編者按：“文學(xué)蘇軍新力量”是江蘇省作家協(xié)會(huì)優(yōu)化文學(xué)梯隊(duì)建設(shè)、培養(yǎng)推介文學(xué)新人的重要項(xiàng)目。2023年，江蘇省作家協(xié)會(huì)聯(lián)合中國(guó)作家網(wǎng)，隆重推出“文學(xué)蘇軍新力量”第一批10名青年作家，通過(guò)文學(xué)訪(fǎng)談、視頻推介、專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)等形式，讓廣大讀者了解他們的創(chuàng)作歷程，傾聽(tīng)他們的文學(xué)心聲，共同矚目當(dāng)下青寫(xiě)的來(lái)路與遠(yuǎn)景。
作者簡(jiǎn)介
丁中冶，出生于1998年。作為南京市青春文學(xué)人才計(jì)劃簽約作家中最年輕的一位，丁中冶從初中開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，陸續(xù)發(fā)表了短篇小說(shuō)《愛(ài)海洋》《沉浸》《解煩雜貨鋪》《入夢(mèng)》和文藝隨筆多篇，2017年開(kāi)始構(gòu)思創(chuàng)作“蛹”和“蝶”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)，已出版的《鹿唇》《淺水》兩部長(zhǎng)篇，與尚待付梓的《平安巷》構(gòu)成“新留學(xué)生三部曲”。
【訪(fǎng)談】
中國(guó)作家網(wǎng)：你在《鹿唇》和《淺水》中都營(yíng)造了一種夢(mèng)境，將主人公置身于虛空中，也為讀者帶來(lái)亦真亦幻的閱讀體驗(yàn)。你關(guān)注意識(shí)流小說(shuō)嗎？為何會(huì)采取這樣的文學(xué)創(chuàng)作形式？
丁中冶：其實(shí)直到《淺水》發(fā)表后，通過(guò)閱讀一些前輩的評(píng)論，我才開(kāi)始系統(tǒng)性的去閱讀一些意識(shí)流小說(shuō)，之前并沒(méi)有刻意關(guān)注。虛無(wú)與現(xiàn)實(shí)世界的界限也許遠(yuǎn)沒(méi)有人們想象的那般遙遠(yuǎn)，我從沒(méi)有想過(guò)用故事向人們表達(dá)一種觀點(diǎn)，而是希望讀者通過(guò)閱讀去嘗試尋找自己精神世界的投影，去探究獨(dú)立于物質(zhì)之外，自我的矛盾體。
中國(guó)作家網(wǎng)：如果《鹿唇》是青春個(gè)體的精神自白書(shū)，《淺水》則向外部世界敞開(kāi)，試圖構(gòu)建多樣性的人物與場(chǎng)景。是什么使文本產(chǎn)生這種轉(zhuǎn)變？對(duì)照自我，18歲到24之間，6年的經(jīng)歷與思考是否也讓自己有所成長(zhǎng)？
丁中冶：年齡的成長(zhǎng)和對(duì)自己的挑戰(zhàn)?！堵勾健肥且徊康谝蝗朔Q(chēng)的小說(shuō)，這種寫(xiě)作手法在我看來(lái)是有局限性的，一切發(fā)生的事情都從主人公的視角呈現(xiàn)，這使得作者很難去剖析闡述小說(shuō)中其他人物的心理活動(dòng)。在《淺水》中，我嘗試構(gòu)造多條線(xiàn)索，使小說(shuō)的層次更加有深度，這對(duì)于我這個(gè)“新人作家”而言無(wú)疑是具有挑戰(zhàn)性的，在這個(gè)挑戰(zhàn)自我的過(guò)程中我收獲良多。
這六年的時(shí)間里經(jīng)歷了許多，獨(dú)自一人在外求學(xué)，長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的疫情，剛剛步入社會(huì)的體驗(yàn)……這些都成為了我寶貴的人生閱歷。年齡與閱歷的增長(zhǎng)使得我將目光從自我本身轉(zhuǎn)向普羅大眾。一個(gè)好故事不能是封閉性的自我感動(dòng)，而是應(yīng)當(dāng)向讀者敞開(kāi)心扉。
中國(guó)作家網(wǎng)：你曾說(shuō)只是將“虛構(gòu)的人安排在虛構(gòu)的空間中，任由他們之間發(fā)生故事”。創(chuàng)作一部小說(shuō)你的靈感來(lái)源于何處？如何構(gòu)思？會(huì)有既定的人物設(shè)置、故事走向、主題意識(shí)等考慮嗎？
丁中冶：有的來(lái)源于生活見(jiàn)聞，有的可能只是做過(guò)的一場(chǎng)夢(mèng)。我不會(huì)刻意要求自己的小說(shuō)貼近生活，符合實(shí)際。當(dāng)我開(kāi)始起筆時(shí)，小說(shuō)可能甚至還沒(méi)有標(biāo)題，隨著故事的發(fā)生，人物形象的豐滿(mǎn)，“他們”之間會(huì)發(fā)生的故事與對(duì)話(huà)就不難描寫(xiě)了。但我會(huì)定好小說(shuō)的基調(diào)，例如寫(xiě)一個(gè)陰郁灰調(diào)的故事，自然不會(huì)允許里面有太多快樂(lè)的故事發(fā)生，塑造的人物也應(yīng)當(dāng)有屬于各自的傷疤。
中國(guó)作家網(wǎng)：在創(chuàng)作過(guò)程中，你從對(duì)精神世界的挖掘中不斷找到寫(xiě)作的動(dòng)力，每一次書(shū)寫(xiě)，這其中是否也有對(duì)自我的新探索與新發(fā)現(xiàn)？
丁中冶：對(duì)于自我的探索是寫(xiě)作中必不可少的過(guò)程，從文體的轉(zhuǎn)變到結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，以及不斷嘗試新的小說(shuō)類(lèi)型都是一個(gè)自我反省與進(jìn)步的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程是閉塞的，很難與他人分享。我常常會(huì)思考，書(shū)中的人物是否就是我的剪影，我是否如我文字中描述的那般可怖。翟業(yè)軍老師曾經(jīng)指導(dǎo)過(guò)我，“掙脫出自我表達(dá)的渴望，學(xué)會(huì)做別人，才是一個(gè)小說(shuō)家應(yīng)有的德行。”這是一件很困難的事情，因?yàn)閷?xiě)作本身是自?xún)?nèi)而外的表達(dá)，但寫(xiě)作者得學(xué)會(huì)成為“旁人”。我在為此不斷努力著。
中國(guó)作家網(wǎng)：有評(píng)論認(rèn)為，“00后”作為網(wǎng)生一代，新媒介的形成使他們產(chǎn)生了新的閱讀面向，傳統(tǒng)的、純正精致的文學(xué)趣味遭遇到挑戰(zhàn)，對(duì)此你怎么看？你平時(shí)常讀哪些類(lèi)型的書(shū)，紙質(zhì)還是電子？
丁中冶：紙質(zhì)書(shū)帶給我的閱讀體驗(yàn)是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)于任何其他媒介的。愈發(fā)浮躁且快節(jié)奏的生活使得人們閱讀的時(shí)間大大減少，打我記事起至今，我親眼見(jiàn)證了報(bào)刊雜志的落寞，那些守著報(bào)刊亭購(gòu)買(mǎi)文學(xué)雜志的時(shí)光一去不復(fù)返了。但我相信一個(gè)熱愛(ài)文字的人無(wú)論使用什么媒介，都能夠找到能帶給他獨(dú)特體驗(yàn)的作品。我相信文學(xué)是永遠(yuǎn)不會(huì)被淘汰的藝術(shù)形式，人們只不過(guò)是多了許多接觸文學(xué)的途徑。只要人們還在繼續(xù)閱讀，我想無(wú)論是紙質(zhì)還是電子都能帶來(lái)別樣的感悟。
中國(guó)作家網(wǎng)：海外留學(xué)讓你有了“到世界去”的途徑，不同地域的文化差異對(duì)文學(xué)觀念、創(chuàng)作有什么影響？之后是否也會(huì)以異國(guó)他鄉(xiāng)為主要寫(xiě)作背景和方向？
丁中冶：我在南京長(zhǎng)大，還未成年便出國(guó)留學(xué)，對(duì)國(guó)內(nèi)社會(huì)認(rèn)知尚淺，鄉(xiāng)土人情更是一竅不通。海外的經(jīng)歷是我為數(shù)不多寶貴的靈感來(lái)源，留學(xué)過(guò)程中我受到的文化沖擊是很難用三言?xún)烧Z(yǔ)形容的，但由于早些年的閱讀以及成長(zhǎng)的語(yǔ)言環(huán)境，我的文字風(fēng)格還是偏向中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)作者的，可能在形式上略有不同。我的下一本小說(shuō)《平安巷》就著重描寫(xiě)了留學(xué)生與海外華人的故事，這是一個(gè)中國(guó)作家很少涉及的人群，這些少數(shù)群體的故事相當(dāng)動(dòng)人，卻不為人知。
中國(guó)作家網(wǎng)：電影對(duì)你的創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用，你如何統(tǒng)攝文字與影視這兩種不同的藝術(shù)形式？
丁中冶：其實(shí)電影無(wú)非是有畫(huà)面的小說(shuō)。編劇是電影制作過(guò)程中相當(dāng)重要的職務(wù)，他的存在就是將內(nèi)容以文字的形式呈現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)家與編劇有著異曲同工之妙，只不過(guò)編劇要兼顧熒幕的呈現(xiàn)，機(jī)位，對(duì)白，場(chǎng)景……而文字工作者更加注重于故事本身。中外都有不少通過(guò)小說(shuō)改編的電影大獲成功，文字與影視的區(qū)別也許沒(méi)有想象中那么大。
中國(guó)作家網(wǎng)：分別列舉一位你最喜歡的中國(guó)作家和外國(guó)作家，并給出原因。
丁中冶：中國(guó)作家余華是我非常喜歡的作家，他的作品填補(bǔ)了我對(duì)于我出生前那個(gè)浮沉年代故事的空白，他讓我了解了“生命不能承受之痛”。
法國(guó)作家埃里克·法伊，他的中短篇小說(shuō)《長(zhǎng)崎》是在我閱讀過(guò)程中特別喜愛(ài)的作品，其中包含著大量的意識(shí)流描寫(xiě)，一個(gè)法國(guó)作家筆下的文字竟能像日本小說(shuō)一般克制，這為我之后的創(chuàng)作提供了許多靈感。
中國(guó)作家網(wǎng)：目前寫(xiě)作中你遇到的最大困境是什么？如何解決的？
丁中冶：豐富的心理描寫(xiě)往往會(huì)妨礙小說(shuō)的體量，使得故事的完整性、飽滿(mǎn)性都受到或多或少的影響。如何將意識(shí)流融入現(xiàn)實(shí)生活，如何將故事變得生動(dòng)飽滿(mǎn)都是我未來(lái)需要解決的問(wèn)題。我在即將發(fā)布的新書(shū)《平安巷》中做了或多或少的嘗試，通過(guò)多人物的加入，時(shí)間地點(diǎn)的跨越，融合我擅長(zhǎng)的心理描寫(xiě)，加上不為人知的少數(shù)群體故事，我希望我能克服以往寫(xiě)作的困境，邁向?qū)懽鞯缆返男缕瘘c(diǎn)。
