改革開放口述史
《人民的名義》之后，《人民的財產(chǎn)》即將面世
周梅森：40年，從礦工到名作家
周梅森短視頻。蔡震/攝
口述時間：2018年6月8日下午
口述地點：周梅森書房
本期人物：周梅森
周梅森，1956年出生，徐州人，專業(yè)作家，任中國作家協(xié)會第七、八、九屆主席團(tuán)委員，江蘇省作家協(xié)會副主席。周梅森從一名礦工成為專業(yè)作家，以其獨特的天賦，卓然的膽識，秉天地道義，揮如椽之筆，書寫歷史煙云和時代風(fēng)潮。在40年的文學(xué)創(chuàng)作實踐中，為我國廣大讀者和影視觀眾奉獻(xiàn)了大量堪稱經(jīng)典的文學(xué)和影視作品。著有中長篇小說《人民的名義》《中國制造》《國殤》《軍歌》《大捷》《國家公訴》《絕對權(quán)力》《夢想與瘋狂》等，出版有《周梅森文集》《周梅森政治小說讀本》《周梅森反腐小說精品》等，改編制作電視連續(xù)劇《人民的名義》《人間正道》《忠誠》《我主沉浮》《我本英雄》等十余種，二百五十余集。其文學(xué)和影視作品在海內(nèi)外有廣泛影響，曾獲全國優(yōu)秀中篇小說獎、國家圖書獎、中國電視飛天獎、金鷹獎、澳門國際影視最佳編劇獎、互聯(lián)網(wǎng)時代最具影響力影視作品獎、工匠中國2017年度影視最佳編劇大獎、金數(shù)據(jù)影視大獎、華語原創(chuàng)小說2017年最受歡迎作品大獎、中國數(shù)字閱讀大獎、新浪微博最具影響力作品獎等獎項數(shù)十種?！度嗣竦拿x》《絕對權(quán)力》《中國制造》等長篇小說作品已被翻譯成英、法、德、俄、日、西班牙、阿拉伯等23種語言在海外出版發(fā)行。
本期采寫：揚子晚報全媒體記者 蔡震
去年三四月，電視劇《人民的名義》空前熱播，作為原著作者和編劇，周梅森也在各種平臺上頻頻曝光，并被廣大觀眾和讀者所熟知。這一年多來對他而言，可謂是又一次腦力與身體的較量，即使是在生病住院期間也不忘寫作。這不，又一部“驚人”之作即將誕生，書名叫《人民的財產(chǎn)》，由他本人擔(dān)任編劇的同名電視劇，計劃拍攝60集，目前已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作后期，并正在商洽籌拍事宜。
6月8日下午，談起自己從一名普通礦工成長為一名優(yōu)秀作家，個中的酸甜苦辣，周梅森說，一幕幕就在眼前。“仿佛就在昨天，我提著簡單的行李離開徐州賈汪韓橋煤礦，登上了駛往南京的火車。那時根本沒想過要在南京安家，以為只是一次正常的出差，過不了多久總要回來的。不曾想，世事難料，此一去竟決定性地改變了我的人生走向，讓我徹底告別了自己的礦工生涯，就此踏上了職業(yè)寫作之路。”
周梅森的書房，在頂層，十分安靜，但周梅森說這段時，嗓音特別大，深怕記者沒聽清。他解釋，“年輕時在煤礦做工，機(jī)器聲把我耳朵震壞了。”
【起航】
1978年，周梅森開始做起文學(xué)夢
1978年的周梅森。周梅森文學(xué)館提供。
1978年，我22歲，那時正在徐州韓橋煤礦當(dāng)工人。1971年我初中一年級就以半工半讀的名義早早進(jìn)入了礦工行列。17歲高中沒畢業(yè)就繼續(xù)留在煤礦，做了一名機(jī)械工，這期間，聽著皮帶運輸機(jī)的巨大噪音，耳朵失聰，加上藥物反應(yīng)，鏈霉素打多了，耳朵留下了后遺癥。
那時，我們?nèi)?口都生活在煤礦，全家的固定資產(chǎn)不足人民幣三百元，其中最大的一筆資產(chǎn)是一輛鳳凰牌自行車，價值人民幣156元，是我和父親一起去買的。我父親感慨地告訴我：這是他一生中花費最大的一個關(guān)于固定資產(chǎn)的“巨額”交易。家中的家具全是向礦上租用的，大床8分錢，小床4分錢，吃飯的桌子是用木箱子代替的。那時，我喜歡寫作，卻連一張最基本的書桌都沒有，書架是我用礦上的鋼筋和水泥打造的。
我的文學(xué)夢也是在那深深的礦井里萌發(fā)的。是那片默默無言的煤海和滿臉煤灰、汗流浹背的父老兄弟給了我最初的創(chuàng)作沖動。一次，我從廢品收購站得到了一本殘缺的《巴爾扎克傳》。巴爾扎克在拿破侖像下寫了一句話：“你用劍征服世界，我將用筆征服世界！”這句擲地有聲的話，激勵著我。于是就利用工余時間寫了第一部長篇小說習(xí)作《煤鄉(xiāng)怒火》，被大伙兒爭著傳閱。
改革開放剛起步，整個社會出現(xiàn)了一個現(xiàn)象，工人們開始學(xué)技術(shù)了，而我卻鬼使神差地一心想當(dāng)作家。文學(xué)創(chuàng)作對我的家鄉(xiāng)來說，簡直是個笑話，都說那小子瘋了，居然把人生目標(biāo)定在巴爾扎克身上。其實機(jī)械安裝工在煤礦是個非常不錯的工種，不好好學(xué)技術(shù)，整天想著寫東西，是不務(wù)正業(yè)。創(chuàng)作之初，發(fā)表作品絕不是個簡單的事情，只聽工友們經(jīng)常喊我的名字，稿子一篇篇被退了回來。
1978年對我來說，有著特殊的意義。我的第一篇用鉛字發(fā)表的作品就刊登在1978年的《新華日報》上，記得題目叫《家庭新話》，現(xiàn)在來看慘不忍睹，還不如現(xiàn)在中學(xué)生寫得好。我記得稿費是7元左右，拿到手高興了一個多月。那時每千字才2元，最高也就10元吧。
處女作發(fā)表的消息，像地震般地在煤礦迅速傳開了，我感到無比振奮。一邊工作，一邊寫作。煤礦工人每天工作說是8小時，其實都在14小時以上，6點起床，到工地開工前會，然后下井。因為經(jīng)常熬夜寫作，睡眠嚴(yán)重不足，把身體搞垮了，有時扶著工具就能睡著了。
【收獲】
礦區(qū)留下的樓成了周梅森文學(xué)館
當(dāng)年赫赫有名的煤礦，現(xiàn)在荒廢了，誰也沒想到，留下了一座辦公大樓，現(xiàn)在成了周梅森文學(xué)館。這也許是個傳奇。后來，礦里領(lǐng)導(dǎo)每次見了我都表示愧疚，是他們沒有安排好，委屈了我這么多年的創(chuàng)作時光。
記得辛勞一生的父親去世那年，我從北京開會期間匆匆趕回老家處理喪事。想起父親有一段時間曾想讓我接他的班，做一名井下巷道測量工。我拒絕了。父親為此撕毀過我的稿子，怕我亂寫，心里好像也不承認(rèn)寫作是一種勞動。直到我成名后，他的觀念才漸漸改變，經(jīng)常把我寫的東西拿給別人看。
離開煤礦的時刻，我也記得非常清楚，是1979年的11月，《青春》雜志剛剛創(chuàng)刊，黃蓓佳他們都去上大學(xué)了，那時編輯人才十分缺乏，我被臨時抽調(diào)到雜志社當(dāng)了一名文學(xué)編輯，因此，《青春》成了我的大學(xué)。
1983年，我27歲，在《花城》發(fā)表了成名作《沉淪的土地》，收到文壇的關(guān)注。五年后，我調(diào)入江蘇省作協(xié)，做了專業(yè)作家，從此實現(xiàn)了我的文學(xué)夢。我的人生道路，幾乎與改革開放同步，沒有改革開放，就沒有我的今天，可以說，我是改革開放堅定的擁護(hù)者。我的作品也一直以反映這個時代的巨大變化和深刻的矛盾為重要內(nèi)容。
創(chuàng)作初期，我的興趣是寫歷史小說，比如《黑墳》《軍歌》《英雄出世》，出了七八本書。1992年，我回家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)正熱火朝天地集資建三環(huán)路。當(dāng)時家鄉(xiāng)還比較閉塞，老百姓對修路的意義不大了解，還有人告主要領(lǐng)導(dǎo)的狀。一個偶然的機(jī)會，那位領(lǐng)導(dǎo)和我談了話。這次談話，使我認(rèn)識到改革的艱難，不僅改變了我對官員的看法，也改變了我的文學(xué)道路。不久，我接到邀請，到徐州市人民政府掛職當(dāng)副秘書長，對官場有了更深入的了解。
1995年，我寫出了自己的第一部政治小說《人間正道》。其后仿佛是掘開了一口富產(chǎn)的油井，不可遏止地噴發(fā)出直面現(xiàn)實問題的作品，《中國制造》《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》《夢想與瘋狂》《人民的名義》等一大批長篇小說問世，因此也被譽為“中國政治小說第一人”。這批作品幾乎全被改編為電視連續(xù)劇熱播，一時形成收視熱潮。
【責(zé)任】
《人民的名義》后再寫《人民的財產(chǎn)》
《人民的名義》封面
《人民的名義》之后，我又用一年的時間創(chuàng)作了《人民的財產(chǎn)》，準(zhǔn)備拍成60集的電視劇。這部作品描寫的是國企在改革開放過程中所經(jīng)歷的種種故事。
《人民的財產(chǎn)》在我心中醞釀了多年，一直想動筆寫，只是考慮從什么地方入手。故事還是發(fā)生在漢東，拍攝地點依然選在南京?！度嗣竦拿x》在南京拍攝，給南京旅游帶來了很大提升，東郊國賓館掛起了牌子，吸引許多游客前去參觀，甚至有的觀眾尋找劇中所有的拍攝地點，前去拍照留念。
有人說周梅森不寫歷史寫政治，可惜了，也有人說這樣寫下去，每年寫一部，是不是批量生產(chǎn)？是時代賦予了我各種可能。每天都在創(chuàng)造，一生從事這個工作，我感到非常的幸運。我不會重復(fù)自己，眼下社會生活如此豐富，如果僅僅寫我自己的感受，寫生命的哀嘆，那早就枯竭了。
讀者要問，作為作家怎樣看待政治小說的概念？我認(rèn)為，政治小說首先應(yīng)該力求寫一個“大中國”的故事，這個大中國正處于一個千古未有的大變局之中，我們應(yīng)當(dāng)寫成就，也寫問題?！度嗣竦拿x》電視劇播出后，我沒想到過會引起這么大的反響，盡管有許多不滿意的地方，但《人民的名義》不僅在國內(nèi)影響巨大，在海外的翻譯版本輸出也已經(jīng)全面展開，10月份我將去日本參加日文版的新書首發(fā)式。
【現(xiàn)在】
仍和40年前一樣忙碌
2018年的周梅森。蔡震/攝
我對改革開放充滿真實的感情。40年的改革開放是一個神話，如果沒有改革開放，我們每一個個體也不可能有這么大的發(fā)展空間。
回望40年前，煤礦生活一直扎根在我的心里。改革開放給我們帶來了豐富的物質(zhì)生活，我的家鄉(xiāng)如今不是江南也勝似江南。早先的煤礦所在地，一條像樣的道路都沒有，到處是塌陷的廢坑，經(jīng)過多年的建設(shè)，現(xiàn)在成了著名的旅游景點——潘安湖景區(qū)，成為舊工業(yè)改造的生態(tài)示范區(qū)。前后對比，就像是一個神話。
40年造就了一個國家，也造就了我。
2018年，我62歲，已經(jīng)從事文學(xué)創(chuàng)作40年，著有中長篇小說、影視文學(xué)劇本60余種，約1500萬字，因具有二級教授職稱，仍在崗工作。我仍和40年前一樣忙碌，《人民的名義》小說、電視劇完成后，《人民的財產(chǎn)》在緊張創(chuàng)作中。（來源：揚子晚報揚眼）