北宋畫家、繪畫理論家郭煕曾在《林泉高致·畫意》中提及，前人言“詩是無形畫，畫是有形詩”?？梢?，“詩畫一體”的主張由來已久。發(fā)起流螢詩社之初，我就坦言“詩人的文字，一行行都是力量，是尊嚴，是水墨畫”，流螢“致力實現(xiàn)情景交融、詩畫合一的境界”。處身“春水碧于天，畫船聽雨眠”的江南向度，體味理應(yīng)更為通透，且當(dāng)躬耕篤行。故這些年的詩詞創(chuàng)作，我一直將畫面感的架構(gòu)、音韻美的籌措看得很重，下的氣力也大，不容純凈詩心有些許蕪雜。許多詩詞都是先敲定專門的配圖，再才有靈感的閃現(xiàn)?！赌緲蚵狅L(fēng)在溪畔》結(jié)集后，我深感接下來的字里行間不能太散，須有一根貫穿始終的主線，通過有精氣神的主題創(chuàng)作，把鄉(xiāng)土、慕愛、家庭、詩志等多個向度內(nèi)在統(tǒng)一起來，進而實現(xiàn)有機融合。于是，便揭開了“詩里江南”的幃簾，付以朝斯夕斯、念茲在茲。
“細看造物初無物，春到江南花自開”語出北宋文學(xué)家、書畫家蘇軾的《次荊公韻四絕》，寫于取道“江南第一州”金陵、拜訪改革家王安石期間。拙集《春到江南花自開》系“詩里江南”第一部，分為“極目江南書生氣”“晴雨養(yǎng)得胭脂透”“鬢邊霜雪終無負”“半枕青溪共星河”“只把華年多相借”“天下蓑笠皆知己”六輯，涵記江南、渝東等地秋冬春夏的風(fēng)物情味，謳歌、銘刻人世間的諸般美好?？鬃釉凇墩撜Z·為政》中主張“思無邪”，拙集承其言，力求以己嘔心瀝血，創(chuàng)作出彰顯真善美、富有靈魂穿透力的詩詞，縱然櫛風(fēng)沐雨、披荊斬棘。
回頭來看，十七年詩詞之路，雖歷經(jīng)斷裂、榫接，但從未言棄。自2006年授業(yè)恩師張承前在高中課堂上嘉許仿寫習(xí)作《無題》開始，這顆詩心就已悄然扎根，于時光的溫養(yǎng)中拔節(jié)生長，“我寄壯心與明月，奔流到海還呼嘯”的誓言時刻縈繞耳畔。進入象牙塔后，捻弄字詞成為戒浮躁、養(yǎng)靜氣的習(xí)慣使然，也給拮據(jù)的生活平添了味道。詩人梁子有的詩集《我家鄉(xiāng)的那群烏鴉沒來過北京》，我是在天橋上買下的，封面早已泛黃，卻依舊矗立書櫥?！吨袊F(xiàn)代文學(xué)專題》選修課上，安文軍副教授講述了詩人教師海子的故事，扼腕嘆息之余，我暗自許下“面朝大海，春暖花開”。摯友社第21屆“九月風(fēng)”征文比賽中，流螢詩社斬獲優(yōu)秀組織獎，輝煌短暫，但一眾“流螢”的情誼天長地久。畢業(yè)前夕，結(jié)集《在童話里流浪》，組詩《別離，在六月》載于《中國農(nóng)大校報》。此后，便猛地扎進江南。而今江南十年，步子走得開闊一些，體味就多了幾分深刻。相較于《像風(fēng)一樣奔跑》《木橋聽風(fēng)在溪畔》的出版，我更感念@如皋發(fā)布、@悅讀如皋、@江蘇微旅游、@江蘇氣象等新媒體的傾情推送，“十二行詩”一度成為話題#我是你的蘿卜絲#的獨特風(fēng)景線，那里珍藏著“詩里江南”的起源——水繪情牽。這幾年，我嘗試著向詩歌圈靠攏，在多家報刊發(fā)表一二，忝列《青年詩人》年度新銳詩人，但總體上少于經(jīng)營，突破極為有限?！吨袊r(nóng)大校報》仍以“他們和詩在遠方”為題，對我們幾位曾經(jīng)的校園詩人作了跟蹤。想來，筆力勤耕在己，詩和遠方隨緣。
關(guān)于“詩里江南”，我僅在《詩語詞話江南好》和《話說江南如皋好》兩篇短文中有過一些初步的闡述，未形成系統(tǒng)完整的體系。從地理和文化的范疇拓展到詩學(xué)范疇，江南的令人心鄉(xiāng)往之，絕不止于煙水晴嵐、花繁雨濛、詩酒年華，當(dāng)寄有人間情、書生氣、詩者志。況乎，無限江南好山水，既有《煙水江南記》的“軒窗低，江南幾重意，箬帽蓑衣立畫里”，也有《江南綠頭鴨》的“幾多詩家，輕舟短棹一甌茶，逍遙到天涯”。即便是單論地理范疇，《春·水繪園》的“蘸得流韻向天吟，晚來憑欄枕，夢記溪亭攬星辰”，《月上金陵城》的“一掬春溪烹，且試新茶話煙濛，便勝卻絲竹聲”，《賣花漁村》的“只此長住，青巒相共煙嵐熟，耕得安心處”，都直教人“最恨才情嫌夢短，難話春山冠九天”（《蓬蒿人》）。故載于《江蘇工人報》“隨園”副刊的兩首《好趁春光》，感嘆“愿枕晴云亭，覽梅里金陵，管他歷朝多少景”；載于《長江詩歌》的《江南書生志》，豪言“九天扶搖登，不負江南第一程，覽盡千萬峰”。
緣何“長枕江南畫屏住”（《稱秋九月》），我體味還在乎“才下眉頭，卻上心頭”的一個“情”字。這些年，為愛妻所作詩詞頗多，入選《2015中國詩選》的《東皋姑娘》，在“我的鄉(xiāng)愁遠在渝東，卻匆匆趕來與她相守到老”的直白中，詮釋了跨越山海、江南偕老的愛情。從《最美的詩是你》的“只此回眸，心印深淺，不負我的纏綿、你的瀲滟”，《寸寸相思為卿計》的“只此青絲待鬢霜，燈影不負話軒窗”，到《拈花令·東皋姑娘》的“陳情漫譚”，《平生無歉，終老人間》的“我愿擋千險于你前”，重申的都是“鬢邊霜雪終無負”（《玄武湖》）。愛屋及烏，故《正午陽光》贊許“她打理的陽臺有著別樣繁華”，先后載于《如皋日報》“水繪園”副刊、《揚子晚報》“詩風(fēng)”副刊的《吊蘭花語》直言“我們的吊蘭花語，在時光的詩句里”。倘若再道出詩句背后的故事，諸如《相冊》承載了相知相愛的七百五十幀年華，《此記老門東》則將奔波疾走、聚少離多的憂傷化為錚錚誓言，“這人世間所有的寄望，就是牽著你奔向前方，管他春暖秋涼、市朝耕桑”，就會懂得《七月之赤誠》中“愛摯，方寸當(dāng)惜”的分量。
詩學(xué)范疇的江南，當(dāng)有“且瞰萬里江湍盡歸流，蒼茫江山到江樓”（《秋深望春朝》）的雄闊，還應(yīng)容得下“歸期無計憶煙火”（《記望龍臺下光景》）的惆悵。鐘情歌詩以來，我竭力踐諾“守望鄉(xiāng)土、為愛行吟”，不敢有半分懈怠，部分渝東主題詩作入選《在云之陽：云陽詩人作品選》《重慶新詩日歷2018》，得詩歌評論家蔣登科教授點評“作品浸透著對故土的熱愛”。一路下來，既勾勒鄉(xiāng)土式微與重構(gòu)的趨勢性變化，更注重典藏那些純凈的鄉(xiāng)土美、鄉(xiāng)情親，@云陽微發(fā)布先后推送《最愛云端廊橋》和《老母親的背簍》，《江海晚報》“夜明珠”副刊刊發(fā)《躺在地壩梁上做夢》，《中國農(nóng)大校報》刊發(fā)組詩《致父親》。梯田、青溪、廊橋、繁星、流螢、篾席、蒲扇，隨身行囊中有太多的記憶，誠如《一盞煤油燈》所言，“任憑鄉(xiāng)愁換了煤油，燃燒的燈芯卻是越捻越長”?！栋胝砬嘞残呛印钒妖?zhí)蹲訙系拿郎駷?ldquo;煙光巒氣溪橋上，畫里青綠憑欄望”，把質(zhì)樸的鄉(xiāng)村生活升格為“平生長住水云間，晴耕雨讀無畔岸”，既因應(yīng)了夢里的繾綣鄉(xiāng)愁，也生發(fā)了“詩里江南”的況味清歡。
何以為詩，詩者為何？這是時光中的叩問，惟有用平生作答。非要細細探究一二，《吾之所詩》有過說法，“于我，詩極江山形勝、千古風(fēng)流，閑話少年意氣、人間慕愛”，“若可安些許人心，慰兩三愁傷，多少得其所哉”。從《我選擇魂歸夢里——致海子》《人間三月悼海子》，到《陽春已歸，海子何在》，一切關(guān)乎詩人海子的祭奠、呼喚，都只為表達一個祈愿，“愿時光不負每一枕春暖，愿詩人都可長住江南，愿人世間沒有痛和怨”。遭遇再大的困難，但凡拿出“絕壑壁巖摩天險，拔山意氣等閑攀”（《征夫》）的韌勁，挺過去就是尋常，“踏盡崎嶇平疇現(xiàn)，極目山海，一望切千千”（《向未來》）。我也素來反感文人相輕，并在《破陣子·懷古》中呼吁，“天下蓑笠皆知己，相共星河醉今夕”。故“詩里江南”的開放包容，還應(yīng)體現(xiàn)為詩者的自我暢懷和詩者間的惺惺相惜，畢竟封閉的詩心是鮮活不起來的。江南自有安心處，而我輩詩者要做的就是，“踏遍青山還蓑笠，終老不言離，相共華發(fā)稀”（《春到江南花自開》）。
應(yīng)當(dāng)講，“詩里江南”的架構(gòu)是一往而深的，須得孜孜以求、上下求索。拙集《春到江南花自開》僅邁出了一小步，思慮也較為模糊，更加透徹的體味姑且留給《小窗橫幅畫江南》，希望能有個相對清晰、立體可感的詩學(xué)體系。至于他年是否會像《春到莫愁湖》那般頓悟，“柳色金嫩和漪漾，閑茶靜望，絕佳詩意是尋常”，留給時光去印證。即知“詩解千千眷，新茶文煎，飲罷吟來記清歡”（《試新茶·江南》），當(dāng)惜！
貪住江南煙濛街，閑話思無邪。
惟把年華多相借，不負驚鴻瞥。
龍?zhí)词?/p>
壬寅年三月初五 南京
龍?zhí)词貞c云陽人，中國詩歌學(xué)會會員、南通市作家協(xié)會會員，著有詩集《像風(fēng)一樣奔跑》《木橋聽風(fēng)在溪畔》。正在創(chuàng)作“詩里江南”三部曲，已完成《春到江南花自開》。
