電影《六人晚餐》將在5月11日上映，這部電影改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、江蘇女作家魯敏的同名小說(shuō)，由李遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)，曾獲得戛納電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)的梅峰編劇，竇驍、鄔君梅、吳剛、趙立新、張鈞甯等主演。北京晚報(bào)記者昨日采訪了這位被稱(chēng)為70后作家代表人物的魯敏。
魯敏1973年出生在江蘇東臺(tái)，現(xiàn)居南京，任江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席。她的小說(shuō)《伴宴》獲得了第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《六人晚餐》獲2012年度人民文學(xué)獎(jiǎng)。她的《博情書(shū)》、《方向盤(pán)》、《白圍脖》、《風(fēng)月剪》、《逝者的恩澤》等作品都很受讀者喜愛(ài)。
在第11屆巴黎中國(guó)電影節(jié)上，電影《六人晚餐》不僅斬獲了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，男主角竇驍更是憑借本片中的出色演出，摘得最佳男演員獎(jiǎng)，包攬了電影節(jié)兩項(xiàng)重要大獎(jiǎng)。《六人晚餐》寫(xiě)了上世紀(jì)90年代的鋼廠，社會(huì)變革下的云南重鎮(zhèn)，兩個(gè)單親家庭六個(gè)主人公偶然的同行與必然的離散，相互間的靠近與傷害。卑微的親人們?cè)诿Ｈ恢锌是笏^的“成功”，試圖改變自己的階層與身份。
魯敏還向北京晚報(bào)透露，她近年在文學(xué)刊物《收獲》上發(fā)表的新作《三人二足》被知名女導(dǎo)演李玉和制片人方勵(lì)看中，已經(jīng)買(mǎi)下版權(quán)，即將改編成電影。此外，她的新長(zhǎng)篇《奔月》也將在今年下半年與讀者見(jiàn)面。
吳剛鄔君梅演得精彩
《六人晚餐》的電影類(lèi)型是“青春愛(ài)情”，側(cè)重于兒女一代青年人的感情，但魯敏的原著小說(shuō)更加豐富，講述了兩個(gè)家庭、兩代人之間的故事。魯敏看過(guò)了樣片，與電影的制片人在成片后也有過(guò)交流。魯敏發(fā)現(xiàn)電影與她的小說(shuō)相去甚遠(yuǎn)，主要是年輕演員的敘事，讓幾位老戲骨施展的空間不夠大：“我想寫(xiě)一代廠區(qū)人的命運(yùn)，電影將它拍成了青春片”。
魯敏看自己小說(shuō)里的人物在銀幕上“有點(diǎn)古怪的感受，起碼不是享受”。魯敏說(shuō)，看的時(shí)候她手心里捏著一團(tuán)紙，“不自然，心情復(fù)雜”。事后她問(wèn)作家好友路內(nèi)，去年底路內(nèi)的小說(shuō)《少年巴比倫》改編上映，他算是作家中“被改”經(jīng)驗(yàn)豐富的，路內(nèi)聽(tīng)了魯敏的感受后大笑，告訴她這很正常：作家看自己小說(shuō)拍出來(lái)的電影，都是神經(jīng)高度敏感的，會(huì)分外地挑剔。
《六人晚餐》劇組亮相今年4月的北京電影節(jié)開(kāi)幕紅毯時(shí)，最受關(guān)注的明星不是男女主角竇驍和張鈞甯，而是因《人民的名義》里“達(dá)康書(shū)記”一角大火、電影中飾演竇驍父親的演員吳剛。
魯敏在采訪中說(shuō)，她認(rèn)為光看外形，吳剛并不適合這個(gè)角色，但吳剛出色的演技演出了這個(gè)全書(shū)最有戲的角色的內(nèi)涵。“吳剛的外形其實(shí)不太符合的，吳剛還是長(zhǎng)得太帥了一點(diǎn)，丁伯剛這個(gè)角色原本是個(gè)酒糟鼻、邋里邋遢的。”魯敏看后卻佩服吳剛把丁伯剛身上的那種落魄和暴躁演繹得觸動(dòng)人心，“他不僅僅被他愛(ài)的女人拋棄了，還被廠區(qū)拋棄了，吳剛把他那種頹廢的氣質(zhì)演出來(lái)了，比如他失憶之后的那一段戲，讓人忽略了他過(guò)于齊整的外形。”
飾演母親蘇琴的鄔君梅和兒子丁成功的竇驍是魯敏眼中最符合自己想象的兩個(gè)角色。“鄔君梅演的曾經(jīng)的廠花就是我想的那樣，但里面她的戲份還不夠多，也讓她這個(gè)演技派施展的空間不夠大。”魯敏一一點(diǎn)評(píng)到：“竇驍這個(gè)演員本身是很陽(yáng)光、很洋氣的，但他在電影里還是很接近我心目中的丁成功的，他在電影里很街頭，很沖動(dòng)。趙立新演得也很好，也是戲份太少了。”
因?yàn)楦赣H熟悉廠區(qū)生活
魯敏做過(guò)許多職業(yè)，這其間豐富的經(jīng)歷也給了她的作品以素材。在寫(xiě)作之前，魯敏做過(guò)營(yíng)業(yè)員、干事、記者、秘書(shū)、企宣等工作，她還在郵局工作過(guò)十五年，從事多年一線的手工勞動(dòng)，她的作品中會(huì)寫(xiě)到郵差、地圖、火車(chē)押運(yùn)員等等。但《六人晚餐》這個(gè)小說(shuō)的創(chuàng)作中，她的家庭影響似乎更大。
“我的父親是一個(gè)很大的廠子里的工程師，以前每年夏天我都會(huì)去父親的那個(gè)廠區(qū)過(guò)暑假，所以我對(duì)一座城市里重工業(yè)的廠區(qū)的氣氛和人們有比較深的印象。”魯敏印象中，廠區(qū)在上世紀(jì)末是個(gè)自給自足的小社會(huì)，有自己的電影院、學(xué)校、商店、游泳池，廠區(qū)的生活和文化，是一代人的青春和奮斗，如鄔君梅飾演的蘇琴就是那個(gè)年代的“廠花”，走到哪都是受人矚目的。
魯敏記得，一到傍晚下班后，廠區(qū)的人們就會(huì)在街邊支起一張張小桌吃晚餐，這代表著一種知足和溫馨。“這種氛圍給我很大的觸動(dòng)，我一直想給他們寫(xiě)一個(gè)故事。”魯敏看來(lái)，這些人隨著時(shí)代的變化，當(dāng)年的價(jià)值觀和生活方式已經(jīng)不復(fù)存在了，他們不算是緊跟時(shí)代的一批人。魯敏尤其感慨由竇驍飾演的“兒子”丁成功：“這個(gè)人的故事應(yīng)該怎么往下走，他的青春和愛(ài)情應(yīng)該怎樣結(jié)束，也給了我整部小說(shuō)往下走的力量。”
對(duì)70后一代不斷反思
70后作家大多已到中年，一方面創(chuàng)作力依舊旺盛，一方面創(chuàng)作水平日趨成熟，逐漸成了當(dāng)代文學(xué)的中堅(jiān)力量，在近些年的創(chuàng)作呈現(xiàn)了井噴狀態(tài)，如徐則臣、路內(nèi)、阿乙、馮唐、石一楓等。而在70后的女性作家中，魯敏、魏微、喬葉、盛可以等又是最為主流文學(xué)認(rèn)可、獲獎(jiǎng)繁多的幾位。但不少70后作家本身并不認(rèn)同文學(xué)批評(píng)界將其按年齡劃分的方式，但70后作家確實(shí)又具有一定的共同特點(diǎn)。
對(duì)此魯敏認(rèn)為，代際分類(lèi)是一種強(qiáng)硬的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也有一定意義。“我是上世紀(jì)70年代生人，深深感覺(jué)到我們是不敢出錯(cuò)的、虛度的、浪費(fèi)的一代人。我在創(chuàng)作中對(duì)我們這一代人身上的烙印有著不斷地反思。”魯敏說(shuō)，“到了現(xiàn)在的90后甚至更年輕的孩子們，沉重的陰影就會(huì)少一些，更多地為了自我的愉悅而生活，為了‘小而美’的生活去努力，而我們70后追求的可能是‘大而正確’。”
但魯敏強(qiáng)調(diào)，70后作家的創(chuàng)作特點(diǎn)也不是一成不變的，隨著時(shí)間積累，自己的創(chuàng)作也在不斷地變化著。“以前我的創(chuàng)作可能更偏感性一些，這幾年就理性多了，想得也比原來(lái)多。”像前幾年的《六人晚餐》就有明顯的畫(huà)面感，但下一部作品就不是這樣了。聊天結(jié)束時(shí)魯敏說(shuō)道，目前對(duì)她最大困擾是時(shí)間上的緊張，一方面她在作協(xié)需要坐班，處理一些文學(xué)研討、作家服務(wù)方面的工作，忙碌的同時(shí)還要擠出時(shí)間來(lái)創(chuàng)作：“當(dāng)然我也比較矛盾，如果不跟社會(huì)接觸，純粹地在家寫(xiě)作，可能也不是太好。”（來(lái)源：北京晚報(bào) 陳夢(mèng)溪）