“主題創(chuàng)作應(yīng)該反映時(shí)代的行動(dòng)、意識(shí)和精神。在新的時(shí)代，過去硝煙彌漫戰(zhàn)場上遺留下來的愛國、奉獻(xiàn)、擔(dān)當(dāng)精神，應(yīng)該通過文學(xué)主題創(chuàng)作的形式把它繼承下來。”
——張新科
大時(shí)代孕育大作品，好作家成就好作品。主題創(chuàng)作是當(dāng)今現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。近日，江蘇省主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品研討會(huì)在寧召開，國內(nèi)眾多專家學(xué)者圍繞章劍華、周桐淦、張新科、傅寧軍這四位江蘇省從事主題創(chuàng)作的優(yōu)秀作家代表，研討分析他們的代表性作品。
主題創(chuàng)作如何具有更廣闊的歷史思維？革命歷史題材如何述說歷史背景、重大事件、歷史趨勢？本期遇見大咖邀請到優(yōu)秀作家張新科，和我們分享他的創(chuàng)作心聲和感悟。
張新科，江蘇省“紫金文化英才”，國家級(jí)漢語言文學(xué)專業(yè)負(fù)責(zé)人，著名作家。被譽(yù)為“我國當(dāng)代重大革命和諜戰(zhàn)題材創(chuàng)作領(lǐng)軍人物”。曾先后擔(dān)任兩所大學(xué)校長，現(xiàn)任江蘇省社科聯(lián)常務(wù)副主席、徐州市作協(xié)主席。
在《當(dāng)代》《十月》《鐘山》等文學(xué)刊物上發(fā)表和出版小說近五百萬字。代表作有《遠(yuǎn)東來信》《蒼茫大地》《鎩羽》《山河傳》等。作品多次被《小說月報(bào)》《小說選刊》《長篇小說選刊》等選登。曾獲全國《小說選刊》年度大獎(jiǎng)、江蘇省紫金山文學(xué)獎(jiǎng)、江蘇省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等。多部作品被改編成電視劇、話劇和戲曲。
采訪實(shí)錄
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主持人：您認(rèn)為新時(shí)代如何對(duì)主題創(chuàng)作進(jìn)行傳承和發(fā)展？
張新科：每個(gè)時(shí)代都有它發(fā)展的主題。主題創(chuàng)作應(yīng)該反映時(shí)代的行動(dòng)、意識(shí)和精神。在新的時(shí)代，過去硝煙彌漫戰(zhàn)場上遺留下來的愛國、奉獻(xiàn)、擔(dān)當(dāng)精神，應(yīng)該通過文學(xué)主題創(chuàng)作的形式把它繼承下來。
怎么傳承呢？一是要注重選題，選題要具備時(shí)代特征。二是創(chuàng)作時(shí)要有正確的態(tài)度，要有客觀的、真實(shí)的歷史觀。三是在主題創(chuàng)作的時(shí)候還要多讀、多看、多調(diào)研，把歷史背后的故事、真實(shí)的細(xì)節(jié)挖掘出來。最后一點(diǎn)是傳承的時(shí)候還要具有文學(xué)性。
主持人：您的最新作品《鎩羽》歷時(shí)8年與讀者見面了，在國內(nèi)重大革命歷史題材的長篇小說中，以徐州會(huì)戰(zhàn)為背景進(jìn)行創(chuàng)作的小說并不是多見的，是什么樣的契機(jī)讓您想到了選擇徐州會(huì)戰(zhàn)作為故事背景呢？
張新科：我的文學(xué)創(chuàng)作多寫國家題材、重大題材的，比如雨花英烈精神、淮海戰(zhàn)役精神、渡江戰(zhàn)役精神，專題寫抗戰(zhàn)的作品不多，一直想找一個(gè)好的題材寫一寫抗戰(zhàn)故事。
在抗戰(zhàn)的會(huì)戰(zhàn)當(dāng)中，重大的會(huì)戰(zhàn)有二十幾場，比如兩次淞滬會(huì)戰(zhàn)、南京保衛(wèi)戰(zhàn)、常德會(huì)戰(zhàn)、武漢會(huì)戰(zhàn)、長沙會(huì)戰(zhàn)等，這些會(huì)戰(zhàn)當(dāng)中規(guī)模最大、影響最深遠(yuǎn)，也比較慘烈的就是徐州會(huì)戰(zhàn)，這場會(huì)戰(zhàn)決定了抗日戰(zhàn)爭的走向，這是我選它的第一個(gè)原因。
第二個(gè)是我創(chuàng)作這部作品的時(shí)候，正好任職徐州工程學(xué)院的校長，有先天的條件去當(dāng)?shù)貓D書館、檔案館查相關(guān)材料，也可以實(shí)地采風(fēng)調(diào)研，寫起來就更加符合真實(shí)歷史。
圖片
主持人：您這部小說《鎩羽》被譽(yù)為“一部獻(xiàn)給江蘇和徐州的深情之書”，在書中您是如何在歷史中繪制“情”這個(gè)字的呢？
張新科：寫反映戰(zhàn)爭的重大題材的長篇小說，除了關(guān)注戰(zhàn)爭本身，寫雙方的對(duì)峙、搏殺以及戰(zhàn)場的殘酷，另外還有最后的偉大勝利，我也更關(guān)注戰(zhàn)爭背后的故事，更關(guān)注戰(zhàn)爭過程中人物的成長和事情的演變過程，我寫人在戰(zhàn)爭中成長，帶著他的情和感，看最后的命運(yùn)走向，這是一方面。
另一方面，文學(xué)作品體現(xiàn)它的文學(xué)性，就要和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、人情、文化等結(jié)合起來。在這部作品當(dāng)中，很多對(duì)話、風(fēng)俗、習(xí)慣都是按照徐州一帶的語言寫出來的，當(dāng)?shù)厝俗x完以后會(huì)構(gòu)思起他們父輩和爺爺輩那個(gè)時(shí)候的成長狀況，會(huì)有感同身受的情感。
再一個(gè)，那時(shí)很多從日本回來的中國留學(xué)生在國家和民族遭遇災(zāi)難面前，他們舍棄自我依然回來報(bào)國的成長史、愛情史也充分體現(xiàn)，又增加了這種“情”字在里面。
徐州會(huì)戰(zhàn)的時(shí)候是國共合作的，國共當(dāng)時(shí)之間的摩擦也非常多。我寫了共產(chǎn)黨怎么為了民族大義，怎么來回避、減少這些摩擦等，讓讀者讀了以后也能體會(huì)到當(dāng)時(shí)黨抗日的情懷、遠(yuǎn)見和政策，也有黨派之間的感情在里面，這幾種情加在一起寫了一部這樣的作品，戰(zhàn)爭殘酷，但人性溫暖。
主持人：您的長篇小說大多為重大的革命歷史題材作品，像《鎩羽》寫的是徐州會(huì)戰(zhàn)，《鏖戰(zhàn)》講的是淮海戰(zhàn)役，《渡江》敘述了從策劃渡江戰(zhàn)役到南京解放的全過程，在您創(chuàng)作時(shí)會(huì)如何平衡歷史真實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作兩者的關(guān)系呢？
張新科：重大題材的小說創(chuàng)作，有時(shí)候比虛構(gòu)的小說更復(fù)雜，因?yàn)樗幸欢ǖ目蚣?，給作家游刃的空間是非常小的。在這種情況下還是八個(gè)字——大事不虛，小事不拘。
重要的時(shí)間人物和地點(diǎn)不能變化。第一步要把重大的事件復(fù)原，然后把每一個(gè)戰(zhàn)場每一次戰(zhàn)斗使用什么武器、哪些部隊(duì)參加等細(xì)節(jié)搞清楚。第二步完全拋棄開這些東西，小事不拘，把自己小說中虛構(gòu)的人物放在剛才已經(jīng)非常清晰的框架當(dāng)中，用小人物的命運(yùn)、成長、犧牲、輝煌來解構(gòu)重大歷史。這樣內(nèi)容不枯燥，也更加生動(dòng)，把兩者很好的融合在一起，小切口、大故事就能讓讀者投入其中跟著走，在這個(gè)過程中了解歷史事件。
主持人：我知道您是一名理工科出身的作家，是因?yàn)槭裁礃拥钠鯔C(jī)和文學(xué)結(jié)緣走上文學(xué)創(chuàng)作的道路呢？您的專業(yè)背景對(duì)文學(xué)風(fēng)格產(chǎn)生了哪些影響？您又是如何平衡工作、生活和文學(xué)創(chuàng)作之間的關(guān)系呢？
張新科：我是學(xué)理工科化學(xué)工程的，但是學(xué)理工科它并不等于寫不好文學(xué)作品。我在小時(shí)候受家庭的影響，很早就開始閱讀，當(dāng)時(shí)家在中學(xué)校園里，校園就有圖書館，有各種各樣的報(bào)紙和雜志。我看完以后就想寫，寫了以后父母親幫改一改，小學(xué)的時(shí)候就經(jīng)常在相關(guān)的文學(xué)期刊上發(fā)表大大小小的豆腐塊，一發(fā)表這種自信心就來了。
到南京上大學(xué)的時(shí)候，上個(gè)世紀(jì)80年代剛剛改革開放，國內(nèi)外好多書、電影、電視劇，我利用一切空閑時(shí)間看了大量的書籍，甚至在做化學(xué)實(shí)驗(yàn)的時(shí)候，化學(xué)實(shí)驗(yàn)比較長，要等待兩個(gè)多小時(shí)，就靜下心來讀文學(xué)方面的書，就這樣培養(yǎng)吧，逐漸地在《揚(yáng)子晚報(bào)》、《現(xiàn)代快報(bào)》、各種各樣的文學(xué)期刊上發(fā)表文章，先寫短篇、中篇，最后寫長篇小說。
怎么平衡工作和文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系，就是怎么利用好碎片化時(shí)間的問題。因?yàn)槲移綍r(shí)行政工作、學(xué)術(shù)研究等占用的時(shí)間比較多，真正的文學(xué)創(chuàng)作只有利用晚上和節(jié)假日。這個(gè)時(shí)間潛下心來在書房里面去寫作，每天寫3000字，積少成多。
主持人：您覺得文學(xué)作品能夠在紅色精神的傳承中發(fā)揮什么樣的作用呢？
張新科：紅色精神是我們國家建黨百年來積累沉淀出來的，我們國家特有的、積極向上的一種有信仰、有擔(dān)當(dāng)?shù)木瘛＜t色精神、紅色基因的傳承在現(xiàn)在的時(shí)代特別重要，這是我們作為文學(xué)工作者應(yīng)該做的工作。
現(xiàn)在的文學(xué)作品跟過去相比體現(xiàn)紅色基因的作品環(huán)境發(fā)生了變化，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該用現(xiàn)代的手法，用現(xiàn)在文學(xué)的時(shí)代屬性來體現(xiàn)紅色基因。比如選取重大歷史事件，先總結(jié)好、提煉好，還要選取典型人物，《蒼茫大地》選取許包野作為主人公，他是我們黨第一個(gè)拿到國外博士學(xué)位的年輕人，當(dāng)過我們江蘇省委的書記、河南省委的書記，家庭條件也特別優(yōu)越，在那個(gè)年代這樣的年輕人為什么要投身革命，甚至最后犧牲在雨花臺(tái)？他身上就體現(xiàn)了民族擔(dān)當(dāng)。這部作品已經(jīng)再版過四次，銷量非常大。紅色精神用適當(dāng)?shù)姆椒?、典型的人物寫好的話，它的感染力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過非虛構(gòu)的、其他類型的小說。
主持人：前不久中央網(wǎng)信辦發(fā)布關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)“飯圈”亂象治理的通知，現(xiàn)下的飯圈文化向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)滲透的亂象，您是如何看待的呢？
張新科：對(duì)于嚴(yán)肅的作家、演員，包括其他文藝界從業(yè)人員的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是通過作品、為人等來體現(xiàn)的，不能靠年紀(jì)輕或年紀(jì)大，也不能靠建立自己的一個(gè)不管對(duì)錯(cuò)都支持的圈子。我認(rèn)為要有正確導(dǎo)向，文藝工作者、文學(xué)工作者得有自己的態(tài)度、立場、為人。
為什么講德藝雙馨就是這個(gè)道理，否則它會(huì)對(duì)一些喜歡、熱愛你的人，暫時(shí)的會(huì)能蒙蔽他們的雙眼，時(shí)間久了話會(huì)最終會(huì)被拋棄的。（張宇 杜曉晗）
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