青春是生命之泉的涌流，青年是文學(xué)發(fā)展的希望。江蘇作協(xié)歷來重視青年文學(xué)人才的發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)，通過組織培訓(xùn)、學(xué)歷教育、文學(xué)評獎(jiǎng)、青年論壇等多種方式，幫助青年作家、批評家成長成才。2019年起，先后啟動(dòng)兩輪“名師帶徒”計(jì)劃，推出“文學(xué)蘇軍新力量”“江蘇青年批評拔尖人才”等人才梯隊(duì)，進(jìn)一步建強(qiáng)文學(xué)蘇軍方陣。省作協(xié)下屬四大期刊同樣把青年文學(xué)人才培養(yǎng)列入辦刊重點(diǎn)：《鐘山》舉辦全國青年作家筆會并聯(lián)合《揚(yáng)子江文學(xué)評論》舉行揚(yáng)子江青年文學(xué)季，設(shè)立面向全國青年作家的“《鐘山》之星”文學(xué)獎(jiǎng)；《雨花》堅(jiān)持做好“綻放”“雨催花發(fā)”欄目，承辦“雨花寫作營”；《揚(yáng)子江詩刊》設(shè)置“新星座”“早知潮有汛”欄目，每年評選揚(yáng)子江年度青年詩人獎(jiǎng)，推出江蘇十佳青年詩人，舉辦長三角新青年詩會等青年詩歌活動(dòng)；《揚(yáng)子江文學(xué)評論》推介優(yōu)秀青年學(xué)者的批評文章，連續(xù)七年組織揚(yáng)子江青年批評家論壇，2023年起，深入高校文學(xué)院舉辦學(xué)術(shù)工作坊……江蘇作協(xié)多措并舉，囊括新鮮“青年面孔”，凝聚青年文學(xué)力量，展現(xiàn)文學(xué)薪火相傳的獨(dú)特魅力，見證一代青年作家、學(xué)者的探索與創(chuàng)造。
近期，江蘇文學(xué)以全新欄目“文學(xué)新火”，與四大文學(xué)期刊聯(lián)袂推介具有創(chuàng)作實(shí)力的青年作家、批評家。本期與《揚(yáng)子江詩刊》共同推出第八屆揚(yáng)子江年度青年詩人——鄒勝念。
作家簡介
鄒勝念，中國作協(xié)會員，江蘇南京人，文學(xué)碩士在讀，曾獲青春文學(xué)獎(jiǎng)、揚(yáng)子江年度青年詩人獎(jiǎng)、紫金山文學(xué)獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)，入選魯迅文學(xué)院第四屆“培根工程”作家、江蘇省作協(xié)第二批文藝“名師帶徒”學(xué)員。作品見于《詩刊》《十月》《青年文學(xué)》《鐘山》《揚(yáng)子江詩刊》《詩選刊》《詩歌月刊》《草堂》《青春》《西湖》《江南詩》《文學(xué)港》等，出版詩集《捕捉神鳥》，獲2023李白詩歌獎(jiǎng)新銳獎(jiǎng)，入選持微火者·女性文學(xué)好書榜夏季榜單。
創(chuàng)作成果
《插花》（組詩）刊于《揚(yáng)子江詩刊》2022年第6期，獲第八屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎(jiǎng)（2022年度）；組詩《發(fā)光的鏡子》刊于《青春》2023年第6期，獲第九屆青春文學(xué)獎(jiǎng)；2023年獲第八屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)。
第八屆揚(yáng)子江年度青年詩人獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
鄒勝念在質(zhì)感具體的生活物象、事態(tài)的游弋中，以出色的直覺力與感悟力，建構(gòu)了優(yōu)卓的日常形象詩學(xué)。詩人生發(fā)于個(gè)人細(xì)敏微妙的感受和體驗(yàn)，常能暗合群體意識的深層，并不時(shí)超越日常，觸摸到理意“石子”的邊緣，引發(fā)讀者的再度聯(lián)想及思考。對動(dòng)作、細(xì)節(jié)、場景等敘事因子的合理借鑒，拓展了詩歌容納生活的寬度；而對詩意跳躍和語詞轉(zhuǎn)換的從容調(diào)度則凸顯著詩人突出的文體天分。
第九屆青春文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
組詩《發(fā)光的鏡子》細(xì)膩地呈現(xiàn)了一位不斷成長的女性豐富的內(nèi)心世界。在命運(yùn)的河水中，在訴說的往事里，詩人以舒緩從容的筆調(diào)，通過自我凝視、旁觀者敘述與曝光的方式，富有層次地揭示了女性對自我的覺察與肯定，對孤獨(dú)的體認(rèn)與珍藏。在這面發(fā)光的鏡子中，所有短暫或永恒的事物被呈現(xiàn)出來。
第八屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞
鄒勝念是近年備受矚目的江蘇青年詩人，她的詩歌立足于書寫紋理細(xì)密、質(zhì)感具體的日常經(jīng)驗(yàn)，以靈敏的悟性和輕盈的詩思，穿透生活的外殼，不故作跳脫超拔之態(tài)，而別具深情。她從熙攘的世相中，攫取情與思的顆粒，賦予其獨(dú)特的韻律，與萬物建立起個(gè)人化的關(guān)聯(lián)。她的寫作已然呈現(xiàn)獨(dú)特的面貌與可觀的生長性。
代表作
肉店隔壁是花店
花店的名字叫中世紀(jì)之美
主理人是男人
留寸頭，銀色戒指戴在小指
隔壁肉店，一頭牛剛上絞刑架
我要，為孩子去爭三斤最好的牛上腦
我要，買一束紅玫瑰帶回家
當(dāng)我將兩種鮮紅放在后座
中世紀(jì)的比例之美和超越之美
是否已經(jīng)呈現(xiàn)
如果，是宿命論里的鮮紅，站在我心
也讓我，割破手指
用一滴血彌補(bǔ)一個(gè)元神的痛
三天之后，那玫瑰枯萎
紅也將死。一位母親，艱難
站在模糊的呼吸界限，挑選肉與花
主理人，至今無言
他在一陣陣剁骨喧囂里
安靜沖洗尤加利葉子
他夢里牛奔跑在海，我詩里花開在沙漠
悲情嗩吶
我以為，這小鎮(zhèn)，日日有人乘鶴西去
真叫人萬分恐慌
悲情嗩吶，已在第一百個(gè)清晨
降服了睡神與鳥群
光禿禿的天空，唯聽嗩吶哭泣
不能再忍
我沿一段荒蕪，走進(jìn)一間暗室
有個(gè)男人沒有雙眼
就像嗩吶沒有淚珠
我問，可否讓我安睡一整個(gè)清晨
一次就行
他的手指跳躍，他的頭顱搖擺
悲情嗩吶，蹚過河水
爬上最高的電視塔
第三百零一個(gè)清晨，我睡到了晌午
開酒，慶祝
慶祝自己——聲聲不入耳
可是，人們說，吹嗩吶的死了
殺藍(lán)
住在船上的人，不止一次
靠岸，來我的商店，買糖
買蘑菇，買香皂
按他的要求，這次準(zhǔn)備的匕首
刀柄上刻了“不求無風(fēng)，只求心安”
歷經(jīng)三個(gè)月，這把匕首
將見到我不曾見過的——藍(lán)和深藍(lán)
他會緊攥出自我手的匕首
卸掉鯊魚牙齒，做成項(xiàng)鏈
等下次見面，禮物般套在我脖頸
我不曾出海
就可與他合力，刺向一片海
他喚我兄弟，我給他點(diǎn)煙
他的絡(luò)腮胡愈加濃密，而藏匿的真容
正令眾神受難
在這間煙霧纏繞的交易小屋內(nèi)
我們嚼生魚片，我們不想女人
我們合力，殺掉了藍(lán)中最藍(lán)
原始人
在傍晚前抵達(dá)洞穴
褐色的你仍在鉆木生火
這夢境，奇怪不已
將珍珠和彩裙拋入火里
只用來沸騰一鍋海魚
在沒有窗戶的棲身之所，我們吃飽后
就脫光自己
褐色的你，褐色的背脊和恥骨
我們脫光自己，沉沉睡去
在明日傍晚前，換你抵達(dá)洞穴
我在生火，你的口袋里揣滿紅色漿果
熄滅，熄滅費(fèi)盡我一整日光陰的火
給我漿果，吃掉
吃掉那只能一人領(lǐng)略的途中風(fēng)景
我們是原始人
輪流照看褐色火種
我們是城市人
也不過是一人開燈，等另一人回
醉酒父親
他喝酒了。他回來了。他睡了。
今日，在美學(xué)的洞見里，
死亡了一批星星。
熟透了的形容詞，被不同的歸途者認(rèn)領(lǐng)。
沒有晚安之吻，他用鼾聲擁抱她。
烈酒穿過冰冷容器，灌滿血管交織的船艙
他被浸潤。胡須在夜間如青草滋生，
而枕邊的潔白小兔，已口含露水而眠。
醉酒父親的淚，在進(jìn)門前已風(fēng)干。
路燈歪了，院子走了，樓房在搖晃。
他們不按門鈴，他們顫抖著找鑰匙。
找出一個(gè)女人的身影，站在風(fēng)里等。
他們關(guān)門，墊著腳走。
父親們，再次喝醉了。
月光掀不開酒紅色窗簾，
孩子，已閉上眼。
奶酪在清晨，溶化宿醉的心，
面包機(jī)炮制出一座松軟雪山，
他們撕一小口，撕一小口，
塞進(jìn)嘴里。
拾荒者
我說，我愛這晚間的光，
有人正要登上教堂的塔樓，熄滅那光，
他說，燈光把拾荒者照得太明白。
女孩們的眼線，就要暈染開來，
在她們匆匆趕回家的那一刻，
大片稻穗在黑夜，涌出白漿，
那是拾荒者們圣潔的牛奶。
他們素顏，與蝌蚪共浴一池水，
他們中有一家四口，
在一九九六年的田間，與我對視。
從此，我的心口多了幾幅肖像，
那谷穗磨牙的碎響，令幼年的耳骨碎裂。
——第一次體悟他者之痛。
在沉悶的雷雨來臨之前，有個(gè)小孩，
打翻了油瓶，偷了四個(gè)蘋果和一袋白糖，
返回谷地。他們不見了。
藝術(shù)家
獻(xiàn)出一萬個(gè)白晝
在中世紀(jì)的翡冷翠漂泊
布滿街頭的藝術(shù)要領(lǐng)，也張貼在了我額頭
思想泛著白光，夜晚也在發(fā)白
藝術(shù)家等同失眠家
向美蒂奇家族討來一些安眠藥
服下——這由烏鴉之羽煉成的黑藥丸后
我們，常在日落后穿行
要選擇那樣的一種夜，它藏于疏林盡頭
天上沒有一顆星，偶聽幾聲啼鳴
我們在此，來回穿行
脖頸紅珠寶與金色指甲蓋，讓它們就地黯淡
我早就決定——拿黑夜將自己染黑
以樸素的方法責(zé)令靈魂下沉。我的船
我的海洋，不應(yīng)再是白色
從山頂傾瀉而下的極黑，抑制著——
體內(nèi)的燭。它仍想發(fā)亮，按住它
讓它緩慢忘記綻放的調(diào)性
翡冷翠太遠(yuǎn)。我們于黑夜一遍遍穿行
露水也成黑色。濕漉漉地走出清晨
來到湖岸，低頭仍看見通體光亮的自我
學(xué)不會，學(xué)不會黑的本領(lǐng)
惟見幾只烏鴉——
將億萬層黑夜穿在身的飛鳥
嚼著漿果與腐肉，于腹中錘煉一切光明
它們以藝術(shù)家之名，修正著微風(fēng)里拙劣的
一切關(guān)于欲的響動(dòng)與飄搖
放空
當(dāng)你忙于從各路經(jīng)典
攫取詞語置于新的秩序中
如同背著一束光，偷走游蛇之心
那或短或長的文
切割精致如深海鯨之眼眸
每個(gè)你我，都有高大壁櫥
那些站立的書，永世站立
曾弄失的矮小心情，它永世矮小
今日起，我將十日不歸
邀灰塵化作精靈，拍打床幃與書架上的神仙
或調(diào)皮鉆研某世親王的濕潤胡須
我要激烈，浩蕩散盡這十日之光
觀賞——寬闊馬背如這歷史長街
從高高發(fā)髻，到三兩寸頭，來回謝幕
我與風(fēng)月，共載同一種英雄主義
我與落發(fā)之孤，同飲一碗雪
風(fēng)雨向善，無凌亂，無晦澀
緩慢河流，見它沉穩(wěn)地流
星空無約束之意，冷月傷透不了草木之心
諾大的放空之感，令筆尖再無參照與羞澀
就痛快寫，深描絢爛的時(shí)光褶皺
就高聲頌，于冰山擄獲最深的白
就讓我找出一種特別的快樂
當(dāng)你憂郁時(shí)，它仍是快樂
孤獨(dú)交響曲
十萬種孤獨(dú)的聲音交織在曠野
它們獨(dú)自歌唱，各有命運(yùn)
卻同時(shí)漸強(qiáng)減弱。在明晰的復(fù)調(diào)里
交響曲誕生了
在鄉(xiāng)村奏響，在城市奏響
在女人的子宮奏響
雪白的娃娃出來了，他是小勇士
雖然，他的額頭和腳趾孤獨(dú)
他喊媽媽的聲音也孤獨(dú)
但他是勇士。在極黑中
他完成了自體塑造。他是孤獨(dú)的兒子
卻不是孤獨(dú)的奴隸。長大后
周游世界，有些門不為他敞開
山川的一部分也隱而不見
于雪水中跛行，流血的鹿是他坐騎
勇士，我不夠均勻的呼吸聲
也是孤獨(dú)之音的一種
天讓我們孤獨(dú)，天意如此
地表熱鬧非凡，沒有嘴巴的樹也在和音
無盡樂章是眾生軟床
他含笑入睡，他臉?biāo)瞥?，卻以孤獨(dú)為生
文雀
偷走我的糧食
就在我面前，它偷走我的糧食
谷倉之外，經(jīng)常是蔓延的雨水
數(shù)次之后，或是作為回報(bào)
它濕漉漉地銜來一顆干癟宇宙
示意我住進(jìn)去。我不是春天
我住在哪里，哪里也不會開花
而我用不了一個(gè)夜晚
就可忘記這位慣偷
我沉睡在空中樓閣，我的日記本雜亂
一只文雀如此輕，無法闖進(jìn)鐵制的夢
偷食的隊(duì)伍越發(fā)壯大，為了它們
我踩著露水勞作
我揮霍著高尚，跟隨鳥的節(jié)奏——
周一富有，周三貧窮
某天，它們不再往返，就在我屋檐下
懸掛起另一個(gè)小屋檐
我們在潮濕里撿出腐朽，拿去烤火
烤出一顆宇宙的本性，像分糖果一樣
它喂它的孩子，我喂我的孩子
文雀是什么。它邪惡未必邪惡，
我高尚未必高尚。在制造“需要”層面
陸地行走的我們，從沒有先天不足
雖如此，依然會去勞作，喂養(yǎng)——
一只文雀，它已雕像般焊在艱辛的詩句里
望深秋
不敢看深秋的眼睛
她的頜骨，是枝椏上最后一只紅果
不敢看那雙眼睛，很久很久了
不怨遠(yuǎn)方憂音
是我決定忘記，忘記落日下維穩(wěn)的將軍
我不敢
不敢墜入深秋對岸——那激烈的狂喜
當(dāng)一人腳踩銀杏果穿上
有另一人躲在棕櫚后脫去
我不能同時(shí)抵達(dá)南北末端
十個(gè)太陽給了海，十個(gè)月亮阻止不了霜
你敢不敢，直視深秋的眼睛
讓心，接受一束金光的審判
藍(lán)煙縷縷，人形蝴蝶扭著腰肢分離骨與肉
這湖底的沉默鬧劇，這季節(jié)的縝密輪回
令你我，如葉片在湖畔萎縮失憶
我不敢，看深秋的眼眸
她無淚有傷，她在明白中繼續(xù)趕路。
主婦的日常一天
激烈的意識流，從天而泄
有孩子，昨夜做了噩夢，無妨
每一次晨間驚醒，錯(cuò)落的光明再次灑滿窗臺
公園里，吉他曲蓋住口音，和弦
令孤陋屋頂，足夠璀璨
母親是秒針，轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)
直至孩子背上書包——遠(yuǎn)走高飛
那些與浪漫主義無關(guān)的事
交由成年后的一男一女來分割。而有關(guān)的事
只在世間角落，由一兩種鳥喙來擊鳴
女人，剁芫荽，從樹林劫來的砧板
是一面鼓，持續(xù)鏗鏘
它似乎在強(qiáng)調(diào)——沒有人愿意永生
這是新的現(xiàn)實(shí)。男人，在咖啡滾湯的下午
無暇描述熱烈的人間細(xì)節(jié)
關(guān)于壽命探討，不再藏匿于月季的裙擺之下
而是迎著日光，充分展示
有一天，當(dāng)你也認(rèn)為活著真好
你將更珍惜懸掛的分針，
它直指孩子將要放學(xué)的時(shí)間。
男人，無論用轎車或單車
將孩子接回，都擁有四菜一湯的晚餐，
我們的追問顯得冗長且龐雜。
這日常的一天，是宇宙渺小的一天，
喝一口濃烈季風(fēng)，混著明日擊鼓聲，
聲聲悶而堅(jiān)實(shí)。這濃濃醉意
令追逐壽命長度的我們
逐漸加入拓延生命寬度的浩大涅槃
鯨落
你是從何處來的大魚
可否聽過沉沉綠葉，在氧氣瓶內(nèi)搖動(dòng)的聲音
我知道我錯(cuò)過了一些愈合的時(shí)日
你正好落在，這明晃晃的縫隙里
從我心迸出的血珍珠，如此新鮮
不能讓你舊的容顏頃刻腐蝕
你與我，躺在珊瑚床上，飽受鹽的折磨
那些藤壺是否甘心——落
你盡管落，讓血肉炸裂
留下蜿蜒尾骨，隔著海，蹲循恐龍的偉岸
就在一艘航艦的底部
你狠狠落
就像獅群在曠野，昏沉睡去，不知王的含義
我，在人性迷宮裸露意志
你，在厚厚藍(lán)色下，用微弱腹語坦白荒蕪
比你小的魚都來朝圣你
啄食你肉體里每一粒故事的殘?jiān)?/p>
落，像鉆石落在無名指，像菱角落在木澡盆
請你用異質(zhì)明眸
看我如嬰兒再次落入溫柔之腹
就像夢里的某一刻
你張開雙鰭卷著我漂游
在沒有座位的火車廂里漂游
評論
從生活的片斷中發(fā)現(xiàn)生命的邏輯，從生命的場景中發(fā)現(xiàn)生存的奧義，奇警的語言總讓詩思在平常心中獲得出位之效。勝念在并不漫長的寫作履歷中，已走出了與眾不同的道路，她發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的敏感與生成意義的能力，可謂至為貼近且互為表里，其戲劇性的張力更是令人嘖嘖稱奇。這是新一代的寫作，不基于概念和命題，而是基于活生生的個(gè)性，源于個(gè)體生命最鮮活的感受力，其指向正是未來詩歌寫作的廣闊可能性。
張清華
鄒勝念的詩歌語言充盈朝氣卻不顯稚嫩，她以沉穩(wěn)克制的節(jié)奏構(gòu)建了一個(gè)迷狂而不失真的文本世界。在她重新劃分的詩意空間之中，場景與物象錯(cuò)位呈現(xiàn)，切換自如，致使敘事靈動(dòng)跳躍，超脫現(xiàn)實(shí)且充滿反轉(zhuǎn)。詩人游離于情緒與智性之間，借助發(fā)光的鏡子映現(xiàn)往事輪廓：細(xì)微感知被概括為鮮明色塊——藍(lán)色死亡、白色話語、紅色漩渦與褐色身體在詩行間交織碰撞，相互激蕩；而深邃的詩學(xué)思考與哲學(xué)妙悟，則被巧妙地嵌入瑣碎日常和夢幻的想象風(fēng)景之中。詩人自始至終保持一種探索的姿態(tài)，如同“捕捉神鳥”一般，為詩歌表達(dá)賦予靈性和神秘感，以輕盈而有力的筆觸將詞語置于新的秩序，在隨愛而行的旅程中，洞見宇宙之大同。
敬文東
鄒勝念的詩在整體精神面貌上呈現(xiàn)出來的開闊氣息、在具體事物中深度浸入的冥思?xì)赓|(zhì)、語言演進(jìn)中頗為硬朗利落的語調(diào)，都給我留下了深刻印象。她的個(gè)人視域相當(dāng)寬泛，詩歌觸角在看似隨意的延展中，保持著對日常生活的高敏感度。在去年南京采風(fēng)活動(dòng)中的漫談和幾次集中閱讀之后，我更加清晰地看到，她企圖將某種歷史的維度、生活現(xiàn)場的細(xì)部肌理、舒緩沉靜的敘事節(jié)奏更好融為一體的種種努力，期待她在這個(gè)方向上有更多的寫作成果。
陳先發(fā)
鄒勝念的詩是事實(shí)的輕煙，是人間煙火剛剛熄滅之際的現(xiàn)象學(xué)遺留。當(dāng)超驗(yàn)的微風(fēng)吹來，歷史結(jié)構(gòu)脆裂，新的現(xiàn)實(shí)如她詩中所說，“均無縝密邏輯與完美修辭”。詩人不再對實(shí)質(zhì)或本質(zhì)感興趣，語言在神奇的失重狀態(tài)中進(jìn)行語序重組。但它們不是夢囈，一切多姿多態(tài)均對應(yīng)返璞歸真的基調(diào)，熱情經(jīng)過了冷凝，被定格為雕塑。鄒勝念捕獲瞬時(shí)情緒的能力使她的詩能在具象和抽象之間求和，有靈動(dòng)之感；而攜帶儀式感的心境又使她的詩語源深厚，語態(tài)莊重典雅，質(zhì)樸內(nèi)斂，展示出當(dāng)下詩人難得的篤定和從容。
傅元峰
勝念的詩里有一個(gè)生活在此處的“我”，不打算去往遙遠(yuǎn)的飛地，而是承認(rèn)日常生活的抒情時(shí)刻，于是，這位美麗的達(dá)洛維夫人，不僅自己去買花，也自己去買牛上腦。“我”有時(shí)很輕盈，那些憂郁的言辭是直覺和性靈的瞬間賦形，更多時(shí)候“我”憂慮于冒險(xiǎn)，“我”坐在海邊的小酒館，幻想翡冷翠的夜晚，“我早就決定——拿黑夜將自己染黑”，“我不曾出海/就可與他合力/刺向一片海”。然而，倘若秋天有更積極的自由，“你敢不敢，直視深秋的眼睛”。
姜肖
鄒勝念以非傳統(tǒng)的象征手法捕捉到當(dāng)代生活的碎片思緒，嘗試建立一個(gè)獨(dú)屬于自己的奇詭美學(xué)世界，通過比喻體系的架設(shè)，讓一首詩具有建筑物般的詩意和精巧。詩人在努力打撈被日常交往語言規(guī)則磨損殆盡的語詞，賦予它們嶄新的意象，讓普通的詞出現(xiàn)在不普通的位置，讓常見的句法具有不常見的節(jié)奏。正如維特根斯坦所言，語言的邊界是我的世界的邊界。我們看到詩人在內(nèi)與外的辯證中四處求索，將創(chuàng)作化為一種向世界提問的方法，“好似從界限之中汲取一種吟唱的可能”（菲利普·雅各泰《夜晚的消息》）。在她的提問中蘊(yùn)含著一種觀察世界而非解釋世界的嘗試，是在運(yùn)用文字的煉金術(shù)為自己搭建起一架聳立于生活之上來凝視生活的云梯。
