經(jīng)過二十多年的野蠻生長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國迎來了向前發(fā)展的“爆發(fā)期”，形成與美國電影、日本動(dòng)漫、韓國電視劇并駕齊驅(qū)的“世界文化奇觀”。
據(jù)2023年中國社科院文學(xué)研究所發(fā)布的報(bào)告顯示，2022年，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模突破4億，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家數(shù)量累計(jì)超2278萬、涵蓋57個(gè)國民經(jīng)濟(jì)行業(yè)大類。
2018年-2023年，是江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作“綻放”的五年。一大批網(wǎng)生代“文學(xué)蘇軍”涌現(xiàn)，其中，每年都有數(shù)部作品入選中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，獲得中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心重點(diǎn)扶持。
影視改編方面，先后有《獨(dú)步天下》《天盛長歌》《扶搖》《橙紅年代》《錦衣之下》《三千鴉殺》《琉璃》《雪鷹領(lǐng)主》等江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被搬上熒屏。其中，《凡人修仙傳》和《元龍》的動(dòng)漫改編版，在B站播放量過億。
從飽受質(zhì)疑，到佳作頻出，評(píng)論家李瑋目睹了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迭代升級(jí)。
李瑋是南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。2021年5月，江蘇省作協(xié)、南京師范大學(xué)與秦淮區(qū)政府合作成立揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心，李瑋擔(dān)任執(zhí)行副主任。
由于工作原因，她先后與跳舞、天下歸元、會(huì)說話的肘子、卓牧閑、意千重等網(wǎng)文作家展開對(duì)話，這讓她的研究視角不斷往網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的“深水”領(lǐng)域觸展。
揚(yáng)子晚報(bào)與江蘇省作家協(xié)會(huì)聯(lián)合發(fā)起“文學(xué)蘇軍新觀察之批評(píng)家系列”，第二期我們與李瑋發(fā)起對(duì)話。
在李瑋看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在用想象力和創(chuàng)造力搭建屬于自己的元宇宙。“它承載著新時(shí)代中國人特別是青年一代的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想，既是中國文學(xué)的第一現(xiàn)場(chǎng)，也是世界文學(xué)的中國故事。”
“現(xiàn)在，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的故事才剛剛開始，我們很高興地看到，更加多樣化發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，讓這個(gè)元宇宙更加多元，更加豐富多彩。”
以下是記者與李瑋的對(duì)話：
記者：走向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究之前，您是做魯迅文學(xué)研究的，當(dāng)時(shí)是怎么從魯迅文學(xué)研究轉(zhuǎn)向了網(wǎng)文研究？
李瑋：最開始接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是因?yàn)槌薪?ldquo;江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”的省社科課題，并編撰《江蘇新文學(xué)史.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卷》，由此接觸了江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一批類型化的著名作家，從此開始了我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究之路。
我之前的關(guān)注點(diǎn)在魯迅，但是在研究的過程中，我發(fā)現(xiàn)“魯迅”和“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”之間并不存在非此即彼的關(guān)系，有著一脈相承的線索。
錢理群教授在B站講解“魯迅文學(xué)”的時(shí)候，曾說“魯迅是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的先驅(qū)”，為什么這么講呢？因?yàn)轸斞敢彩欠浅Ｗ⒅匦旅襟w傳播的作家，他的雜文發(fā)布在當(dāng)時(shí)的報(bào)紙報(bào)刊上，都是適應(yīng)于新媒體的傳播屬性來創(chuàng)作的。
我想，如果魯迅生活在當(dāng)代，他一定也是一位特別熱衷發(fā)朋友圈、注重新媒體傳播的作家。
記者：網(wǎng)文進(jìn)入快速發(fā)展期的時(shí)候，有一些質(zhì)疑聲出現(xiàn)，比如說有人覺得它內(nèi)容“水”化，也有人覺得它區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作，像一個(gè)被消費(fèi)的商品。種種聲音，您應(yīng)該也聽到過。
李瑋：是的，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，確實(shí)有很多批評(píng)的聲音，但是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迭代升級(jí)其實(shí)非常快，特別是2018年以后。我們常說，2018年之前是“類型化網(wǎng)文”發(fā)展的高潮和“IP改編”的生成時(shí)期，2018年之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了腦洞化、創(chuàng)新化的趨向，它的想象力更豐富了，也更加多元了。
現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能更能代表我們?cè)谌斯ぶ悄軟_擊和數(shù)字技術(shù)蓬勃發(fā)展語境下的文化形態(tài)，接下來，研究界和評(píng)論界，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)有更深入的認(rèn)知。我相信，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值也將被更多的人認(rèn)可和關(guān)注。
記者：回到寫作現(xiàn)場(chǎng)來聊一聊，您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作風(fēng)格，存在著什么樣的優(yōu)勢(shì)與不足？
李瑋：我先講優(yōu)點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一大優(yōu)點(diǎn)就是它適應(yīng)于數(shù)字文明語境下的文化發(fā)展方式。所以在表達(dá)時(shí)空體驗(yàn)、虛擬化時(shí)代、賽博朋克等方面，它表現(xiàn)出了傳統(tǒng)文學(xué)沒能表達(dá)的新體驗(yàn)和新經(jīng)驗(yàn)。
第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特別適合于網(wǎng)生代，所謂“網(wǎng)生代”指的是他們一出生就在互聯(lián)網(wǎng)的語境之下，一般指的是1995年之后出生的人，這個(gè)群體我們又叫“新時(shí)代”或者是“Z世代”。這一代人的想象力在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到了很好的表達(dá)。我所知道的是，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)超一半的作者和讀者都是95后。
第三，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文化產(chǎn)業(yè)的重要內(nèi)容源頭，目前超60%的影視劇改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，除此之外，許多文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品都在借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元素。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國際文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)加劇的語境下，對(duì)提升民族文化競(jìng)爭(zhēng)力具有重要作用。例如，我有許多東南亞的學(xué)生，他們說，就像當(dāng)年青年人迷戀金庸和古龍一樣，現(xiàn)在東南亞的高中生和大學(xué)生也在迷戀中國的網(wǎng)文文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)化產(chǎn)品。
說回缺點(diǎn)，很多人會(huì)認(rèn)為，我的手機(jī)會(huì)被推送一些比較下沉、低俗的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。這是因?yàn)椋W(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)正在呈現(xiàn)出一種多層次和多元化發(fā)展的格局，它可以非常“先鋒”和“高端”，憑借腦洞和想象力角逐文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，但是也有作品適應(yīng)下沉市場(chǎng)大眾休閑和娛樂的需要。
記者：拍攝前，您提到我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)是走在先鋒的，誕生較早，大眾也有參與創(chuàng)作的熱情，作為IP改編的形式發(fā)展得比較快。
這其中，有國家的支持以及中國作協(xié)和各省級(jí)作協(xié)平臺(tái)的推助，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往一個(gè)更好的方向去發(fā)展。但是您也有提到說，近年來，包括韓國、日本、歐美國家也開始重視發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值了，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中對(duì)網(wǎng)文投入了相當(dāng)大的關(guān)注量。
李瑋：今年感受特別深，特別是我們的鄰國韓國正在生成一種網(wǎng)文的產(chǎn)業(yè)鏈，他們的文娛企業(yè)在重金收購全世界范圍內(nèi)的在線閱讀平臺(tái)，希望從網(wǎng)文里吸收新的元素，所以我還是感受到了危機(jī)和挑戰(zhàn)。
記者：那么相較于其它國家和地區(qū)，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)，有什么獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)？
李瑋：我們發(fā)展得比較早，作家群和讀者群的實(shí)力比較雄厚。
中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的創(chuàng)新能力非常強(qiáng)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)圈子里，幾乎每年都有新作者、新的現(xiàn)象級(jí)作品出現(xiàn)，這是我們中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的優(yōu)勢(shì)。
記者：今年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)公布了參評(píng)作品名單，多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品通過審核，這是不是代表著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可度在不斷地上升？
李瑋：是的，可以注意到近兩年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心高度重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化發(fā)展，每年發(fā)布中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜單。
中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘曾說，這項(xiàng)影響力榜單，就是給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家以更多的尊嚴(yán)和價(jià)值感。
我也相信在不久的將來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品也能夠被茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等具有較高公信力的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)所認(rèn)可。
記者：提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不得不提到“IP改編”，迄今為止，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編成電影、電視劇、動(dòng)漫、游戲等等方面，您在它身上還看到什么可能性？
李瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編已經(jīng)覆蓋整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，包括影視改編、動(dòng)漫改編、游戲改編、有聲書改編，甚至國內(nèi)劇本殺的興起，也和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著密切關(guān)系。
記者；很多觀眾在觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的時(shí)候，會(huì)講到這個(gè)梗太爛了，或者說這個(gè)故事太舊了。一定程度上是因?yàn)檫@篇網(wǎng)文它寫于十年前或者更早前。這種滯后性的改編，會(huì)不會(huì)已經(jīng)影響到了我們觀眾在觀劇時(shí)的體驗(yàn)？
李瑋：我呼吁改編方能夠關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最新發(fā)展動(dòng)向的。當(dāng)然，我們?cè)诟木庍^程中也要看作品本身。有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是十年前的創(chuàng)作，但它的觀念放在當(dāng)下并不過時(shí)。
例如，去年年底播放的影視劇《風(fēng)吹半夏》，改編自阿耐的《不得往生》，原著小說創(chuàng)作于2006年。
記者：作為批評(píng)家，您覺得以批評(píng)的角度去介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，能起到什么樣的作用？
李瑋：商業(yè)平臺(tái)有他們推選作家的機(jī)制，標(biāo)準(zhǔn)是點(diǎn)擊率和閱讀量，包括粉絲打賞等等，宣傳部門遴選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也會(huì)有自己的特別考慮。
我們是第三種聲音，不唯數(shù)據(jù)，不唯流量，不唯榜單。
作為高校的評(píng)論家，我和我所帶領(lǐng)的大學(xué)生團(tuán)隊(duì)，我們?cè)谶M(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)體系時(shí)，會(huì)更看重中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在引領(lǐng)民族文化發(fā)展和創(chuàng)新方面的作用和價(jià)值。
李瑋簡介：
南京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，江蘇省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作協(xié)副主席，揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心執(zhí)行副主任，英國劍橋大學(xué)、美國杜克大學(xué)訪問學(xué)者， 主持國家級(jí)科研項(xiàng)目兩項(xiàng)及省部項(xiàng)目五項(xiàng)，出版《對(duì)話：走向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典之路》等著作，發(fā)表論文和評(píng)論近百篇。
