2024年3月8日，在國際婦女節(jié)當天，雪靜長篇小說《江岸向北》研討會在北京舉行。中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任彭學明，江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，南京市文聯(lián)黨組成員、副主席王子，中國當代文學研究會名譽會長、中國社會科學院研究員白燁，中國當代研究會副監(jiān)事長、沈陽師范大學教授賀紹俊，中國作協(xié)創(chuàng)研部原主任胡平，《民族文學》主編石一寧，《小說選刊》主編徐坤，《民族文學》副主編楊玉梅，北京大學中文系副教授叢治辰，中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部綜合處處長趙興紅，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F副總編輯王振羽，江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室副主任韓松剛，《揚子江文學評論》雜志副主編何同彬參加會議。會議由中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部副主任黃國輝主持。江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席魯敏和江蘇省作協(xié)副主席、省文藝評論家協(xié)會主席汪政未出席現(xiàn)場研討，特發(fā)來書面發(fā)言。研討會由中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部、江蘇省作協(xié)、南京市文聯(lián)主辦，南京市作協(xié)、南京市浦口區(qū)文聯(lián)承辦。
雪靜，江蘇作家，先后出版《旗袍》《夫人們》等20多部長篇小說、報告文學、散文作品，在《當代》《北京文學》《大家》《江南》等雜志發(fā)表中短長篇小說若干。《江岸向北》是雪靜推出的最新長篇，也是“江蘇省作協(xié)第十七批重點扶持文學創(chuàng)作與評論工程”的重要成果。該作品以大學生村官何進的駐村工作為主線，演繹出了一曲新時代山鄉(xiāng)巨變的青春之歌。
以下為此次研討會專家發(fā)言摘要——
彭學明：雪靜是少數(shù)民族作家中的優(yōu)秀代表，創(chuàng)作了包括《旗袍》《天墨》在內(nèi)的多部作品，體現(xiàn)了她對文學的執(zhí)著追求和藝術造詣。他表示，《江岸向北》講述了年輕人如何發(fā)現(xiàn)、共建和融入鄉(xiāng)村，助力鄉(xiāng)村振興的故事。該作品展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的多面性和變遷史，是一部頗具藝術美感的力作。此次研討會的目的在于鼓勵作家更深入生活，寫出有道德、有力量、有溫度的作品。同時，希望專家的意見和建議能幫助雪靜進一步提高創(chuàng)作水平，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品。
丁捷：雪靜是帶著濃厚的感情在寫這些性格獨特的人物的。這部作品體現(xiàn)了三個特點：一是寫出了新時代鄉(xiāng)村巨變的問題性與當下性，既有明晰的時代感和現(xiàn)實感，又有鮮活的地域性和民間性；二是寫出了當下鄉(xiāng)村青年的理想與追求，以何進為代表的鄉(xiāng)村青年，既有鄉(xiāng)村個體對命運的不屈和對理想的堅守，也有對鄉(xiāng)土中國未來圖景的探索熱情；三是寫出了人性的“繁”與“簡”，作品故事結構精彩，人物形象豐富，體現(xiàn)了人性之中繁復多樣的可能性。
魯敏：雪靜一直關注鄉(xiāng)村經(jīng)驗。她在前期創(chuàng)作中有部《一個女作家眼中的當代村莊》就讓我印象深刻。她對鄉(xiāng)村主題的寫作與跟蹤，是一個長期的、兼具自覺與無意識的，且不斷生長變化的過程。她從來不是深入生活，不是駐村作家，不是簽約創(chuàng)作，而是實實在在的與中國鄉(xiāng)村同在。這么多年，她的創(chuàng)作生命豐滿多元，有歷史性大格局的書寫，有地域性觀照，有熱烈深厚的鄉(xiāng)土情懷，更有女性人物長廊的構造，這樣豐盛的創(chuàng)造力，令人感佩。
汪政：雪靜令人矚目的作品大多是歷史題材的小說，在這方面她深耕多年，前些年，她的創(chuàng)作路子漸漸寬闊了起來，開始關注現(xiàn)實?！督断虮薄房烧f的地方很多。一是新時代農(nóng)村題材創(chuàng)作?！督断虮薄吠黄屏酥袊F(xiàn)當代農(nóng)村題材創(chuàng)作以家族、代際為特點的縱向敘事模式，采用水平的橫向聯(lián)結，人際關系與情節(jié)沖突是在新型的社會關系中展開的，也讓我們看到了一部“輕逸”的農(nóng)村題材作品。第二是為南京書寫提供了新的可能與路徑。南京書寫長期被鎖閉在歷史當中，近來已有不少作家在尋求突破，或縱向上尋找另外的傳統(tǒng)，或橫向上尋找新的文學地理。雪靜的浦口系列，其書寫意義既在文學，又大于文學。第三是這部作品在藝術的新嘗試。何進主導的鄉(xiāng)村振興和周甜甜在紙上的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作構成了兩條線。前者主導的是現(xiàn)實，后者主導的是歷史，這是一部復調(diào)敘事的作品，是一部雙重文本的作品。
王子：《江岸向北》深入挖掘南京浦口豐厚的歷史文化資源，聚焦鄉(xiāng)村振興現(xiàn)實題材，幾易其稿、最終出版。希望借此次研討會的召開，吸引更多人關注南京城市發(fā)展、關注南京文學創(chuàng)作，關注南京作品和南京作家，讓南京“世界文學之都”的品牌更加熠熠生輝。
白燁：這部作品，題材上來說，寫的是鄉(xiāng)村振興，又跟一般寫鄉(xiāng)村振興作品不一樣，它的生活場景和生活畫面是開闊的。而且作品讀到最后，有一種戛然而止的感覺，如何開發(fā)鬼門關村的項羽文化旅游資源，項目最后能不能成功？留下了一個懸念，與此同時引發(fā)了另一個思考——項羽遺跡能不能作為文化旅游資源？如何看待項羽這樣的所謂失敗者形象的英雄，它是不是我們歷史文化資源的一個構成部分？作品看起來是寫鄉(xiāng)村振興的問題，其實涉及很多歷史文化傳承問題，作品的懸而未決造成了一種開放式效果，反倒引人深思。
胡平：《江岸向北》是一部寫照美麗鄉(xiāng)村建設的小說，它只寫到旅游規(guī)劃方案的確立，甚至于連建設規(guī)劃都沒有完全形成，但小說該寫的東西都寫出來了，那就是干部和農(nóng)民思想上的轉變。作品寫出了一個鄉(xiāng)村在新時代發(fā)展中顯露出來的新的可能性，反而給人們留下很多思考的空間。實際上，作者的思考始終圍繞在開發(fā)項羽文化的可能性上。對項羽文化的認知，是小說中的一個核。成王敗寇、只講成功不講失敗的觀念、只講正劇不講悲劇的觀念，是長期以來形成的一種文化束縛，對于新農(nóng)村建設也構成一種障礙。這部作品提出了引人深思的文化課題，不足在于小說里的一些沖突還不夠深入。
賀紹俊：這是一個向項羽致敬的小說，是要修正“成者為王，敗者為寇”英雄觀的觀點。小說有多條情節(jié)線，主線是何進到鬼門關村做駐村干部，以及周志遠研究項羽歷史。此外還有周甜甜一家的高考線、何進和卓然的愛情線……多線交織，但處理得很從容，體現(xiàn)了作品對故事的掌控能力。
石一寧：《江岸向北》以南京市浦口區(qū)為故事發(fā)生地（小說中虛構為天浦區(qū)），作者對當下鄉(xiāng)村的觀察是冷靜和理性的，揭示了鄉(xiāng)村告別絕對貧困之后，真正實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興國家戰(zhàn)略提出的“產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、鄉(xiāng)風文明、治理有效、生活富裕”總體要求，還有長路要走。但《江岸向北》所展現(xiàn)的鄉(xiāng)村圖景并不是一片灰色調(diào)，其間也有理想主義的亮色和暖色。小說塑造了作為鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的具體執(zhí)行者和踐行者的鄉(xiāng)村干部形象，事未成而卷已終，如此結構與大多數(shù)長篇的結尾手法有所異樣，它實際上也對應著當下現(xiàn)實，即鄉(xiāng)村振興并非一蹴而就之事業(yè)，需要長期而堅忍的奮斗。
徐坤：雪靜歷經(jīng)多年，書寫了鄉(xiāng)村振興旗幟引領下的一曲新時代青春之歌。作品聚焦新時代大學生村官的成長，書寫一代新人深入生活、扎根人民，在遼闊的山鄉(xiāng)大地上鍛煉成長的經(jīng)歷。小說生動塑造了一批青春中國的人物形象：大學生村官何進、大學教授卓然、媒體人于歡、機關干部周志遠、高中生網(wǎng)絡作家周甜甜……作者寫出他們自覺肩負使命的堅定氣概，也寫出了他們在挫折當中的磨煉和成長，為一代新人存下了生動的青春影像。
楊玉梅：第一，創(chuàng)新思想及新舊思想的沖突，在鬼門關村建設項羽文化旅游項目成為整部小說的中心。這包含了作者對歷史和傳統(tǒng)文化的回望與思考，對鄉(xiāng)村的現(xiàn)實存在和未來發(fā)展的深刻洞見，揭示了新時代鄉(xiāng)村發(fā)展的障礙既是歷史與現(xiàn)實問題，也是思想觀念的問題。第二，克服艱難的家國情懷，在紛繁復雜和重重困難中，主要人物以熾熱的家國情懷擁抱生活，給人以向上向善的力量。第三，構思巧妙，敘述從容。多條線索交匯交融，故事波瀾起伏、張弛有度，具有可讀性和感染力。
叢治辰：雪靜在鄉(xiāng)村旅游這個題目上自覺做出了新意，小說一直在考證項羽文化遺跡，而且非常自覺地談到，鄉(xiāng)村旅游沒有文化支撐就無法長久。此外還包括鄉(xiāng)村到底怎么建設，怎么發(fā)揮鄉(xiāng)村文化特色，鄉(xiāng)村建筑風格是不是應該更有文化味道等等問題的討論和思考。小說特別有創(chuàng)造性的一點，就是強調(diào)項羽作為失敗英雄背后的君子精神，項羽的失敗和小說當中項目未能順利展開或者未來能否展開構成了呼應，恰恰在這個意義上，項羽和何進這樣的當代基層干部構成了一種對應關系。
王振羽：雪靜矚目當下的長江下游邊上的鄉(xiāng)鎮(zhèn)山村，就項羽虞姬在當?shù)亓鱾髑Ч诺墓适聜髌?、地理名稱，結合當下的文化旅游、鄉(xiāng)邦文獻的挖掘、雄厚的民間文化習俗的基礎，讓筆下的人物大都調(diào)動整合起來，眾多人物，不同層面，各有視角，為此鄉(xiāng)村振興這一主題而薈萃于作者筆端。《江岸向北》既著力于歷史淵源的考索、文化元素的整合，更著眼于城鄉(xiāng)一體化的歷史進程，不回避矛盾，不遮掩陋習，都是進行時中的探索推進，書寫了新時代背景之下城鄉(xiāng)之間的互動與磨合。
何同彬：在《江岸向北》里，雪靜對“新時代山鄉(xiāng)巨變”這樣的主題寫作做了很多有益的探索，較為客觀地還原了鄉(xiāng)村豐富飽滿的日常生態(tài)，以及時代巨變中復雜的鄉(xiāng)土世界里基層治理的困境和出路，呈現(xiàn)了新時代鄉(xiāng)土社會和城市里各種觀念的裂變與新生，塑造了青年群體、基層干部、農(nóng)民以及隱含的女性群像等，也揭示出大時代轉型中涌現(xiàn)的復雜的觀念沖突、價值混亂、情感糾葛和艱難的追尋與蛻變。
韓松剛：《江岸向北》至少在四個維度上給了我們啟發(fā)：一是城市和鄉(xiāng)村。小說圍繞鄉(xiāng)村振興來寫，但同時對城市中人的生活情態(tài)有著翔實的描寫和復雜的呈現(xiàn)。兩者既彼此對照，又相互對峙。二是歷史和現(xiàn)實。主人公何進試圖借項羽這一歷史人物遺跡打造新的旅游景觀，但在現(xiàn)實中不斷碰壁，致使這一愿景在小說結束時都未能如愿，由此呈現(xiàn)出一種復雜而幽微的歷史當下性。三是嚴肅和世俗。小說具有一種正能量的和理想主義的主題性，但雪靜用一種非常世俗化也就是非常人性化的視角，淡化了這種主題性，并轉向新的對于現(xiàn)實、人心、理想的理解。四是傳統(tǒng)與現(xiàn)代。小說不管是對現(xiàn)實的描寫還是對當?shù)貍鹘y(tǒng)習俗的記敘，都具有一種鮮明的傳統(tǒng)意味，但是在涉及項羽這一歷史人物的評價問題時，則是超出了傳統(tǒng)的束縛，提醒我們?nèi)绾握驹谝环N更為現(xiàn)代的視野中去重新理解傳統(tǒng)、詮釋傳統(tǒng)。
趙興紅：《江岸向北》弘揚了以英雄主義為核心的民族精神，項羽的故事在一代代人身上傳承，傳承的不僅是故事，還有故事里蘊含的“天下為公、民為邦本、天人合一、厚德載物”的中華民族之魂。作品用文學的方式表達了敬畏歷史、敬畏文物、敬畏生態(tài)的文化理念。小說抓住了項羽潰逃時的遺跡烏江亭、霸王祠、駐馬河，虞姬遺失蘭花簪的蘭花塘等，將歷史和現(xiàn)實兩條敘事線索相交織，講述了全面保護歷史文化遺產(chǎn)的重要性。
最后，本書作者雪靜作答謝詞：我是一位基層業(yè)余作者，我的居住地浦口有著豐富的自然資源和人文景觀……我自2007年住到浦口，就開始深扎生活，對這里的自然景觀和人文景觀進行深入的學習思考，我的交通工具就是地鐵和公交車，我因此道聽途說了一些故事，還在一個村莊住了三個月。先后以此地為背景創(chuàng)作了《天墨》《一個女作家眼中的當代村莊》《大美浦口》《江岸向北》四部長篇作品。我生于河北承德平泉，祖籍遼寧朝陽，在南京已生活了近三十年的時間，南京是我的第二故鄉(xiāng)，在這個世界文學之都，現(xiàn)當代涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作家，我向他們學習，與讀書寫作為伍，喜歡到田野鄉(xiāng)村聽百姓的故事，以筆參與美麗鄉(xiāng)村建設。（俞麗云、于邦瑞）
