編者按：“文學(xué)蘇軍新力量”是江蘇省作家協(xié)會優(yōu)化文學(xué)梯隊建設(shè)、培養(yǎng)推介文學(xué)新人的重要項(xiàng)目。2023年，江蘇省作家協(xié)會聯(lián)合中國作家網(wǎng)，隆重推出“文學(xué)蘇軍新力量”第一批10名青年作家，通過文學(xué)訪談、視頻推介、專家點(diǎn)評等形式，讓廣大讀者了解他們的創(chuàng)作歷程，傾聽他們的文學(xué)心聲，共同矚目當(dāng)下青年寫作的來路與遠(yuǎn)景。
作者簡介：
徐瑾，江蘇東臺人。做過多年動畫編劇、策劃。2018年起回家鄉(xiāng)東臺工作生活。作品散見于《十月少年文學(xué)》《少年文藝》《好兒童畫報》《兒童時代》等雜志，曾獲2016年冰心兒童文學(xué)新作獎、首屆“小十月文學(xué)獎”童話組金獎、第十一屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎青年作者短篇佳作獎。出版長篇童話《了不起的爸爸城》。
訪談：
中國作家網(wǎng)：徐瑾你好。我看了你的介紹，你并不是中文系或者文學(xué)相關(guān)專業(yè)出身，但從畢業(yè)后沒多久就做動畫編劇，到現(xiàn)在一直堅持寫作兒童文學(xué)，你似乎與兒童文學(xué)有著“天然的緣分”？
徐瑾：張老師好。好幾年前的一個晚上，有朋友問過我類似的問題，我告訴她一個秘密，其實(shí)我是一個游戲里的玩家，選的角色“設(shè)定”里有“寫故事”這一項(xiàng)，只要我跑偏了，就有NPC把我踢回來（開個玩笑）。我小時候總會被批評沒耐心，拿起書都是抓耳撓腮地往后翻，就想知道“人”怎么樣了。有時候舊書少頁連累故事也“缺斤少兩”，就自己天馬行空補(bǔ)故事，再講給小伙伴聽，大家都夸我講得好，適合寫故事。但高中成績太差，大學(xué)沒敢往中文系去想，畢業(yè)后跑去一家五金店工作，每天就在努力分辨各類螺絲、釘子和管道的型號，似乎和文學(xué)的緣分也就這樣了?？赏蝗挥幸惶?hellip;…
中國作家網(wǎng)：你寫作路上的NPC出現(xiàn)了？
徐瑾：哈哈，是第一個NPC出現(xiàn)了。我那時候在公司附近租了一間小屋，比較簡陋，洗漱都需要去戶外的水池。有一天，我滿嘴泡沫和樓上的姑娘聊天，她告訴我世界上有一個美妙的工作叫“動畫編劇”，每天就是看動畫片編故事，而且她們公司急需人哦。我羨慕得上躥下跳，現(xiàn)學(xué)了一下劇本的基本格式，努力編了一個簡歷，投出后居然被錄用了！雖然我后來才發(fā)現(xiàn)，能讓我這個非專業(yè)又沒寫作經(jīng)驗(yàn)的人“混”進(jìn)去，更大原因是一集劇本單價只有50元，經(jīng)常寫到半夜也就勉強(qiáng)維持溫飽。但十多年后的今天回憶起那份工作，我的第一感覺還是幸運(yùn)。
中國作家網(wǎng)：是幸運(yùn)自己能得到一份喜歡的工作，還是生活拐了彎有了新的選擇呢？
徐瑾：是幸運(yùn)已經(jīng)不敢想象文學(xué)的我，突然有機(jī)會做與“寫”有關(guān)的工作。我以為沒有云的天空上，眷顧我的風(fēng)一直在吹，即使繞遠(yuǎn)了迷路了，我還是找回了小時候那個愛講故事的自己。
中國作家網(wǎng)：我記得你在一些介紹中說，是從2016年開始，想寫自己的個人作品，這個想法的契機(jī)是什么？
徐瑾：動畫是集體創(chuàng)作，編劇前有策劃設(shè)定，后有分鏡、動畫制作諸多流程，再考慮時長、周期等因素，太天馬行空增加項(xiàng)目成本的表達(dá)很難得到保留。我隱約想寫點(diǎn)別的，但沒想明白究竟是什么，直到2016年，第二個疑似NPC的朋友出現(xiàn)了。她說，徐瑾，你發(fā)表過什么兒童文學(xué)的作品嗎，童話還是小說？什么，你沒投過稿，你不會不敢用文字直接面對讀者吧。我好像恍然大悟一樣，投稿！我也可以嗎？ 而且“兒童文學(xué)”，多動聽的四個字啊，那天我又補(bǔ)齊了一塊夢想地圖的碎片，決定去寫自己的個人作品。
中國作家網(wǎng)：2016年開始寫個人作品，同年即獲得冰心兒童文學(xué)新作獎，包括后來的全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎青年作者短篇佳作獎等等，是不是可以理解成你在兒童文學(xué)寫作方面頗有天賦呢？
徐瑾：有一陣子我的確暗自覺得自己有天賦，甚至產(chǎn)生了寫童話很容易的錯覺?？梢?guī)律寫作后才發(fā)現(xiàn)是我太自信了。每個人都有自己珍貴又個性化的童年經(jīng)歷，童年經(jīng)歷帶來的靈感好像早已在腦海里成型，只待浮光一瞥便水到渠成。《怪小孩》那篇里的桃樹來源于我爺爺家夾縫里的枇杷樹，我小時候一直很憂愁它能不能活下來，琢磨過無數(shù)關(guān)于它的故事。但大多突然而來的靈感，我看得并不清晰，我似乎能感受到故事的情緒，聽見人物在對話，看見某個人物的眼神，但是我無法捕捉他們的全貌，寫寫停停，刪刪改改，最終大多只是沉默在文件夾里，委屈地蜷縮成一團(tuán)不成型的文字。我是寫了幾年后才有了認(rèn)知，靈感很重要，但不能總是期待張嘴就叼到能一氣呵成的靈感。大量的閱讀，主動的構(gòu)思，合適的呈現(xiàn)，和做好長期孤獨(dú)寫作的心理預(yù)期，都是必須的。
中國作家網(wǎng)：之前因?yàn)楣ぷ鞯脑?，也接觸過不少兒童文學(xué)作家，尤其是差不多和你同齡的青年作家，他們身上似乎總帶有鮮明的“孩子氣”，一種很可愛可貴的氣質(zhì)。最近讀你的童話，透過作品能感到你身上也有這種“孩子氣”，你怎么看待這種氣質(zhì)？你認(rèn)為從事兒童文學(xué)寫作特別需要具備怎樣的素質(zhì)？
徐瑾：哈哈，“孩子氣”應(yīng)該可以排進(jìn)我最喜歡聽到的夸獎詞匯前三吧。謝謝（得意地叉腰）。至于特別需要具備的素質(zhì)，我覺得應(yīng)該是可以隨時與童年聯(lián)系，就好像那個小孩還生活在心里，不需要大張旗鼓地去尋覓和吆喝，而是輕輕一回頭，小時候的自己就在那里，默契一笑后，她能拉著你像孩子一樣去感知。
中國作家網(wǎng)：所以你之前的訪談里說要嘗試用“新的視角和故事結(jié)構(gòu)去講童話”，是在克服困難、探索新的寫作路徑嗎？
徐瑾：我很害怕寫了一串短篇，可聚攏在一起看，就像故事在排隊照鏡子。去年忍痛把幾篇連連看一樣的童話丟進(jìn)了電腦深處，開始努力給自己制造難題。從主角的差異設(shè)定，到略顯陌生的主題和結(jié)構(gòu)安排，陸陸續(xù)續(xù)地在嘗試，寫了十篇左右吧。
中國作家網(wǎng)：你自己感覺嘗試的效果如何呢？
徐瑾：這些故事里依舊有各種精靈，但也有更明顯的現(xiàn)實(shí)的影子，時間被壓榨、希望變成一棵樹的學(xué)生，眼睛深處有家鄉(xiāng)顏色的異鄉(xiāng)人，悲傷到想剪掉影子的風(fēng)，撿到半截童話的女孩……啊，也邀請我最喜歡的貓們做了主角，讓它們盡情用魔法切磋了一次。一開始不是很順暢，但是寫完了卻很開心，好像把情感的地圖擴(kuò)充了。這些童話大部分收錄到了我的第一部短篇集里，希望年底可以和大家見面。
中國作家網(wǎng)：悲傷到想剪掉影子的風(fēng)，聽起來就很有意思。兒童文學(xué)寫作似乎對想象力有更高的要求，你如何保持寫作的狀態(tài)，獲得源源不斷的靈感呢？
徐瑾：哈哈，秘訣依舊是保護(hù)好心里的“小孩”。雖然我頂著一個大人的外殼很多年，但老做穩(wěn)重的大人會讓我緊張和疲憊，除了工作場合或者非常陌生的環(huán)境，大多數(shù)時候我都是悄悄讓孩子的我出場，發(fā)呆，大驚小怪，絮絮叨叨，要是有開心的事，路上遇見的每只貓都必須知道。所以我好慶幸有童話，在童話里，我可以自由做一個小孩，宇宙萬物都?xì)g迎我。我們互相喜歡。
中國作家網(wǎng)：在你的長篇童話《了不起的爸爸城》里，開篇便是以一個小女孩的口吻在寫信，兒童的口氣與心理把握得很細(xì)膩，這是不是你上面說到的讓作為“小孩”的你出場寫作呢？
徐瑾：哈哈，是的。我找不準(zhǔn)某個情節(jié)里孩子應(yīng)該有的反應(yīng)時，就會把喜歡糾結(jié)懸念情節(jié)的大人先撇開，切換回第一視角，讓一個嘰嘰喳喳神氣活現(xiàn)又容易委屈巴巴的女孩來講故事，我給你講啊，從前呀，有一個地方叫爸爸城……咦，你在聽嗎？哈哈，童年的我登場后，故事的流動就自然多了。
中國作家網(wǎng)：你理想中的兒童文學(xué)作品是怎樣的？
徐瑾：輕盈又充滿生命力、有游戲性又包含哲理、看似簡單卻變幻無窮。就像一顆發(fā)光的星星，小小的那么一顆，輕靈安靜地掛在天空上，卻有著穿過無數(shù)光年仍然閃爍的光芒，就如我最喜歡的《小王子》。
中國作家網(wǎng)：兒童文學(xué)之于孩子成長的意義毋庸贅言，中外文學(xué)史上都不乏偉大的作家，或留下優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，或留下關(guān)于兒童文學(xué)的重要理論。當(dāng)下我國兒童文學(xué)寫作前景廣闊，但仍有很長的路要走，以你之見，還需在哪些方面做出努力？
徐瑾：人類會有共同的情感，不同時代的孩子們也可以共鳴，但他們的心靈困境與情感體驗(yàn)肯定會不一樣。即使努力與童年保持著聯(lián)系，可實(shí)際上已經(jīng)是成人的我們，總會比孩子們在選擇權(quán)等方面更有“優(yōu)勢”。如何真正看見孩子，為他們提供真正的勇氣與精神力量，是一個難題。兒童文學(xué)寫作者要努力把目光聚焦在真實(shí)的孩子身上，不要為了表達(dá)某個主題和道理，就去虛構(gòu)一個孩子。即使童話總與天馬行空掛鉤，但也要先看見某個真實(shí)的孩子，從發(fā)自內(nèi)心的觸動和最真切的情感出發(fā)。這也是我寫作時一直提醒自己的，你要看得見孩子。你心里的，你身邊的。
中國作家網(wǎng)：最后一個問題，好像是畢加索曾經(jīng)說過：人花一段時間做藝術(shù)家，卻要花一輩子的時間把所學(xué)的拋棄，學(xué)做小孩。結(jié)合當(dāng)下很多重要作家“跨界”參與兒童文學(xué)創(chuàng)作，你怎么看這種現(xiàn)象？
徐瑾：幾乎所有重要的作品里童年與兒童都是在場的，很多重要的作家并不是突然“跨界”，是一直有寫“兒童”。這個“兒童”不一定是定位到文字里某個具體的十歲小孩，更多是對兒童天性的呈現(xiàn)，對飛翔與自由的渴望，天馬行空的變化，萬物有靈的生命觀，都是很“孩子”的感知。兒童文學(xué)與成人文學(xué)不是涇渭分明的，可“兒童文學(xué)”有自己獨(dú)特的審美特質(zhì)，也需要更聚焦兒童的視角與情感體驗(yàn)。越來越多的大家們?nèi)?ldquo;為孩子寫作”，是對兒童的尊重與欣賞，不僅會給兒童文學(xué)帶來更多的關(guān)注，還會帶來他們獨(dú)特的童年體驗(yàn)與更豐富多元的表達(dá)空間。不論是作為兒童文學(xué)的閱讀者、學(xué)習(xí)者還是寫作者，我都覺得開心。
