2024年10月11日，作為省作協(xié)“文學(xué)蘇軍”新關(guān)注系列活動之一的李檣的小說創(chuàng)作研討會在南京舉行，此次活動由省作協(xié)主辦，省作協(xié)創(chuàng)研室、省作協(xié)文學(xué)理論批評委員會、江蘇鳳凰文藝出版社、南京市作家協(xié)會共同承辦。省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，以及省內(nèi)外的專家、學(xué)者等參加研討活動。會議由省作協(xié)創(chuàng)研室副主任韓松剛主持。
“文學(xué)蘇軍”新關(guān)注一直致力于關(guān)注江蘇文學(xué)新熱點(diǎn)、新銳優(yōu)秀作家和新的好作品，通過介入現(xiàn)場、面向基層、關(guān)注地方，發(fā)揮文學(xué)評論引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的作用。作為江蘇70后實(shí)力派詩人、小說家，李檣與文學(xué)結(jié)緣由來已久。早在南京師范大學(xué)讀大三時，他就在《鐘山》雜志發(fā)表了自己的小說處女作《逃離》；大學(xué)畢業(yè)后，他一度從事報(bào)刊編輯工作，但始終堅(jiān)守文學(xué)創(chuàng)作的初心，并由此進(jìn)入曾列為中國文學(xué)期刊“四小名旦”之一的《青春》雜志；經(jīng)過30余年求新求變的文學(xué)實(shí)踐，李檣迎來了創(chuàng)作大豐收，先后獲得金陵文學(xué)獎、紫金山文學(xué)獎等重要獎項(xiàng)。
鄭焱在講話中指出，李檣的小說無論在形式還是內(nèi)容上都獨(dú)具詩性。從近年創(chuàng)作的《喧囂日》等一系列中短篇小說，到新出版的長篇小說《隱匿之歌》，他將對人性和生活的感知和思考轉(zhuǎn)化為具體的文學(xué)實(shí)踐，努力在個人生命體悟與社會發(fā)展歷程之間建立聯(lián)系。
題材廣泛，兼具社會學(xué)意義
李檣的寫作深深扎根于當(dāng)下的生活狀態(tài)，其題材多涉及婚戀、成長、都市等，筆下人物多以大學(xué)同窗為主體，對他們畢業(yè)后的人生軌跡進(jìn)行描述，從而匯成了一幅立體多面的70后青春群像。“它是一個時代之書，是一部大書。”省作協(xié)副主席、省文藝評論家協(xié)會主席汪政認(rèn)為，《隱匿之歌》以隱喻的方式，把我們這個時代的景象和時代的精神以及這個年齡段族群的生存方式和精神之旅都呈現(xiàn)出來了。
在南京大學(xué)教授張光芒看來，李檣的寫作介入了當(dāng)下生活，題材類型廣泛，是對當(dāng)下生活的深刻反映。李檣以70后作家的敏感性介入當(dāng)代小說創(chuàng)作思潮，從他的作品中可看到我們生活從表面到內(nèi)里、從表象到精神的綜合性真實(shí)狀態(tài)。
《長篇小說選刊》主編宋嵩認(rèn)為，短篇小說集《喧囂日》是基于作家對所處時代特殊處境下的獨(dú)特觀察，帶有世紀(jì)之交的文學(xué)風(fēng)格，為近25年以來的中國當(dāng)代文學(xué)史做了一個縮影，有立此存照的意義。“他其實(shí)記錄了那個時代，是有社會學(xué)意義的。”東南大學(xué)教授張娟同樣表示，其小說具有詩性和隱喻特質(zhì)。
手法創(chuàng)新，突顯時代的鏡像
在具體創(chuàng)作中，李檣是如何通過世俗生活突顯有關(guān)現(xiàn)實(shí)書寫和人性思辨的呢？在當(dāng)天的研討會上，專家們對李檣的主要著作《喧囂日》和《隱匿之歌》予以聚焦。正如主持人韓松剛所說，“喧囂”和“隱匿”這兩個反差強(qiáng)烈的詞，代表了時代和生命的兩種鏡像。
遼寧師范大學(xué)教授張學(xué)昕認(rèn)為，李檣所寫這一代人都是從相對平淡的大學(xué)生活步入社會，他們的青春也由此進(jìn)入一個不可控的情感和生命狀態(tài)。在此背景之下，“喧囂”既構(gòu)成人物活動的外在世界，同時也是大時代的氛圍和情境，人們的精神心理及命運(yùn)都被牽連在了一起。每個作家都想通過自己的語境和表述方式，去觸摸最隱秘、最柔軟的情感部分，即被生活所隱匿的那一部分。比如他的小說題目《柔軟下來》《星期五晚上干什么》《爬行游戲》等，就透露出奇特的氣息，許多飄忽不定的精神、心理元素，也不時閃爍其間。
作家韓東對小說集《喧囂日》逐一進(jìn)行了具體解讀和分析。他認(rèn)為，“世俗”與“青春”是了解李檣小說創(chuàng)作的兩個關(guān)鍵詞。值得一提的是，作者和他所寫的人物并沒有任何高高在上和充當(dāng)發(fā)言人的感覺，就是寫了一個個小人物在大時代里的故事。此外，在這些作品中可以發(fā)現(xiàn)，人物名字相對固定，在山東大學(xué)教授馬兵看來，李檣寫的雖然是一個人，其實(shí)也是一代人，寫他們?nèi)松?/span>某個時段的遭遇，以及該怎么面對這些問題，等等，這都讓小說具有非常強(qiáng)的生長性。
“李檣寫短篇小說的時候，完全是經(jīng)典小說的寫法，從中可以看到我們熟知的審美、修辭、形式結(jié)構(gòu)。”《思南文學(xué)選刊》副主編方巖認(rèn)為，在此基礎(chǔ)上，李檣的長篇小說多有創(chuàng)新之舉。在他看來，《隱匿之歌》這部作品“既純情又放蕩，深情而狂野”。作者將知識轉(zhuǎn)化成敘事的把控能力，體現(xiàn)出一個70后成熟作家的經(jīng)驗(yàn)獨(dú)特性和稀缺性。
“青春”同行，以文學(xué)方式重塑南京記憶
一個人通過藝術(shù)的方式，將生活文學(xué)化，這個徐州漢子又是如何以細(xì)膩的筆觸，成為南京小說家的一個樣本的呢？汪政的發(fā)問，打開了人們進(jìn)入李檣小說的另一個維度。
在汪政看來，從韓東到朱慶和、李黎、李檣等人，這批南京作家作品呈現(xiàn)出一種比較接近的風(fēng)格，即把日常生活的肌理挖得比較透徹，文本從容，平淡當(dāng)中又讓人有如履薄冰的感覺。
“他20年前就很有先鋒性，還有預(yù)見性。”同是70后的作家朱慶和回憶兩人的友情時評價(jià)說，李檣不僅僅是小說家，還是一位詩人，其詩歌與小說創(chuàng)作可能存在內(nèi)在聯(lián)系。
《雨花》主編育邦介紹，他和李檣都畢業(yè)于南京師范大學(xué)，當(dāng)時中文系的兩位老師郭平、魯羊教寫作課，也都是作家，對他們產(chǎn)生了很大的影響。李檣當(dāng)時任校文學(xué)社社長，并與友人一起創(chuàng)辦刊物《中間》，所選作品表現(xiàn)出的文學(xué)異質(zhì)性，至今仍讓人贊嘆不已。同時，校外的畢飛宇、韓東、朱文等作家，也對他們堅(jiān)持走上寫作道路有很大影響。
從“中間”到“中堅(jiān)”，李檣走了一條迂回之路，卻可歸結(jié)為一個創(chuàng)作者對文學(xué)初心的堅(jiān)守。江蘇鳳凰文藝出版社副總編輯李黎分析，70后作家沒有經(jīng)歷過重大的歷史轉(zhuǎn)折，又沒有像80后、90后作家那樣成為網(wǎng)絡(luò)“原住民”，且在轟轟烈烈的城市化進(jìn)程中，還面臨著進(jìn)城時從小地方到大地方所帶來的各種問題。南京則以其極具包容性的城市特性，接納滋養(yǎng)了李檣這樣致力于文學(xué)創(chuàng)作的作家。正如省作協(xié)創(chuàng)研室干部、青年評論家妥東所說，《喧囂日》里面的南京元素，小說主人公走過大街小巷，對應(yīng)著南京的地理空間，他們在街道上的所思所感，則以文學(xué)的方式重塑著南京的記憶。
丁捷在總結(jié)講話時肯定了李檣的文學(xué)創(chuàng)作。他認(rèn)為，第一，李檣是相對于50、60后強(qiáng)勢的江蘇作家群里面而顯得弱勢的70后作家中的強(qiáng)勢力量，他讓我們看到文學(xué)蘇軍新一代的崛起，70后作家終于可以站到50、60后的肩上，尋找新的方向，這是向內(nèi)發(fā)力，把宏大時代龐雜社會的認(rèn)知鍛造成一支朝向自己的精神之劍，剖開了一代人隱匿內(nèi)心的特質(zhì)。第二，李檣為代表的江蘇70后作家可以成為隱性作家，他們生活在喧囂里，卻把精神隱匿在自我的方式里，他們的創(chuàng)作更值得期待。
“今天受到這么多師友的肯定，對我個人而言的確是幫助我厘清了今后寫作的追求。”李檣向與會專家的中肯點(diǎn)評表達(dá)了感謝?；仡檪€人創(chuàng)作歷程，李檣表示自己一直在“努力尋求一種新的表達(dá)和定位。”（文、圖：于邦瑞、王康）
