江蘇作家網(wǎng)訊 12月16日上午，由江蘇省作家協(xié)會和北京十月文藝出版社聯(lián)合舉辦的葉彌長篇小說《風流圖卷》研討會在南京舉行。中國作協(xié)黨組成員、書記處書記、作家出版社社長吳義勤，中國作協(xié)書記處書記魯敏，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群，江蘇省作協(xié)主席范小青，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席韓松林，黨組成員、書記處書記、副主席汪政，黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋，以及省內(nèi)外著名批評家王彬彬、吳俊、郜元寶、洪治綱、張學昕、王春林、劉颋、何平、齊紅、葉開等出席會議。
北京文藝出版社2018年11月出版
《風流圖卷》是葉彌最新推出的長篇小說。導演姜文評價“葉彌有本事，她在小說里創(chuàng)造了一個世界，那個世界是你陌生的故地。在你心上，卻在她筆下。”著名作家蘇童說“葉彌的小說，總有妙處。妙在她的人物、故事甚至敘事傳統(tǒng)，都是不走尋常路的。”此前，葉彌的創(chuàng)作以中短篇為主，代表作包括《雪花禪》《香爐山》《天鵝絨》《桃葉渡》等，短篇小說《天鵝絨》改編為電影《太陽照常升起》，《香爐山》獲第六屆魯迅文學獎。葉彌的作品自成一格，創(chuàng)造了“花碼頭鎮(zhèn)”“吳郭城”這些純凈唯美、世外桃源式的精神故鄉(xiāng)。這些特質(zhì)在《風流圖卷》中依然保留，展示了一個遍地煙火、風流漫漶的人間故地，也塑造了一群尋常巷陌的風流人士。
吳義勤
吳義勤在致辭中認為，《風流圖卷》這部長篇標志著葉彌創(chuàng)作道路上的巨大突破，是她新的起點。這是一部品位非常奇特的小說，五味雜陳、愛恨交織、悲欣交集，這就是好小說的表現(xiàn)。這部作品充滿張力，思想的、情感的、人性的、藝術的、命運的張力，描繪了一段特殊時期的動蕩歷史，寫出了自由、愛與美的堅定信念和不滅的信仰對人生與時代的巨大支撐力量，這是葉彌與眾不同的情懷。
韓松林
韓松林在致辭中說，葉彌是江蘇女作家中的杰出代表，在中國文學版圖中，也是一位有地位、有影響、有標識的作家。她是一位有膽量的作家，在素材、題材的選擇，背景、場景的設定，主題、主旨的確認上，有大膽、潑辣的一面；她又是一位有力量的作家，體現(xiàn)在對人物的深度刻畫，對主題的深度挖掘；她還是一位有容量的作家，即使是短篇小說，也能容納一個城市、一群人的生活或一段時間跨度很長的往事。
韓敬群
韓敬群講述了《風流圖卷》的約稿、編輯過程，他認為《風流圖卷》說明，無論在什么時代，人類對溫柔、美好、自由、健康的崇尚與追求都是無法阻遏和壓制的，即使在小說故事發(fā)生的動蕩不安的年代，愛美、愛自由的小花依然倔強開放。
研討過程中，與會專家圍繞小說的人物塑造、語言風格、布局結構等方方面面作了深入的交流。
郜元寶
郜元寶（復旦大學中文系教授）：這部作品是一個立體畫卷，把蘇州幾十年風風雨雨都寫進去了，古和今、雅和俗、善和惡、美和丑，城市和鄉(xiāng)村，革命和不革命，作了全景立體式呈現(xiàn)。在結構上顯得大膽、任性，容量很大?？籽嗄葑鳛橐粭l主線，沒有把其他東西擠掉，每一個人都有自己的思想。這個小說最可貴的還是筆墨的把握。人物的出場讓人感覺不適應，邏輯似乎有問題，但看了結局覺得處理得很好，每個人物有自己合乎邏輯的結局。
洪治綱
洪治綱（杭州師范大學人文學院教授）：有三點印象比較深。第一，小說比較熱鬧，熱鬧和任性中滲透著對日常生活價值的重新認定，在去物質(zhì)化、集體主義的時代，上來就描寫蘇州精致的日常生活，帶有解構性意味；第二，小說充滿內(nèi)在的戲謔意味，通過豐沛的生活細節(jié)，時代的很多要求被日常歡樂化，被日常喧囂化，展示出世俗生活強大的吞吐能力；第三，稍顯不足的是整個小說結構比較松散。此外，人物帶有傳奇性，這也是特殊時代特殊人物的群像特征。
張學昕
張學昕（遼寧師范大學文學院教授）：一直喜歡葉彌小說，她的短篇、中篇、長篇都寫得這么自由，《風流圖卷》的寫法像水一般，像風一樣。在葉彌小說里，“風流”應該得到新的理解。包括為什么以大家來錢塘江觀潮作為結局，這是自然的東西向我們涌來，欲望在自然狀態(tài)里面。在形式上，葉彌是不拘一格的，人物也飄忽不定。葉彌進入歷史非常大膽，寫出了歷史中人們對生命的欲望和激情，也寫出了蕓蕓眾生的那種蒼涼。
王春林
王春林（山西大學文學院教授）：作者把這樣深刻的思想內(nèi)涵巧妙納入成長小說的框架，第一人稱孔燕妮在成長過程中用女性視角觀察沉重的歷史，正因為在成長當中，所以打量的眼光多了幾份天真，可以毫無顧忌洞察人性的本質(zhì)，展現(xiàn)存在的真相。閱讀這篇小說無論如何繞不過的內(nèi)核就是什么是風流。這當中包含肉體的風流意識，在那樣一個禁欲的時代里，肉體風流可以放到任性、放達的層面來加以理解；更重要的當然是精神層面的風流，也就是個性的堅持與獨立的意識。
劉颋
劉颋（《文藝報》評論部主任）：這部作品反復出現(xiàn)一個詞：重新開始。“重新開始”成為《風流圖卷》所有人物命運的基本走向，這些人在結束和重新開始的過程中，去探尋自己，通過理解自己與生活、與社會、與時代的關系，重新定位自己，尋找自己內(nèi)心認為的真生活和真自我。很多進入歷史年代的作品常常表現(xiàn)的是人在歷史的裹挾下向前，但在這部作品中更多看到的是在歷史大潮中，每一個人都試圖站立，試圖確立自我，她試圖寫出每一個人物的意志、品格、獨立性，寫出每一個人物作為人的高貴之處來。
王彬彬
王彬彬（南京大學文學院教授）：與以往書寫那段歷史的作品相比，《風流圖卷》讓我感到新鮮的是，人物既不是政治英雄也不是道德英雄，所謂風流就是我爺爺、奶奶的生活方式，人應該這么生活，絲毫沒有跟時代過不去，但他們確實以自己的生活方式觸犯了那個時代，以自己對生命的理解觸犯了那個時代對一體化的要求。我覺得這是在當代文學史上的價值。
吳俊
吳?。暇┐髮W文學院教授）：這本書跟《紅樓夢》有相通的東西，一個以精致之筆寫荒唐，一個以放肆決絕之筆寫荒唐。很多人用個人成長寫社會、寫國家，往往太嚴肅，嚴肅到最后流露出匠氣，看這些小說看得很緊張、很累。這部小說寫得很放松，回到古典小說的風味，有點像《儒林外史》，胡亂寫，寫了扔在一邊，拿得起、放得下?！讹L流圖卷》這部小說主要談什么，想來想去，我覺得她談的是近百年中國知識分子要解決的同一個問題，即何以自處的問題。在這么一個波瀾曲折的歷史當中如何解決心魔？如何安放自己？這是小說的重要主題。
何平
何平（南京師范大學文學院教授）：關注葉彌寫作和其他寫作的差異性，要從葉彌精神自傳的角度去理解這本小說。書的后記說得很清楚，她的文學觀發(fā)生怎樣的變化，寫作怎樣從追求有趣到尋找長篇小說的思想性。巨大的思想容量對長篇小說的意義不容忽視。葉彌在小說里，對我們看作很平常的東西進行重新檢討，反復探討一些詞：比如什么是幸福？比如何謂 " 真善美 "等等這些。讀這樣小說可能要先做清場、騰空的工作，騰空以后重新去理解《風流圖卷》。
齊紅
齊紅（蘇州職業(yè)大學教育與人文學院教授）：內(nèi)心有巨大的激情，也有巨大的悲憫，悲愴讓她不斷感受虛無，而悲憫向最后的博大安寧致敬，這是我讀這本小說的總體感受。
葉開
葉開（《收獲》編輯部主任）：葉彌作品的個人性非常強烈，交流的時候葉彌說她現(xiàn)在喜歡談一些大的理想，談她對人生、對未來的理解，她在試圖尋找安放自己的可能。葉彌是有很大理想的作家，他的人物雖如此自在，但她對個人都有非常大的乞求。小女子大野心，她這些理想還可以慢慢闡發(fā)、梳理。
金理
金理（復旦大學中文系副教授）：年底集中閱讀本年度的中短篇，我眼中會出現(xiàn)一個詞：好看的現(xiàn)實主義。好看的現(xiàn)實主義有時會淪為乏味的、無趣的現(xiàn)實主義。葉彌作品中這些一閃而過的人，你在大街上未必找得出來，她寫的是人的一種應然的生活狀態(tài)，即使再窘迫、再困難，依然追求人的高貴和尊嚴。這是葉彌筆下人物的特征。
馬芳芳
馬芳芳（棗莊學院文學院副教授）：孔燕妮一直試圖參透人與人的關系，這里的關系并不是因為血緣而建立，而是基于比如說思想和審美的趨同。關系有建立也有瓦解，瓦解成為夢魘。《風流圖卷》是葉彌女士獻給同時代的人來自未來的成人禮。
方巖
方巖（《揚子江評論》編輯部主任）：葉彌整篇談的是愛、思想、自由，這個層面情欲是一種自由意志。我認為“風流”是人與周遭世界碰撞后留下的斑斕痕跡。通常抽象談情欲的時候，這些東西是無跡可尋的。關于邏輯的問題，我恰恰認為這種自由意志和情欲的突然降臨，只有在戲劇性事件、偶發(fā)性事件中顯現(xiàn)。文章最后一句話說，“我追逐情欲、愛、思想，也許這一切都是為了找到屬于我的平靜。”送給大家共勉。
黃相宜
黃相宜（中國社會科學院文學研究所助理研究員）：作者把日常生活不經(jīng)過濾、一地雞毛地呈現(xiàn)出來，放棄經(jīng)典化和歷史化，把人物命運緊密聯(lián)系在一起，試圖超越人事，追求思想之路。小說勾勒了幾代風流人物在一個時代自我探索、前仆后繼、向死而生、奔向自由的故事，這些義無反顧追求人間真善美，追求個人幸福的有趣靈魂恰恰是這個時代值得抒寫的風流。
魯敏
魯敏：這本書是葉彌寫作的綜合展現(xiàn)，在一個對人的關系這么有束縛的空間里，卻呈現(xiàn)出這么一群似乎很自在、游蕩著、解構著的群體。感覺這部作品里有自我的元素，當然葉彌不見得認可，可能是某種精神自傳的呈現(xiàn)，我以前老覺得葉彌和她的作品不太重疊，這次我感覺有混沌有重疊的感受。
范小青
范小青在總結時說，葉彌身上有很多好玩的故事。一個人住在鄉(xiāng)下，收留很多野貓、野狗，一個人從早忙到晚像農(nóng)婦，她這種生活和對文化、對歷史孜孜不倦的追求形成對比，所以說她是非常奇特的作家。小說寫得自由、奔放、無拘束，可以闡釋的空間很大。“不邏輯”才是葉彌，很多地方處理得很奇異，不是通常生活經(jīng)驗可以理解的，許多人物性格非常奇怪，但這就是葉彌的特點，也是她的力量和魅力所在。
賈夢瑋
賈夢瑋說，《風流圖卷》更側(cè)重于女性的成長。比如說到情欲問題，情欲是歷史發(fā)展的原始動力，他不僅是兩性關系。成長也好，情欲也好，兩性關系也好，在非正常年代都是受到挑戰(zhàn)的內(nèi)容。成長可能是扭曲的，兩性關系可能是異化的，這樣選題我覺得本身是有很大的挑戰(zhàn)性。
本次研討會由汪政主持
葉彌
葉彌向與會專家、學者表達了真摯的感謝，她說：寫作期間特別艱苦，有時候覺得山窮水盡，無比絕望。但是誰沒有無比絕望的時候呢？在寫作期間，我找到文學的信仰，這個信仰就是我對我們這個國家、這個民族充滿信心，我們的民族充滿著無比的活力，這就是支撐著我寫下去的動力。（文|周韞、俞麗云；圖|胡瀟）