)隊，能充分讓姜善的能力發(fā)揮出來，又能讓小隊成員之間完成配合，最終完成任務(wù)。小隊成員經(jīng)過磨合，信任度不斷增加，相互之間的關(guān)系也有了實質(zhì)性的改變。這種低調(diào)的，細(xì)微處見筆力的寫法是值得稱道的。它使小說與眾多的流行寫法的網(wǎng)絡(luò)小說區(qū)分開來。
通常一部網(wǎng)絡(luò)小說講述的故事往往是完整的、清晰的，閱讀是不需要人去費腦的，只需要跟著故事滑行，進(jìn)入情景，感受故事的魅力，享受情節(jié)帶來的快樂。但在現(xiàn)代派小說中，往往會讓小說的情節(jié)變得不那么完整，出現(xiàn)情節(jié)斷裂，或者空缺的現(xiàn)象，作者意在把讀者的注意力從欣賞故事上引開，進(jìn)入到意義隱喻層面。當(dāng)然，《萬物侵蝕》不屬于現(xiàn)代派小說，它作為一部網(wǎng)絡(luò)小說，整體的故事是完整的。從姜善在洞穴旅館遇到旅游團(tuán)全員失蹤開始，到海上游輪，“奇跡小隊”揭秘了侵蝕的來源，侵蝕是人為的，暴露了人性之惡。整個故事疑點重重，有很多空缺，比如姜善的父母是誰，她為何會被送往孤兒院，為何在孤兒院受到院長的優(yōu)待，她為何能拿到“科凡生物”的藥？高層為何要讓白靳介入調(diào)查？從地下探秘出來后，白靳為何要跳入深井之中？他不是對姜善感興趣嗎？他為何要逃走？當(dāng)時他的實力不是最強的嗎？再如魏遠(yuǎn)為何是源代碼，為何自己都不知道，為何在古董堆里找到的鋼筆是“時間之舟”的永恒動力關(guān)鍵？“面具男”只是“時間之舟”的臨時接管者，他與科凡生物到底是什么關(guān)系？“時間之舟”到底是誰發(fā)明的？侵蝕的根源到底是怎么發(fā)生的？時間折疊的縫隙，怎么會導(dǎo)致侵蝕？這些都是含混的，撲朔迷離的，是作者筆力控制，有意制造的空白造成的。雖然總體上故事完成了一個閉環(huán)，對侵蝕是怎么發(fā)生的，做了根源的解釋，又如何阻止侵蝕，小說有了解答，但給讀者的感覺還是迷迷糊糊的。這種反網(wǎng)絡(luò)小說的套路，是作者勇于探索的表現(xiàn)，是有意為之營造的閱讀效果，必須通過回看，再刷第二遍，才可能較清晰地明白劇情。
小說故事的撲朔迷離也與作者采取的敘述方式有關(guān)，作者善于用內(nèi)視角敘事，她很少用第三人稱的上帝視角，也就是說故事的發(fā)展，在很多時候都是通過人物的感受和觀察去推進(jìn)的。事情發(fā)生了之后，整個事件到底是怎么回事，它沒有一個全然客觀的視角，它只能通過故事中人物的經(jīng)歷和描述，讓我們知道事情大體上是怎么回事。
小說在內(nèi)容上還是比較豐富的，有網(wǎng)絡(luò)小說所具備的多重元素，比如懸疑、科幻、變異、末世、游戲等。小說中的時間是一個折疊的時間，整個侵蝕事件就是來自未來的，說明有一天地球會爆炸，塵埃穿過時間縫隙對地球造成污染，這是一個想象性的故事，但實際上人物活動的時間大體對應(yīng)著當(dāng)下的時間，小說中的地點“京港”也大體對應(yīng)現(xiàn)實中的北京，小說中出現(xiàn)的醫(yī)院、圖書館、海洋館、地下水道、海洋上的游輪，這些都對應(yīng)著現(xiàn)實的空間。被侵蝕的人和生物有多重表現(xiàn)，例如人被侵蝕之后的眼睛變成黑洞，或者肚子上出現(xiàn)黑洞，里面會冒出一些漂浮的灰塵。還有隱形人，有奪舍，有盜夢空間，有因侵蝕變得很奇怪的章魚、蟑螂等生物，這些都帶有“神秘”色彩。“奇跡小隊”的幾次任務(wù)與其說是完成任務(wù)，不如說是通過不同的任務(wù)過程去展示侵蝕之下詭異的世界。小說有很明顯的“世界性”視野，那些被腐蝕的人和生物的超能力以及他們的“怨念”和“執(zhí)念”，讓人想到好萊塢大片《透明人》《異形》《盜夢空間》，類似這些科幻片對世界的想象，但又與之完全不同。
侵蝕所帶來的光怪陸離的現(xiàn)象，讓小說所描繪的世界變得非常詭異，這些奇奇怪怪的變形不是真實的，是作者虛構(gòu)想象的產(chǎn)物，但這種變異現(xiàn)象背后所蘊含的意義才是這個小說想要告訴讀者的：侵蝕來臨，末日來臨之時，每個人心里面的怨念很容易被激發(fā)出來，但奇跡小隊隊員通過磨合，建立相互的信任，成為正義的使者，為人類帶來光明，表現(xiàn)了勇于擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿壑髁x主題。小說中的海洋館是一個試驗場，海上的游輪是一個游戲場，整部小說是一個人性的試驗場。這些神奇的設(shè)定、怪異的現(xiàn)象的背后都指向在大災(zāi)難面前人類應(yīng)有的智慧、責(zé)任和勇氣。
《萬物侵蝕》敢于挑戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)小說寫作的流行模式，在設(shè)定、人物、敘事等方面有自己的匠心，展現(xiàn)了作家的創(chuàng)造力和想象力，是值得肯定的。以上是我的粗淺閱讀印象，不當(dāng)處請大家批評。
時音：
感謝周教授的點評，謝謝各位專家老師。周教授的點評切中要害，對內(nèi)容閱讀深入，尤其是對于主角團(tuán)的幾個角色理解十分透徹，不僅挖掘出了人物深層次的特質(zhì)，更升華了全書的故事主旨。讓我受到了非常大的鼓舞。
周教授提到，《萬物侵蝕》是一部挑戰(zhàn)自我，打破網(wǎng)絡(luò)小說寫作慣例的作品。這個點評其實就是我的創(chuàng)作觀念。自從入行寫作以來，我寫過古言、懸疑、青春成長、現(xiàn)實勵志、體育競技、女強經(jīng)商等等，我對自己的要求是不要寫重復(fù)的口水文，力求每一本書都有創(chuàng)新和變化，打破自我并重塑。我深知一個作家要成長，就必須不斷突破自己的舒適圈。科幻題材是我從未嘗試，又深深喜歡的題材?，F(xiàn)在的科幻作品已經(jīng)有了許多偉大新奇的腦洞，所以當(dāng)我構(gòu)思《萬物侵蝕》的時候，第一個想的便是自己還可以做到什么樣子的創(chuàng)新？如何站在前人的肩膀上，做一個與眾不同的切入？于是便誕生了這本《萬物侵蝕》。我以生活中最為常見的“灰塵”作為口子，緩緩展開了一個有關(guān)生命、循環(huán)、萬物的故事，我在這本書中想要傳達(dá)人與萬物平等的觀念，期望能夠探討人性和科技之間的協(xié)調(diào)。
就像周教授說的，這部小說還沒有進(jìn)入到對心靈的哲學(xué)深層的寫照，它還達(dá)不到一個十分有深度的層次。今后，我也將謹(jǐn)記周教授的建議，持續(xù)提升自己的精神內(nèi)核，不斷豐富文學(xué)素養(yǎng)，為將來寫出更深刻的作品打下堅實基礎(chǔ)。文學(xué)的道路學(xué)無止境，我將披荊斬棘，心懷敬畏一路前行。
（錄音整理：原曉雨 編輯：于邦瑞）
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